【正文】 史上的流派，把握影視流派鑒賞的基本要求和方法。使學生樹立科學的審美觀念，進而提高自身的審美能力和文化藝術(shù)修養(yǎng)。教學目的該課采取理論修養(yǎng)與鑒賞能力雙重并進、相輔相成的教學方法和教學體系。也是我校選修課特色課程。2013臨床藥學一班常程第三篇：《影視鑒賞》校級選修課《影視鑒賞》學習要點主講教師：孫景曾課程性質(zhì)《影視鑒賞》是鹽城工學院藝術(shù)審美類校級選修課之一。我想對于我來說，這才是電影存在的意義——劇終人散之時，讓愿望永在。所以我覺得，藝術(shù)重要的不在于述說生活的黑暗，而在于訴說生命的美麗。在電影院里做一個簡單看電影的人，即使生活有時候會讓人感到絕望，電影更讓人絕望，但有時候在別人的故事里哭過、笑過、死去又活過來之后，總會讓我再次鼓足勇氣從黑暗中走出來，再走一步，繼續(xù)我的生活，顧城說：“這就是生命的愿望和生活的絕望。這種流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為永遠的承諾可笑得像個謊言?！熬褪沁@一刻，我覺得我不再愛你了?！泵利惖腇ermine總是這樣說。那些唯美的愛情故事總是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的絕望總會在情人的分分合合中帶走旁觀者的眼淚。那些為許多人淫蕩的，叫做下賤；而只為一個人淫蕩的，叫做愛情?！短K州河》不知道老師看過沒？那種普通的人，卻有點神經(jīng)氣質(zhì)，含而不露，她不說話，卻在適當?shù)臅r候讓感情噴薄而出，能量巨大，那樣的個性鮮明。第一次看賈導的電影是《我11》還是在電影院里看到如此小眾的電影，這著實讓我有點吃驚。我不喜歡也不會談論導演和手法，我只想讓老師您看到這個熱愛生活的孩子對電影的點滴理解。但也僅僅是這些，導演手法如何，演員技巧如何，鏡頭的運用如何，3D效果如何??諸如此類我也是上課的時候才稍微有所關注的。悲傷中還帶有希望！參考文獻： 《永遠有效》 《一步難，一步佳》 《歲月怎么“偷”？》 《催人老，不饒人》《歲月神偷，偷回香港電影的味道》 《歲月神偷和李治廷》 《過期怎么候》 《人生必看的經(jīng)典電影》 《香港催淚電影》 《小成本電影的逆襲》 《過期，不候》 《2010年好評電影》《我愿意偷了所有，換回一個你》 《電影終究是屬于窮人的》 《向往事永遠致歉》 《歲月偷不走的記憶》 《人，總要信》第二篇：影視鑒賞愿你溫柔以待這世界——影視鑒賞特別喜歡電影，各種類型，不知道是從什么時候開始，在慢慢成長過程中，很多事想不通，想不明白，也不想和誰去說，怎么去說，內(nèi)心有許多的不知所措，但那些大人無暇顧及你情緒、朋友未必真的理解你感受的日子就這樣過來了，因為有電影。實在是太合適了，從片名中我夢就可以看出其中表達的令人無奈惋惜的情感。艱難的小巷存活在摩天大樓之中不起眼，但也真想有個魚缸來當保護傘，遮風避雨，只是過普普通通的生活，但真的歲月不饒人，把人就這么給扔掉了。你感嘆這個時代，其實時代才不去理會，而且是不是又該感謝這個時代，我們存活在里面，跟著它馬不停蹄。吳君如在電影里穿著那雙鞋子，一步難，一步佳的走著，走完了最艱難的臺風，也終于見到了美麗的彩虹。人都會有憐憫之心，也就讓命運也憐憫一下，然后才能安安心心的結(jié)束。當吳君如輕輕撫摸任達華手指上深深的戒痕，那一幕也讓親情像刀一樣深深地刻在了觀眾的心里。親情更是一顆催淚彈。這些新移民和本地街坊融洽相處，晚上坐在一個屋檐下露天吃飯，“五大七小”一起看電影，這讓我想起多年前梁家輝和梁朝偉演的《難兄難弟》，也是一幫鄰里之間，整天喊著“人人為我，我為人人”的口號。上世紀40年代中到50年代初，因為時局動蕩，大批手工純熟的上海裁縫師傅和理發(fā)師傅陸續(xù)遷移香港，他們所留下的洋服字號在香港叱咤風云五十年，如著名的培羅蒙、amp。但《歲月神偷》到底不是《love story》式的愛情故事，影片更動人之處在于一家人的相濡以沫和鄰里間的互助互愛。太多如江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》那樣找來“要在寶馬車后座哭泣的女人”大做文章的節(jié)目就已經(jīng)證明了當下這個社會價值觀的墮落。這樣的純愛在當下社會可以說是可望而不可及的。不僅有“double rainbow”和“熱帶魚的記憶”，更有公主離去，王子倒下，鮮血滴滿白玫瑰的煽情橋段，唯美得讓人覺得是在看韓劇?！蹦兄鹘且膊宦湎嘛L，森美、王祖藍這些樣貌猥瑣之流亦常常出沒在銀幕上，扮富家公子和花心大少。試看這些年的港片，以葉念琛的“愛情三部曲”為代表，港女通常都令人厭煩。也許單純是善良的人性根本無法解決現(xiàn)實的冷漠與痛苦，但正如魯迅為《墳》的結(jié)尾插上的野花，電影也需要這么一個光明的尾巴來為我們的生活增添一絲浪漫主義的情懷。但通過孩子那戴著魚缸的視線所看到的變形的社會則大大緩解了這種直面慘淡人生的苦楚，仿佛收保護費可以當作鬼佬差人逗小孩倒背26個英文字母般的游戲，而失去親人這么可怕的事情也在孩子將偷來的夜光杯、米字旗、齊天大圣一一填滿“苦?！钡男袆又械玫搅俗罾寺幕?。影片又名《1969太空漫游》，而1969則是香港社會最黑暗、最動蕩的一段時期。影片中的浪漫主義情感不再是像《羅密歐與朱麗葉》那樣的驚心動魄，只是簡單的從小人物的生活著手，描寫小人物的世界，同時向我們展示了六十年代的香港社會。他、張婉婷、許鞍華等人有著一樣的人生軌跡，而他們的電影也因此有著共同的特征，即在不忘反映現(xiàn)實殘酷的同時，又總免不了要做浪漫化的處理。朝花夕拾，以小見大，在這樣一個極具詩意的名字背后想表達的意思是：“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷……”據(jù)說片中百分之九十都是導演的親身經(jīng)歷，比如戀上富家女、失去哥哥，而他亦是在用電影的形式來紀念他的親人。不論是場景的設置還是臺詞的設置都很好的展示了電影在情感上表現(xiàn)！現(xiàn)在我們一起走進這部電影，“偷”回那些時光。第一篇：影視鑒賞課程考核論文電影《歲月神偷》的情感表現(xiàn)影視鑒賞公選課（周四）電影《歲月神偷》的情感表現(xiàn)摘要：作為典型的香港電影,《歲月神偷》可以說難得的佳品，飽含深情的編劇和拍攝手法讓人眼晴一亮。不得不說，電影的表現(xiàn)手法突出體現(xiàn)在情感表現(xiàn)。這部電影改編自羅啟銳導演自己的文集，也取材自他的家庭故事。作為一個普通的影迷，我無從考證羅啟銳的出身是否像片中的羅進二一樣貧寒，但可以肯定的是，七十年代港大畢業(yè)，八十年代留學美國，就讀最好的三大電影學院之一NYU，這份經(jīng)歷令他早已成為香港精英文化的代名詞。在他們的身上永遠看不到對現(xiàn)實的嚴厲批判，而是凸顯著一種中產(chǎn)階級特有的浪漫主義的情懷?！稓q月神偷》而且還高明的選取了一個兒童的視角來看待這戶位于深水埗的普通家庭在上世紀六十年代末的香港社會里所經(jīng)歷的坎坷。官員貪污腐敗，警察亂收保護費，醫(yī)院的護士打針、遞水也要收錢，加上大陸文革動蕩的波及，香港民眾的生活十分艱難，這些在電影中都清楚的看得到。哥哥死后下葬在優(yōu)美靜謐的西式墓地，這當然不是《細路祥》一樣的草根情懷，而是《天水圍的日與夜》式的溫馨?！稓q月神偷》中白紙一樣的純潔愛情是香港電影多年以來都不曾有過的了。用林奕華的話說：“外表均只能以中庸形容，然而對待追求者時，卻無一不擺出公主中的公主，女皇中的女皇的嘴臉和身段。《歲月神偷》則不同，縱然草根男和富家女之間有著不可逾越的階級鴻溝，但影片卻給這對少男少女留足了表現(xiàn)的空間。至此，羅啟銳的中產(chǎn)階級精英意識再一次凸顯了出來，讓愛情拋離現(xiàn)實的諸多枷鎖，只留下最美好的一面給觀眾看。別說是香港，就連內(nèi)地也早已在一波未平一波又起的商業(yè)大潮的侵蝕下變了模樣。因為沒有，所以才彌足珍貴，才讓《歲月神偷》里的愛情這樣的觸動人心。雖然谷德昭的一口上海話講得并不標準，但他已經(jīng)在無形中透露出一個信息：他們是上海移民。SONS等，而上海發(fā)廊曾經(jīng)更是遍布香港的大街小巷。《歲月神偷》雖然沒有把口號喊的多么嘹亮，但共同分享好菜等細節(jié)之處已經(jīng)將這種在“都市森林”鐵門對鐵門的冷漠中逐漸消失的街坊人情味恰到好處的重現(xiàn)了出來。母親帶著患上血癌的兒子四處求醫(yī)問藥，而父親為了讓哥哥輸上新鮮血液不惜當?shù)襞惆槎嗄甑幕榻?。電影進行到結(jié)束的時候，芳菲回來的戲是讓人又愛又恨的，因為那場戲有點不太合理，但如果去掉就又會讓人特別的殘忍?；貞浡某霈F(xiàn)，人生從一開始就是倒計時，就算自己不直到