【文章內(nèi)容簡介】 0。 喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺② 色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈③ 構(gòu)圖動態(tài)劇烈④ 繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點：① 滲透到建筑中去② 有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系③ 雕刻的動態(tài)很大④ 雕刻常常是自然主義的⑤ 雕刻滲透到繪畫中去實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）連列廳：文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法，即腹地的主要大廳排成一列，門開在一條直線上，造成多層次的，深遠的透視效果。實例：羅馬巴波利尼府邸第十章 法國古典主義建筑（17c~18c）（Classical Architecture）1）主要建筑特點：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調(diào)軸線對稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強調(diào)嚴謹構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來象征永恒感與秩序感③ 在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風(fēng)格2）巴黎 盧浮宮（The Louvre）設(shè)計師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，標(biāo)志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義 橫三段：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，中段時兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富 縱五段: 中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構(gòu)圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。3）法國絕對軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（第一個把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府邸），它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時歐洲最強大的國家，最權(quán)威的國王，最先進的文化4）商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。 外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀(jì)法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復(fù)雜，散發(fā)濃烈的中世紀(jì)氣息。5）旺道姆廣場 平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構(gòu)圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標(biāo)出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當(dāng)時起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。6）洛可可風(fēng)格（18c20年代產(chǎn)生于法國）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復(fù)雜多變的曲線③裝飾特點：反映貴族無聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細碎、纖巧④洛可可風(fēng)格的廣場特點：手法豐富，不再封閉、簡單第一章 18c下半葉~19c下半葉歐洲與美國的建筑1）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。（1）古典復(fù)興（Classical Revival）—一由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀(jì)念性建筑。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復(fù)興巴黎萬神廟雄獅紀(jì)念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀(jì)念碑法國負電復(fù)興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法——“帝國式”風(fēng)格列杜農(nóng)村公安隊宿舍英國希臘復(fù)興不列顛博物館愛丁堡中學(xué)德國希臘復(fù)興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店美國羅馬復(fù)興美國國會大廈（2）浪漫主義（Romanticism）——最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國階段時間風(fēng)格實例先浪漫主義時期18c60年代~19c30年代模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格追求非凡的區(qū)位和異國情調(diào)埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風(fēng)蒂爾修道院的府邸英國布賴頓的皇家別墅哥特復(fù)興19c30年代~70年代以哥特風(fēng)格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風(fēng)美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)2）新建筑的發(fā)展（新材料、新技術(shù)、新類型）（1）“第一”l 1775~1779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋l 第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室l 第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓l 第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機l 法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料得到有機配合。l 1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動l 1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（Crystal Palace）——開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元設(shè)計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能，整座建筑只應(yīng)用了鐵、木、玻璃l 1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當(dāng)時世界最高：328m）和機械館（當(dāng)時世界跨度最大：115m）3）對城市的影響與新的城市模式的探索 巴黎改建（奧斯曼）1853年起 新和協(xié)村（歐文）19c初 花園城市（霍華德）19c末 工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末 帶形城市（蘇里亞伊馬泰）19c末 美國的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉~20c初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅(qū)者KF辛克爾[德國]：做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大 柏林老博物館 柏林宮廷劇院 柏林百貨商店拉布魯斯特[法國]：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國立圖書館2）工藝美術(shù)運動（Arts and Crafts Movement） ——19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映 起源時間：19c50年代 起源地點：英國 代表人物：拉金斯，莫里斯 主要觀點：敵視工業(yè)文明，認為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。 代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設(shè)計人：魏布 特點：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。 局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術(shù)運動（Art Nouveau） 起源時間：19c80年代 起源地點：比利時布魯塞爾 代表人物：凡德費爾德 主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。 限制性：這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。 代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 設(shè)計人：比利時的霍爾塔 德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校 設(shè)計人：費爾德 在其他國家的影響： 德國：青年風(fēng)格派（Jugendstil） 主要人物：貝倫斯，恩德爾 代表作品：埃爾維拉照相館 慕尼黑劇院 路德維希展覽館——奧別列去 英國：格拉斯哥學(xué)派 代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館部分——麥金托什 西班牙： 代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術(shù)派，與新藝術(shù)運動無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格）4）維也納學(xué)派和分離派（維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學(xué)派： 起源時間：19c末 起源地點：奧地利的維也納 代表人物：瓦格納 主要觀點：認為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演 代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納 特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務(wù)。分離派： 代表人物：奧別列去和霍夫曼 主要觀點：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。 代表作品：分離派展覽館——奧別列去 斯坦納住宅（特點：強調(diào)建筑物比例，墻面和窗子的關(guān)系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲） 芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧6）芝加哥學(xué)派（Chicago School）——高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應(yīng) 起源時間：19c70年代 起源地點：美國 代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號） 代表作品：（立面利用了點性的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形構(gòu)圖，只在重點部位裝飾）——沙里文 沙里文關(guān)于高層辦公樓建筑典型形式的說明：① 地下室要包括各項機械設(shè)備② 底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口③ 2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗④ 2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同⑤ 最頂上一層空間作為設(shè)備層⑥ 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設(shè)備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習(xí)慣，還加有一條壓檐 芝加哥學(xué)派對現(xiàn)代建筑的重要貢獻：①工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)②建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間密切的關(guān)系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格，采用了寬闊的“芝加哥式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝土的應(yīng)用： 貝瑞[法]——巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：運用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調(diào)） 龐泰路車庫 埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）——由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達到國際水平，與英國抗衡） 起源時間：20c初（1907年） 起源地點：德國 代表人物：貝倫斯 主要觀點：建筑應(yīng)當(dāng)是真實的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式 代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的“現(xiàn)代建筑”）——貝倫斯 法古斯工廠——格羅皮烏斯和梅耶 德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓——格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派： ①表現(xiàn)主義派（Expressionism）產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松[德]主要觀點：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺——門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代