【正文】 Speech 制片地區(qū)： 英國 /澳大利亞 導(dǎo)演： 湯姆 奧斯卡的評(píng)審機(jī)分為二級(jí)金字塔形式，最高層是學(xué)院主席評(píng)審團(tuán)，下設(shè)學(xué)院分支評(píng)審團(tuán)。在上述眾多獎(jiǎng)之中，最具影響的為最佳影片獎(jiǎng)，而最佳男女角獎(jiǎng)屬表演主獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)人有“影帝”與“影后”之稱，是男女演員們希冀的殊榮。選票放在保險(xiǎn)箱內(nèi)，荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)人員日夜守護(hù)。它不僅反映美國電影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程而且對(duì)世界許多國家的電影藝術(shù)有著不可忽視的影響。1932年 8月 6日在意大利的名城威尼斯創(chuàng)辦。麥克格雷格 斯嘉麗 ?畫面的開放性 長(zhǎng)鏡頭利用場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭以及攝影機(jī)或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面產(chǎn)生運(yùn) 動(dòng)感，這種運(yùn)動(dòng)由于其畫框邊緣的不確定，反而使觀眾能夠?qū)Ξ嬁蛞酝獾? 空間進(jìn)行想象和補(bǔ)充，從而使長(zhǎng)鏡頭具有比普通鏡頭更開放的空間容量。 影片播放 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 ?交叉蒙太奇 將不同空間同一時(shí)間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。 第三節(jié) 蒙太奇 蒙太奇 [1] 蒙太奇 [2] 蒙太奇 [3] 一、蒙太奇的功能 影視藝術(shù)實(shí)踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以從三個(gè)方面 來理解： 通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取 舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 第一章 影視藝術(shù)綜論 中文名： 歌舞青春 外文名： High School Musical 出品時(shí)間： 2022年 出品公司： First Street Films 導(dǎo) 演：肯尼 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 聲畫分離 ?指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的。 ?人聲與人物性格、人物形象的塑造 ?人聲與影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造 ?人聲與畫外空間的創(chuàng)造 二、音響 音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 四、場(chǎng)面調(diào)度 ?所謂場(chǎng)面調(diào)度，原為戲劇專有名詞，意味著在具有寬度、高度、深度的場(chǎng)景之中，對(duì)舞臺(tái)上人、物、景在三維空間中的安排。 硬光：光源比較集中，有明顯的方向性。 跟： 攝影或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。該鏡頭視野廣，可以達(dá)到 180176。 ?影視畫面的兩個(gè)基本特征 再現(xiàn)性： 對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)。伯頓 制片地區(qū)：美 國 編 劇 : 卡羅琳 第一章 影視藝術(shù)綜論 《太空漫游》片段 視覺中的聽覺和聽覺中視覺 第一章 影視藝術(shù)綜論 三、電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 u 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)相比，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)的形態(tài)上非常接近，都是時(shí)空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。 216。 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影《火車進(jìn)站》 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影 《 水澆園丁 》 第一章 影視藝術(shù)綜論 ?中國電影的誕生： 1905年，北京豐泰照相館拍攝了我國第一部影片 《 定軍山 》 。 形態(tài)特征：時(shí)空與試聽的結(jié)合 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 電影是一種通過攝影機(jī)拍攝記錄在膠片上，通過放映或者其他的播放渠道提供給觀眾的藝術(shù)，因而它深刻地依賴于媒介技術(shù)基礎(chǔ) ? 電影藝術(shù)一直與電影技術(shù)息息相關(guān)，電影技術(shù)則與電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、工程學(xué)、工藝學(xué)、計(jì)算機(jī)學(xué)息息相關(guān)。 u 電影與電視有著不同的藝術(shù)特征：電影銀幕與電視屏幕不同，影院觀影方式與家庭收視行為不同，電影在故事的容量、接受的方便性、消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)性等方面存在局限，但是電影也有自己獨(dú)特的媒介優(yōu)勢(shì)，以及與電視不同的敘事特點(diǎn)。瑞德 黛安娜 分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。 變焦距鏡頭： 指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，這種鏡頭 在拍攝中根據(jù)需要隨時(shí)變焦，可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效 果。 仰視鏡頭： 鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 色彩的變化： 畫面中的色彩還可以借助于色彩與人的情 緒之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過色彩的組合和變化來制造藝術(shù) 效果。 ?在電影場(chǎng)面調(diào)度中，不僅包含了靜態(tài)的空間關(guān)系的處理，而且也包含了動(dòng)態(tài)的空間關(guān)系的處理。 音樂的作用主要體現(xiàn)在： ?抒發(fā)情感 ?參與敘事 ?展現(xiàn)環(huán)境 ?創(chuàng)造節(jié)奏 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 四、聲與畫 畫面與聲音既相互依賴、依存，同時(shí)也相互獨(dú)立、自主。 影片 《 集結(jié)號(hào) 》 中，緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和激烈的槍炮聲就是用聲畫同步的方式來營(yíng)造扣人心弦的搏斗效果。哈金斯 阿什麗 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 另外，在影視藝術(shù)實(shí)踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致還可以從以下幾個(gè)方面來理解： ?敘事：形成完整的時(shí)空和組成完整的情節(jié) 在影片 《 公民凱恩 》中，凱恩與妻子的婚姻生活如同一首諷刺小詩，在幾個(gè)鏡頭的蒙太奇中表現(xiàn)出非常豐富、深刻的涵義。重復(fù)蒙太奇可能是對(duì)某個(gè)或更多鏡頭的連接重復(fù)，起一種強(qiáng)調(diào)的作用；有時(shí)是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復(fù)，起一種暗示和提示作用。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 美麗人生 片 名： 《 美麗人生 》 導(dǎo) 演： 羅伯托 貝尼尼 編 ?。? 文森佐 克拉米 羅伯托 貝尼尼 主 演： 羅伯托 約翰遜展開逃亡，并尋找身世之謎?？ūR索 主 演：希亞 奧斯卡金像獎(jiǎng)的由來 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 奧斯卡金像獎(jiǎng)的 評(píng)選 奧斯卡金像獎(jiǎng)從一九二九年開始，每年評(píng)選、頒發(fā)一次，從未間斷過。 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 奧斯卡 獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置 ? 奧斯卡獎(jiǎng)可分成就獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)及科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)三大類。每個(gè)國家只選送一部影片，這部影片由該國的電影組織或?qū)彶槲瘑T會(huì)推薦，且須加蓋英文字幕，送交學(xué)院外國片委員會(huì)審查。 奧斯卡的評(píng)審獎(jiǎng)項(xiàng)規(guī)則繁瑣，可達(dá)幾十頁之多。 20世紀(jì) 50年代初由阿爾弗萊德 例如：第 58屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)作品 《 精銳部隊(duì) 》 、 2022年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)得主 《 格巴維察 》 等等。 ?柏林電影節(jié) “ 發(fā)現(xiàn) ” 了一大批電影導(dǎo)演 ， 如今他們的地位已經(jīng)寫進(jìn)了電影史 。德國人善拍帶有反思的片子，其中兩大主流是 “ 政治反思片 ” 和 “ 戰(zhàn)爭(zhēng)反思片 ” ； ?德意志聯(lián)邦共和國 誕生的第一年，政府就對(duì)資助電影極為熱心，柏林作為德國電影文化中心，每年舉辦一次的柏林電影節(jié)不僅加強(qiáng)了德國電影工作者與世界各國電影工作者的交流，而且促進(jìn)了德國電影藝術(shù)水平的提高 。 弗里曼 類型： 劇情 紀(jì)錄片 上映時(shí)間： 1994年 9月 10日 作品欣賞 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 肖申克的救贖 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片 名： 變種異煞 /千鈞一發(fā) 國 家 : 美 國 導(dǎo) 演： 安德魯 事實(shí)澄清后，文森特遺傳上的“缺憾 還是被艾琳知道了。原來每年 9月舉行，為了在時(shí)間上爭(zhēng)取早于威尼斯國際電影節(jié) ,1951年起改在 5月舉行。 ? 2022年伍仕賢導(dǎo)演的電影短片《車四十四》成了入選戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元的首部華語短片； ? 2022年張曼玉以法國電影《清潔》獲得戛納影后桂冠； ? 2022年王小帥的《青紅》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)； ? 2022年，王家衛(wèi)成為第一個(gè)擔(dān)任戛納評(píng)委會(huì)主席的華人； ? 2022年《春風(fēng)沉醉的晚上》（以香港電影名義參賽，制作班底均為大陸人士）編劇梅峰獲得第 62屆戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。 ?發(fā)展高新技術(shù)是法國電影產(chǎn)業(yè)的核心策略，它的電影制作、放映、服務(wù)等技術(shù)一直都走在世界的最前列。 ?1934年 12月 《 桃李劫 》 是中國首部完整的有聲電影。 ?代表影片： 《 八千里路云和月 》 、 《 一江春水向東流 》 、 《 萬家燈火 》 、 《 小城之春 》 、 《 烏鴉與麻雀 》 、 《 三毛流浪記 》 等。 ?代表人物 ?電影理論的探討 ?作品賞析 第二節(jié) 新中國電影（ 1949 至今） 代表人物及作品 ?老一代導(dǎo)演： 沈浮、湯曉丹、桑弧、成蔭、水華、謝晉、謝鐵驪、凌子風(fēng)、王為一、王家乙 ?中堅(jiān)力量： 吳貽弓、謝飛、吳天明、黃健中、鄭洞天、丁蔭楠、滕文驥、胡炳榴等 ?“第五代”導(dǎo)演： 陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、張建亞、張軍釗、黃建新等 ?女導(dǎo)演： 張暖昕、黃蜀芹、董克娜、王好為、王君正、石曉華、史蜀君、李少紅、胡玫、寧瀛等 第二節(jié) 新中國電影（ 1949 至今） 電影理論的探討 ?20世紀(jì) 80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮。 20世紀(jì) 80年代掀起“新電影運(yùn)動(dòng)”，具有深刻的人文內(nèi)涵和濃重的鄉(xiāng)土氣息。 第三節(jié) 影視藝術(shù)批評(píng)的功能和效應(yīng) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片 名： 瘋狂的石頭 國 家 : 中國大陸 導(dǎo) 演： 寧浩 片 長(zhǎng)： 101分鐘 主 演： 徐崢 郭濤 劉樺 類 型： 劇情 喜劇 上映時(shí)間： 20220630 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評(píng) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片 名： 《 人在囧途 》 國 家 : 中國大陸 導(dǎo) 演： 葉偉民 片 長(zhǎng)： 95分鐘 主 演： 王寶強(qiáng) 徐崢 李小璐 類 型： 喜劇 上映時(shí)間： 2022年 6月 4日 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評(píng) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片 名： 親家過年 國 家 ： 中 國 導(dǎo) 演： 葉偉民 片 長(zhǎng)： 90min 主 演： 文章 蔡明 張豐毅 類 型： 喜劇 愛情 上映時(shí)間： 2022年 1月 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評(píng) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片名： 《 唐山大地震 》 國家 : 中國大陸 導(dǎo)演： 馮小剛 片長(zhǎng)： 139 min 主演： 徐帆 ， 張靜初 ， 李晨 類型： 情感，災(zāi)難，倫理 上映時(shí)間： 2022年 7月 作品欣賞 第五章 影視鑒賞與批評(píng) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 THE END!