【正文】 影《葉問(wèn)》中，葉問(wèn)對(duì)挑釁的人說(shuō)“世界上沒(méi)有拍老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，在電影《趙氏孤兒》中程嬰對(duì)夫人的這種種表現(xiàn)足以體現(xiàn)其尊重。第二次出現(xiàn)時(shí)，程嬰的妻子已經(jīng)給他生了個(gè)兒子，他對(duì)兒子的喜愛(ài)之情從他小心翼翼的抱著孩子的姿勢(shì)中以及給鄰里發(fā)喜蛋中顯現(xiàn)無(wú)疑，同時(shí)他對(duì)妻子的愛(ài)更是羨煞旁人。通過(guò)吃面這一畫(huà)面，大致描寫(xiě)出了主人公的性格特點(diǎn)。影片一開(kāi)始就是一個(gè)中年男人有力的捶打、輕微搖晃的嬰兒搖籃及灰暗的主色調(diào)勾畫(huà)出凄涼的前奏，畫(huà)面中男子一臉的茫然若失，可以說(shuō)是為后續(xù)做足了鋪墊。換成是現(xiàn)在，有哪個(gè)人會(huì)愿意像程嬰那樣獻(xiàn)出自己的孩子，即使有也不會(huì)是那樣的大義凜然。在現(xiàn)在這個(gè)浮華的世界，人與人之間的相處沒(méi)有古人那樣的坦誠(chéng)相待，沒(méi)有滴水之恩涌泉相報(bào)的意志，沒(méi)有為了他人而犧牲自己的偉大情操，沒(méi)有為了別人家的孩子而犧牲自己孩子的豪情壯志。電影對(duì)故事進(jìn)行了某些改編，有人認(rèn)為這樣的改編是對(duì)歷史人物的不尊重以及對(duì)原作的不尊重。②孤兒趙武在原作中出場(chǎng)很少，他的成長(zhǎng)缺乏過(guò)程，報(bào)仇也太突然，太容易。在朝堂上設(shè)計(jì)并以訓(xùn)練的“西域神獒”咬死了相國(guó)，趁機(jī)又蠱惑君王下令除去趙氏全族，是一個(gè)殘忍禍國(guó)的小人。上卿大夫趙盾受先皇之托指點(diǎn)晉靈公社稷，看到晉靈公不理朝政很是著急，多次冒死覲見(jiàn)未果，又厭惡屠岸賈這等小人在大王面前讒言不斷，一心為國(guó)，是不可多得的賢臣。各方評(píng)論褒貶不一，看完這部影片，心情頗不寧?kù)o，總覺(jué)得結(jié)局太過(guò)凄涼，于原著有相同的地方，也有些不同的地方，對(duì)人物原型也有很多改變，特別是主人公程嬰的變動(dòng)很大，屠岸賈的形象也有一定的改變，結(jié)局雖然都是報(bào)仇成功但是原著的喜劇效果更顯得明顯了，電影更多的是悲涼了。程嬰走在街道上看見(jiàn)了深?lèi)?ài)的妻子的幻影死去。韓厥刺殺屠岸賈，屠岸賈重傷，趙武以死要挾程嬰靈藥治療屠岸賈。之后程嬰甘愿做了屠岸賈的門(mén)客，在屠岸賈的眼皮底下把趙武養(yǎng)大，認(rèn)屠岸賈作干爹習(xí)武、讀書(shū)，并找機(jī)會(huì)復(fù)仇。程嬰把孩子帶回家后交給妻子照顧，自己去找趙氏的老友大夫公孫杵臼（張豐毅飾）求助，商量利用其貴族身份把趙武帶出城去，當(dāng)他們趕到程嬰家，發(fā)現(xiàn)妻子在屠岸賈搜查之時(shí)為保自己家孩子把趙家的孩子交給了屠岸賈。當(dāng)韓厥受屠岸賈之命沖進(jìn)莊姬府逮捕懷孕的莊姬（范冰冰飾）時(shí)，程嬰正在府上，在莊姬得到變故后要求程嬰讓自己把孩子生下來(lái)，當(dāng)韓厥沖進(jìn)來(lái)時(shí)，莊姬把嬰兒藏在了程嬰的藥箱當(dāng)中，并指揮程嬰把嬰兒帶出去。而趙朔妻子，莊姬此時(shí)生下兒子。第二篇：影視鑒賞山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓片名：《趙氏孤兒》制片人：陳紅 出品人：任仲倫 導(dǎo)演：陳凱歌 動(dòng)作導(dǎo)演：谷軒昭 編?。宏悇P歌 趙寧宇 語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)演員表：葛優(yōu) 飾 程嬰 王學(xué)圻 飾 屠岸賈 黃曉明 飾 韓厥 范冰冰 飾 莊姬海青 飾 程夫人 趙文浩 飾 趙氏孤兒（程勃）【劇情簡(jiǎn)介】：故事講述的是春秋時(shí)期，戰(zhàn)功赫赫的趙氏家族的權(quán)利和威望不斷壯大，將軍屠岸賈心生積怨。中國(guó)電影就是這樣在變幻的歷史風(fēng)云中不斷前行，直到迎來(lái)了新時(shí)代的曙光曾經(jīng)有位藝術(shù)家說(shuō)過(guò)，“電影的意義在于將生活的鏡子打碎，然后將碎片重新貼成另一面鏡子。記錄電影發(fā)展歷史的工作幾乎是伴隨著電影的誕生就開(kāi)始了，但直到20世紀(jì)中期，在世界電影藝術(shù)獲得了長(zhǎng)足進(jìn)步、形成了完整的藝術(shù)形態(tài)和美學(xué)體系之后，電影研究才獲得了社會(huì)上普遍的重視，系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪笆分鞑砰_(kāi)始出現(xiàn)。與傳統(tǒng)藝術(shù)形式所經(jīng)歷的循序漸進(jìn)的漫長(zhǎng)發(fā)展歷程相比，電影藝術(shù)的發(fā)展史幾乎可視為一種奇跡。1948年的《小城之春》以八年戰(zhàn)亂后一個(gè)破落家庭里人物的情感生活為鏡子，展現(xiàn)了在舊中國(guó)的生存境遇中人們道德與欲望間無(wú)法克服的糾葛和矛盾沖突，為世人留下來(lái)一部凄美而又深邃的電影。1947年拍攝的影片《一江春水向東流》通過(guò)抗戰(zhàn)期間一個(gè)家庭的悲歡離合，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史風(fēng)貌。1931—1937年處于民族危亡時(shí)期的中國(guó)出現(xiàn)了具有深遠(yuǎn)歷史影響的“左翼電影運(yùn)動(dòng)”，它既是一場(chǎng)以電影的方式展開(kāi)的社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)，又是一場(chǎng)電影藝術(shù)美學(xué)運(yùn)動(dòng)，其間涌現(xiàn)出一批彪炳千秋的經(jīng)典之作。1930年影片《野草閑花》首先采用蠟盤(pán)發(fā)音方法配制了中國(guó)第一支電影歌曲《尋兄詞》。中國(guó)電影所處的半封建半殖民地的特定社會(huì)歷史境遇，決定了早期的電影在中國(guó)這片土壤上的存在狀態(tài)——它成為一種以取悅于市民階層的審美趣味為主旨、以市場(chǎng)盈利為價(jià)值取向的商業(yè)化電影。然后是1912年中國(guó)拍攝了第一部有故事情節(jié)的無(wú)聲黑白短片《難夫難妻》。根據(jù)目前的史料，中國(guó)最早的電影制作機(jī)構(gòu)是任景豐創(chuàng)辦的北京豐泰照相館。盧米埃爾協(xié)助下，在前人發(fā)明的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)成功“活動(dòng)影戲機(jī)”，在巴黎普辛路14號(hào)大咖啡館的印度沙龍內(nèi)正式放映了他們拍攝的《工廠大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》、《水澆園丁》、《嬰兒喝湯》等幾部世界上最早的短片的這一天，被世界各國(guó)公認(rèn)為電影時(shí)代的開(kāi)始。從1895年12月28日，法國(guó)人路易斯這些珍貴東西的累積讓我對(duì)電影藝術(shù)有了更進(jìn)一步的了解。從電影中我們可以學(xué)到一些處世道理，同樣也能得到身心的娛樂(lè)和了解其它國(guó)家的風(fēng)俗習(xí)慣。電影之所以發(fā)展這么迅速，主要是它的內(nèi)容反應(yīng)一種文化，一種信仰，一種感情，一種哲理。1895年電影在西方橫空出世，這是世界電影史上具有重大意義的一年。電影由最初混跡于雜耍歌肆的“丑小鴨”迅速成長(zhǎng)為20世紀(jì)最重要的藝術(shù)形式，科技與藝術(shù)的“聯(lián)姻”使它獲得了傳統(tǒng)藝術(shù)難以企及的表現(xiàn)能力和不斷擴(kuò)展的潛力。然而，一個(gè)學(xué)期，僅幾部電影，便讓我徹底改變了想法。第一篇：影視鑒賞心得這一學(xué)期，我很高興自己選了影視鑒賞課。不得不承認(rèn)，在選這門(mén)課前，我對(duì)電影藝術(shù)知之甚少，也并不是一個(gè)喜歡電影的人，選這門(mén)課的原因只是覺(jué)得它比較輕松，當(dāng)作一種娛樂(lè)。也許我仍然不了解電影藝術(shù)，但我明白了：電影決不是一種簡(jiǎn)單的娛樂(lè)道具，它是人類(lèi)文明史上最偉大的發(fā)明之一，是近代科技大發(fā)展的產(chǎn)物。電影不但是現(xiàn)代人最重要的娛樂(lè)方式之一，而且已經(jīng)成為體現(xiàn)現(xiàn)代人類(lèi)最高精神活動(dòng)和審美理想的重要藝術(shù)載體。經(jīng)過(guò)歲月的錘煉，電影作為一門(mén)藝術(shù)突飛猛進(jìn)地發(fā)展，其魅力、影響力已被大眾接受和推崇。把這個(gè)世界更為緊密地聯(lián)系起來(lái)。在電影欣賞課上，我們看了解到世界電影發(fā)展的過(guò)程，我都會(huì)從中汲取一些東西，一些深邃卻易于理解的東西，它們很難從現(xiàn)實(shí)中挖掘。世界電影如今已經(jīng)翻過(guò)了110年的歷史。盧米埃爾在他哥哥奧古斯多再到1896年（清光緒二十二年）8月11日，上海徐園內(nèi)的又一村放映“西洋影戲”，這是中國(guó)內(nèi)地首次電影放映。1905年它拍攝了京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》中“請(qǐng)纓”、“舞刀”、“交鋒”的場(chǎng)面，這是中國(guó)人自己攝制的第一部影片，也是中國(guó)最早的一部紀(jì)錄性的戲曲片。從此，早期的中國(guó)電影經(jīng)歷了一個(gè)從記錄舞臺(tái)戲劇，過(guò)渡到以表演和“講故事”為主的敘事藝術(shù)的轉(zhuǎn)變；在創(chuàng)作題材上從記錄傳統(tǒng)戲劇，過(guò)渡到改編文明戲、改編古典小說(shuō)、根據(jù)社會(huì)新聞反映現(xiàn)實(shí)生活的轉(zhuǎn)變。電影在中國(guó)顯示了與生俱來(lái)的商業(yè)本性。1932年1月，中國(guó)電影史上第一部有聲影片《舊時(shí)京華》問(wèn)世。1934年影片《漁光曲》轟動(dòng)影壇，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)影片賣(mài)座的最高紀(jì)錄，在1935年2月舉行的莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片。影片在上海連映3個(gè)月，觀眾達(dá)70多萬(wàn)人次。1948年11月由梅蘭芳主演的彩色戲曲片《生死恨》問(wèn)世，這是中國(guó)攝制的第一部彩色影片。在短短