【正文】 上映時(shí)間： 1990年 7月 19日 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 那些年，我們一起追的女孩 導(dǎo) 演： 九把刀 編 劇 : 九把刀 主 演： 柯震東 陳妍希 類(lèi) 型： 劇情 喜劇 愛(ài)情 片 長(zhǎng)： 105分鐘 上映時(shí)間： 2022年 第一章 影視藝術(shù)綜論 思考題： 1. 為什么說(shuō)電影是以技術(shù)的發(fā)展作為支撐的。德普 薇諾娜 伯頓 制片地區(qū)：美 國(guó) 編 劇 : 卡羅琳 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅為電影提供了越來(lái)越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語(yǔ)言，特別是數(shù)字化多媒體新技術(shù)被大量引入電影之后，未來(lái)世界的電影必將發(fā)生更加巨大的變化。 第一章 影視藝術(shù)綜論 家庭收視行為 第一章 影視藝術(shù)綜論 影院觀(guān)影 第一章 影視藝術(shù)綜論 四、小結(jié) 216。同樣敘述故事的電視劇藝術(shù)和電視電影的界限已經(jīng)越來(lái)越模糊。 第一章 影視藝術(shù)綜論 《太空漫游》片段 視覺(jué)中的聽(tīng)覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)中視覺(jué) 第一章 影視藝術(shù)綜論 三、電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 u 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)相比，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)的形態(tài)上非常接近，都是時(shí)空融合、視聽(tīng)融合、逼真與虛擬融合。 以 《 英雄 》 為例，看其劇組陣容： 第一章 影視藝術(shù)綜論 《英雄》 (2022年，中國(guó)）劇組陣容 導(dǎo) 演： 張藝謀 編 ?。豪铖T 張藝謀 主 演：李連杰 梁朝偉 張曼玉 陳道明 章子怡 甄子丹 攝 影：杜可風(fēng) 侯詠 錄 音：陶經(jīng)武術(shù)指導(dǎo)：程小東 服 裝：和田惠美 作 曲：譚 盾 特效制作： Animal Logic The Orphanage 制 片： William kong 出 品：北京新畫(huà)面影業(yè)有限公司、銀都機(jī)構(gòu)有限公司、精英娛樂(lè)有限公司 發(fā) 行：中國(guó)電影集團(tuán)公司、北京新畫(huà)面影業(yè)有限公司聯(lián)合發(fā)行 第一章 影視藝術(shù)綜論 《泰坦尼克號(hào)》耗資 2億 5千萬(wàn)美元 《阿凡達(dá)》耗資 5億美元 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影是一種“綜合藝術(shù)”，其形態(tài)特征表現(xiàn)為： u 時(shí)間中的空間與空間中的時(shí)間 u 聽(tīng)覺(jué)中的視覺(jué)和視覺(jué)中的聽(tīng)覺(jué) 影視畫(huà)面如同繪畫(huà)、雕塑、攝影一樣，以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過(guò)造型性給人以巨大的藝術(shù)感染力。因此，從來(lái)沒(méi)有任何藝術(shù)形式像電影那樣如此依賴(lài)于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。 生產(chǎn)特征：創(chuàng)作與制作的結(jié)合 216。 216。 電影《定軍山》 第一章 影視藝術(shù)綜論 1913年我國(guó)拍攝的第一部故事片 《 難夫難妻 》 劇照 電影 《 難夫難妻 》 電影《難夫難妻》 電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革 電影藝術(shù)發(fā)展 代表作品 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 第一次大變革 從無(wú)聲到有聲 有聲電影誕生的標(biāo)志： 1927年 《 爵士歌王 》 ； 中國(guó)第一部有聲片是 1931年 《 歌女紅牡丹 》 錄音設(shè)備的發(fā)明 光學(xué)錄音 磁性錄音 電聲學(xué) 多聲道立體系統(tǒng) 第二次大變革 從黑白到彩色 1935年，世界上第一部彩色電影 《 浮華世界 》 ； 中國(guó)第一部彩色電影是 1948年舞臺(tái)藝術(shù)片 《 生死恨 》 人工為膠片上色 彩色膠片的發(fā)明 第三次大變革 立體電影的出現(xiàn) 中國(guó)第一部立體電影： 1981年 《 歡歡笑笑 》 電子三維技術(shù) 電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革 電影藝術(shù)發(fā)展 代表作品 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 第四次大變革 進(jìn)入電子計(jì)算機(jī)時(shí)代 《 阿甘正傳 》 《 真實(shí)的謊言 》 《 侏羅紀(jì)公園 》 《 泰坦尼克號(hào) 》 《 玩具總動(dòng)員 》 電子計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展 第五次大變革 進(jìn)入數(shù)字技術(shù)時(shí)代 2022年詹姆斯 《 定軍山 》 是中國(guó)民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開(kāi)端，拍攝了京劇傳統(tǒng)劇目 《 定軍山 》 中幾個(gè)武打和舞蹈動(dòng)作較強(qiáng)的片段。 影視鑒賞 主講 :董麗麗 目 錄 ? 第一章 影視藝術(shù)總論 ? 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第三章 世界電影 ? 第四章 中國(guó)電影 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 一 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 ? 二 影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) ? 三 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 第一章 影視藝術(shù)綜論 盧米埃爾兄弟 一 、 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 電影的誕 生 ：1895年 12月 28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的 《 火車(chē)進(jìn)站 》 ， 標(biāo)志無(wú)聲電影的正式誕生 。 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影《火車(chē)進(jìn)站》 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影 《 水澆園丁 》 第一章 影視藝術(shù)綜論 ?中國(guó)電影的誕生： 1905年，北京豐泰照相館拍攝了我國(guó)第一部影片 《 定軍山 》 。這種記錄式的方法，成為中國(guó)電影相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期的基本形式。 卡梅隆 —— 《 阿凡達(dá) 》開(kāi)啟 3D電影元年，電影已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字電影時(shí)代 數(shù)字化多媒體新技術(shù)大量引入 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影《星球大戰(zhàn)》中的造型 第一章 影視藝術(shù)綜論 二、影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) 電影是一種特殊的藝術(shù)，是 20世紀(jì)后流行文化最重要的組成部分，在 100多年的發(fā)展過(guò)程中，電影藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的審美特征。 媒介特征：藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合 216。 形態(tài)特征：時(shí)空與試聽(tīng)的結(jié)合 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 電影是一種通過(guò)攝影機(jī)拍攝記錄在膠片上，通過(guò)放映或者其他的播放渠道提供給觀(guān)眾的藝術(shù)，因而它深刻地依賴(lài)于媒介技術(shù)基礎(chǔ) ? 電影藝術(shù)一直與電影技術(shù)息息相關(guān)，電影技術(shù)則與電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、工程學(xué)、工藝學(xué)、計(jì)算機(jī)學(xué)息息相關(guān)。一位電影史學(xué)家曾說(shuō)“電影 —— 作為一種藝術(shù)形式、一種交流手段、一種工業(yè)” —— 始終主要取決于技術(shù)的革新 ? 電影是在媒介技術(shù)推動(dòng)下出現(xiàn)和發(fā)展的藝術(shù)，體現(xiàn)的正是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合 第一章 影視藝術(shù)綜論 一部電影的產(chǎn)生與其他藝術(shù)創(chuàng)作不同，更多的依賴(lài)于大量的人力、物力、財(cái)力的合作與支持。 電影 《 英雄 》 采用大片色塊賦予影片人物的性格色彩和情緒，成為抒情表意的造型視覺(jué)符號(hào)。電影與電視的合流趨勢(shì)越來(lái)越明顯，人們?cè)絹?lái)越多的通過(guò)電視機(jī)、監(jiān)視器來(lái)觀(guān)看電影。 u 電影與電視有著不同的藝術(shù)特征：電影銀幕與電視屏幕不同，影院觀(guān)影方式與家庭收視行為不同，電影在故事的容量、接受的方便性、消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)性等方面存在局限，但是電影也有自己獨(dú)特的媒介優(yōu)勢(shì)，以及與電視不同的敘事特點(diǎn)。 電影借助于技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制的支持，由許多富于創(chuàng)意想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的人，通一系列產(chǎn)業(yè)流程設(shè)計(jì)生產(chǎn)出來(lái)，呈現(xiàn)在人們面前，它既是時(shí)空的融合，又是視聽(tīng)的融合 216。 第一章 影視藝術(shù)綜論 片名： 《 讓子彈飛 》 導(dǎo)演： 姜文 制片人：馬珂 主演： 周潤(rùn)發(fā) 姜文 葛優(yōu) 劉嘉玲 類(lèi)型： 劇情 槍?xiě)?zhàn) 動(dòng)作 黑色幽默 上映時(shí)間： 2022年 12月 16日 作品欣賞 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 《 金陵十三釵 》 導(dǎo) 演： 張藝謀 制片人： 張偉平 編 劇 : 嚴(yán)歌苓 劉 恒 多 多 主 演： 貝 爾 嚴(yán) 妮 佟大為 竇 驍 類(lèi) 型： 動(dòng)作 戰(zhàn)爭(zhēng) 歷史 劇情 片 長(zhǎng)： 145分鐘 上映時(shí)間： 20221215 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 剪刀手愛(ài)德華 (幻海奇緣 ) 導(dǎo) 演：蒂姆 湯普森 主 演：約翰尼 瑞德 黛安娜 2. 簡(jiǎn)述影視藝術(shù)的特征。 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第一節(jié) 畫(huà)面 ? 第二節(jié) 聲音 ? 第三節(jié) 蒙太奇 ? 附：作品賞析 第一節(jié) 畫(huà)面 一、影視畫(huà)面的符號(hào)性 ?影視畫(huà)面并不是現(xiàn)實(shí)的一種簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是一種藝術(shù)符號(hào)，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄，又是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實(shí)。 表現(xiàn)性： 一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或 創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解做出 的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫(xiě)（大特寫(xiě)）。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 :指焦距為 40～ 50毫米的鏡頭。 短焦距鏡頭： 指焦距小于 40毫米的鏡頭，又稱(chēng)廣角鏡 頭或魚(yú)眼鏡頭。 的角， 被拍攝對(duì)象橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變性感。 變焦距鏡頭： 指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，這種鏡頭 在拍攝中根據(jù)需要隨時(shí)變焦，可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效 果。 拉： 鏡頭逐漸離開(kāi)被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。 移： 攝影機(jī)或攝像機(jī)拍攝時(shí)所做出的左右、上下運(yùn)動(dòng)。 ?鏡頭運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括 5種形式 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 平視鏡頭： 鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。 仰視鏡頭： 鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。造型是通過(guò)攝影造型、美術(shù)造型和演員造型來(lái)完成的。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 ?構(gòu)圖 ?構(gòu)圖的組成： 主體、陪體、環(huán)境 ?構(gòu)圖類(lèi)型： ?構(gòu)圖原則 敘事性原則 表意性原則 修辭性原則 整體性原則 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 ?光 光的質(zhì)量： 柔光和硬光 柔光：光源比較分散，方向性較弱的布光。 光的方向 ： 前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光 光的亮度 ： 強(qiáng)光和弱光 光調(diào) ： 高調(diào)和低調(diào) 光的方向 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 ?色彩 色彩的配置： 畫(huà)面中不同色彩的比例、位置、面積之間 的搭配關(guān)系，造成不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐 富與單純等視覺(jué)感覺(jué)，從而起到造型作用。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 色彩的變化： 畫(huà)面中的色彩還可以借助于色彩與人的情 緒之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)色彩的組合和變化來(lái)制造藝術(shù) 效果。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 色調(diào)： 影視作品中每一個(gè)局部的色彩處理是受到色調(diào)的 總體設(shè)計(jì)所支配的。日本影片 《 亂 》 中光與色的運(yùn)用。 ?在場(chǎng)面調(diào)度中，如何安排人與人之間的空間關(guān)系、演員與鏡頭的空間關(guān)系，將揭示完全不同的人物關(guān)系和人物心理。 ?在電影場(chǎng)面調(diào)度中，不僅包含了靜態(tài)的空間關(guān)系的處理，而且也包含了動(dòng)態(tài)的空間關(guān)系的處理。導(dǎo)演嚴(yán)格遵守軸