【正文】 結局出現(xiàn)時，應該使觀眾對現(xiàn)實、人生有一個新的認識。 人際關系型結構的三個基本特征 ? 三、強調(diào)量變引起質(zhì)變。如偵破一樁離奇謀殺案，并將真兇緝拿歸案（ 《 CSI：犯罪現(xiàn)場調(diào)查 》 ），尋找并殺死頻頻襲擊人類的鯊魚（ 《 大白鯊 》 ），打贏一場曠日持久的官司（ 《 秋菊打官司 》 ）等等。 ? 敘事角度 “ 是作者和文本的心靈接合點，是作者把他體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度。換言之，一個人的早年經(jīng)歷、痛苦記憶可能影響其性格甚至伴隨其一生。通常，一個段落以淡入開始，而以淡出結束。 鏡頭 ? 攝影機從開機到關機所拍攝到的一段不間斷的影像。如：電影《 暖 》 673個鏡頭，單本劇 《 南行記 》 633個鏡頭。 性格有以下三個特點： ? 性格由多種心理特征構成，如動機、情緒、態(tài)度、價值觀、自我觀念等等。代之以每個觀察者攜帶的鐘所記錄的他自己的時間測量 ——不同觀察者攜帶的鐘不必要讀數(shù)一樣。懸念能使觀眾的心理感應度形成了一個較大的落差，產(chǎn)生一種期待心理，希望看到矛盾的解決和沖突的平息。 “ 由于劇中人物不是以純?nèi)皇闱榈墓铝⒌膫€人身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關系，正是這種關系形成了戲劇性存在的基礎。 高潮 ? 所謂高潮就是劇情進展一系列動作中的頂峰，是全劇中最緊張，最精彩的一刻，是主題表現(xiàn)最突出最鮮明的時刻，是人物性格揭示最深刻的一刻，也是珍劇情節(jié)發(fā)生突變的時刻， 是量變（發(fā)展）到質(zhì)變的飛躍階段。所以在中國古典悲劇中 ,情感撞擊不明顯 ,矛盾沖突不強烈。這以后故事就會變得越來越復雜，越撲朔迷離。 人際關系型結構 ? 沒有 “ 關系 ” 就沒有戲劇。 ——朱光潛 節(jié)奏控制的原則 ? 理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預期所應有的的滿足與驚訝，所謂 “ 諧 ” 和“ 拗 ” 的分別就是從這個條件起來的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)在的節(jié)奏相平行一致，則心理方面可以免去不自然的努力，感覺得愉快，就是 “ 諧 ” ，否則就是 “ 拗 ” 。 ” ? ——狄德羅 兩難選擇的特征 ?必須選擇，不可回避 ?沒有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會付出沉重代價 ?一旦選擇，不可逆轉 第六章 ?影視時空結構 我們都生活在具體的時空中 ?物理時空是無邊無際，無始無終； ?影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時間中存在的 時間的兩重性 ? 客觀性、剛性或不可逆性 ： ? “ 當杯子被打碎時，他們會記住它在桌子上的情形；但是當它是在桌子上時，他們不會記住它在地面上的情景。在心理學上還有個說法叫人格（ Personality）。如果將電影比作一篇小說，一個鏡頭就如同詞匯。一個鏡頭可以是一段長達幾分、十幾鐘的連續(xù)畫面（長鏡頭），也可以是一個或幾個畫面。聲明的內(nèi)容滲透于劇情之中。 作影視人物必須具備的特征： ? 需要、目標、欲望對象（包括內(nèi)在和外在的），