【正文】 后會(huì)無(wú)期》為例當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見(jiàn)竟是他最后一句。當(dāng)一輛車消失天際，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，就像你不知道這竟是結(jié)局?！逗髸?huì)無(wú)期》每次聽(tīng)到鄧紫棋的這首《后會(huì)無(wú)期》，腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出破舊的小島，都市，小鎮(zhèn)，高山，叢林和荒漠。一輛車，載著幾個(gè)人在其間穿梭。一次次的揮手告別??電影《后會(huì)無(wú)期》是由首次擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的韓寒執(zhí)導(dǎo)，眾多當(dāng)紅明星加盟的公路電影。講述了在最東邊的東極島一起長(zhǎng)大的幾個(gè)性格迥異年輕人重新選擇自己前路的故事。橫跨大陸的自駕旅途上，見(jiàn)識(shí)到了各種各樣的人，那些意料不到際遇讓他們有了不同的感悟和命運(yùn)歸宿。黑色幽默風(fēng)格貫穿始末。與其說(shuō)是一個(gè)完整地故事，還不如說(shuō)是一輛車、一條路把幾個(gè)孤零零的故事串接起來(lái)形成的一段人生。發(fā)生的第一個(gè)故事便圍繞浩漢和周沫姐的故事展開(kāi)。周沫是一個(gè)臨時(shí)演員，從她與浩漢的言談舉止中可以看出她對(duì)浩漢情有獨(dú)鐘。而浩漢卻非常不合時(shí)宜地說(shuō)已經(jīng)粉轉(zhuǎn)路人了，于是周沫只能為自己找個(gè)臺(tái)階“幸虧我10歲的時(shí)候，就及時(shí)不喜歡你了”。但是，終究是喜歡過(guò)的，要不怎么會(huì)要明星的簽名照期待著見(jiàn)面的一天，要不怎么會(huì)說(shuō)出“記得啊，要是你們以后還混得不好，可以來(lái)找我”，還有分別時(shí)的一個(gè)深情地回眸。然而，一聲槍響，周沫的故事結(jié)束了，后會(huì)無(wú)期。下一段故事是蘇米。應(yīng)該可以確信的是當(dāng)“嫖客”江河在深情朗讀手機(jī)鈴聲的中文歌詞的那一刻起，從蘇米的笑容神情中，他的內(nèi)心已被對(duì)方無(wú)意識(shí)地攻陷。原本打算給江河設(shè)計(jì)的仙人跳，也隨著江河不知哪里來(lái)的英勇?lián)镒摺白靼腹ぞ摺毙娼Y(jié)束。蘇米在“逃亡過(guò)程”中逐漸信任江河浩漢，甚至為他們買東西。后來(lái)她的家人們感到，在家人和愛(ài)情面前，她還是無(wú)奈，坐上了三叔的車。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會(huì)無(wú)期。與這個(gè)世界格格不入的胡生，也因?yàn)樽约撼鋈コ闊?，亦或是自己的逃避而主?dòng)離開(kāi)浩漢江河兩人，與我們后會(huì)無(wú)期。第三段便是鶯鶯的出場(chǎng)，諷刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹關(guān)系。鶯鶯還在臺(tái)球場(chǎng)上講述著浩漢不知道的往事。神話一般的父親，不是死在搏擊風(fēng)浪中，而是喝了酒，抽了煙，點(diǎn)了房子，燒死了。振興家鄉(xiāng)的事業(yè)沒(méi)有成功，等一系列消息讓江河萬(wàn)念俱灰。伴隨著“愛(ài)就會(huì)克制”，鶯鶯也與我們后會(huì)無(wú)期了。接下來(lái)就是騙子阿呂了。他的出現(xiàn)，讓低迷的兩個(gè)人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。他向兩人講述又或者吹噓著自己的種種傳奇經(jīng)歷。終極是抗拒不了阿呂的魅力，兩人選擇相信了他。于是，阿呂偷走了他們的車，放下了兩人的行李，在滾滾煙塵中與我們后會(huì)無(wú)期，留下來(lái)了茫然不知所措的兩個(gè)人。后來(lái)，還有一個(gè)later。是江河作為作家和旅行者的成功，還有東極島到的出名，但這充其量不過(guò)是江河的臆想罷了吧?？赐觌娪?，不難發(fā)現(xiàn)，主人公應(yīng)該有兩個(gè)。江河，就像是胡生評(píng)價(jià)他的是一個(gè)“怪人”。自帶“說(shuō)教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。書(shū)本上的東西，他全都懂，而且有個(gè)“我教你”的口頭禪。有有時(shí)只知道妥協(xié)，軟弱，有同情心。阿呂開(kāi)走了浩漢的車，兩兄弟在經(jīng)歷了一路和諧之后，終于在最后抑制不住自己內(nèi)心的情緒，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾。江河還在為阿呂著想，認(rèn)為他一定有苦衷，情有可原。有時(shí)卻有時(shí)霸道，有大男子主義。在賓館里，“拯救”浩漢的蘇米，載著蘇米逃亡的途中，說(shuō)出“我決定的事，不會(huì)被改變?！鄙钪?，看似沉默，卻有知識(shí)，有文化，有原則的人，他們有著對(duì)真實(shí)自我的尋求和思考最后，是電影的靈魂人物了吧。浩漢。在胡生眼里，“浩漢哥是個(gè)在外面闖蕩過(guò)的男人?！薄啄陠矢?，“出海捕魚(yú)4年、出租車司機(jī)開(kāi)了3年，跑運(yùn)輸2年，幼兒園保安干了1年。”?！跋牖丶亦l(xiāng)大干一場(chǎng)”。他是一個(gè)月老，撮合江河和蘇米。還有在與鶯鶯的對(duì)話中倍受打擊??在現(xiàn)實(shí)世界中，在中國(guó)幾千年的文化中，像他雄心勃勃、無(wú)所畏懼地投入一段，卻遭遇各種挫敗和打擊的比比皆是，是一個(gè)大哥式的人物，但卻和這個(gè)世界有些格格不入。簡(jiǎn)單總結(jié)來(lái)說(shuō)，這些人是“有本事的失敗者”。告別一定要用力一點(diǎn)，因?yàn)槿魏味嗫匆谎?，都有可能成為最后一眼，多說(shuō)一句，都可能是最后一句。是呀，人生這場(chǎng)旅行是單向的，走過(guò)的路，也許還能夠回頭看一看，但絕對(duì)不能重新走過(guò)。每一個(gè)我們，都與逝去的一切，后會(huì)無(wú)期。//多次采用航拍拍攝在公路上馳行的、唯一的、載著主人公們的車子。這是我全篇最喜歡的一組鏡頭。有人說(shuō)這么拍很無(wú)聊，有人反駁說(shuō)為了表現(xiàn)孤單，接著有人說(shuō)，不止是孤單，孤獨(dú)更合適。不知道為什么，我覺(jué)得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。而且在我看來(lái)這種絕望貫穿始終：從想要改變家鄉(xiāng)的貧窮卻被迫失去家鄉(xiāng)，從炸掉自家的房子卻牽連兄弟們的房子也付之一炬，從發(fā)現(xiàn)心上人是同父異母的妹妹而且父親還欺騙了自己，從剛推心置腹信任一個(gè)人這個(gè)人立馬就背叛了自己，從用鍋蓋一把斷了溫水里即將跳出來(lái)的青蛙的生路，我感知到韓寒要說(shuō)的那種毅然的絕望。絕望意味著有生命死去。但是為什么汽車還在繼續(xù)前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責(zé)任、愛(ài)人，以及未絕的依戀和不舍。所以不管怎么樣，都要向前繼續(xù)行駛。絕望久了，也就變成淡泊和平和。大隱隱于市，亦有此意。// 寒拍這部電影，或許的確有他所謂文藝氣質(zhì)和對(duì)電影的喜愛(ài)，但更重要的，還是在開(kāi)拓一種對(duì)他而言更有價(jià)值的新的表達(dá)形式。直接點(diǎn)說(shuō)，他需要更大的公共話語(yǔ)權(quán)來(lái)擴(kuò)大他個(gè)人的影響力。正是這種表達(dá)的需求，使得《后會(huì)無(wú)期》從「電影」的角度來(lái)看，有些奇怪。會(huì)無(wú)期》只是韓寒第一部電影長(zhǎng)片，但幽默的方式顯然是熟悉的，或許他第一次嘗試從文字氣質(zhì)轉(zhuǎn)換成光影和對(duì)白，還并不熟練，但全片他僅有的兩次手勢(shì)出演（被門夾斷伸出中指的手和從碗里夾雞蛋的手都是韓寒本人親自出演），其中幽默的意味，我認(rèn)為是他全片最清晰的幽默標(biāo)簽，也是文字轉(zhuǎn)換成影像，比較完整的保留的韓寒的表達(dá)個(gè)人風(fēng)格。因?yàn)檫@兩處細(xì)節(jié)，是獨(dú)立于臺(tái)詞（念白）表達(dá)之外的，對(duì)于一個(gè)處女作導(dǎo)演，這應(yīng)該算亮點(diǎn)。韓寒文字有自己的幽默方式，韓寒的電影的幽默方式是什么，只通過(guò)一部電影比較難總結(jié)，所以期待韓寒下一部電影長(zhǎng)片。一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格只有通過(guò)作品的積累逐漸形成，一部《后會(huì)無(wú)期》并不能確定其風(fēng)格，但確定的是，他電影敘事風(fēng)格和幽默氣質(zhì)跟他的文字風(fēng)格是匹配的。《后會(huì)無(wú)期》的敘事是段落式的，外在類型是公路片，這是一種處女作導(dǎo)演藏拙的好選擇。因?yàn)楣菲⒉灰?jiàn)得非得是類似《無(wú)人區(qū)》或者《泰囧》一樣，向好萊塢類型化敘事學(xué)習(xí)后的產(chǎn)物，公路片也有《逍遙騎士》這種”形散神不散“的范例。在我看來(lái)，《后會(huì)無(wú)期》是一部從”自我表達(dá)“出發(fā)的電影，然后配上適合的敘事方式和需要的演員。這種自我表達(dá)是模糊、不清晰，也是有野心，精于設(shè)計(jì)的，它不同于簡(jiǎn)單機(jī)械的為年輕一代造夢(mèng)，不同于紙片般無(wú)厘頭喊著”追求夢(mèng)想“的口號(hào)，也不同于脫掉底褲都覺(jué)得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學(xué)，《后會(huì)無(wú)期》只是韓寒有了一個(gè)機(jī)會(huì)，嘗試?yán)y幕前的觀眾一起，就表達(dá)了一件事——我想跟這個(gè)世界談?wù)?。談什么都可以：談何去何從，談如何努力向上，談沒(méi)什么本事的人該怎么謀生，談理想主義，更重要的是談我們?nèi)绾卧撆c過(guò)去的自己告白和告別。我個(gè)人以為，這是眼下的年輕人值得去思考的問(wèn)題。所以，本質(zhì)上，《后會(huì)無(wú)期》是一部論文電影，一篇表面胡扯蛋骨子里很嚴(yán)肅的論文，馬達(dá)加斯加這種角色出來(lái)就是負(fù)責(zé)調(diào)味的。