大學(xué)音樂(lè)鑒賞筆記整理整理(編輯修改稿)
2024-09-01 05:10 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 琴（貝司），豎琴，吉它，電吉它，電貝司木 管 樂(lè) 器長(zhǎng)笛，短笛，單簧管，雙簧管，英國(guó)管，大管（巴松），薩克斯管銅 管 樂(lè) 器小號(hào)，短號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，圓號(hào)，大號(hào)鍵 盤(pán) 樂(lè) 器鋼琴，管風(fēng)琴，手風(fēng)琴，電子琴打 擊 樂(lè) 器定音鼓，木琴，小鼓，大鼓，三角鐵，鈴鼓，響板，砂槌，鈸鑼西方音樂(lè)一、古希臘音樂(lè)（公元前16世紀(jì)公元前146年）戲劇，史詩(shī)與頌歌?！逗神R史詩(shī)》二、古羅馬音樂(lè)（公元前146年公元476年）在古羅馬的宗教儀式中音樂(lè)仍然占有重要地位?；狙匾u希臘音樂(lè)，但由于羅馬人崇尚武藝，因此銅管樂(lè)器相當(dāng)發(fā)達(dá)?；浇逃诠?2世紀(jì)在羅馬帝國(guó)流傳，4世紀(jì)定為國(guó)教。三、中世紀(jì)音樂(lè)（公元476年—14世紀(jì)初）西方藝術(shù)音樂(lè)的源頭是教會(huì)音樂(lè)，教會(huì)音樂(lè)以圣詠為主，圣詠是指單聲部，沒(méi)有固定節(jié)拍的基督教歌曲。格里高利圣詠（或稱作格里高利素歌）三、文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)（公元13世紀(jì)—16世紀(jì)）四、巴洛克時(shí)期的音樂(lè)（1600—1750年）音樂(lè)史上把歌劇誕生的1600年至1750年（巴赫去世）的這150年稱為巴洛克時(shí)期。歌劇藝術(shù)的誕生歌?。╫pera）是將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦）?，F(xiàn)存最早的歌劇作品是1600年佩里和努奇尼的《尤麗狄西》（歐里狄克）。音樂(lè)家約翰塞巴斯蒂安巴赫(16851750)巴赫一生對(duì)音樂(lè)作出了巨大的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“歐洲音樂(lè)之父”。在許多國(guó)際性的音樂(lè)比賽中，往往都指定要演奏巴赫的作品?！禛弦上的詠嘆調(diào)》《d小調(diào)托卡塔與賦格》《勃蘭登堡協(xié)奏曲》喬治弗雷德里克亨德?tīng)?16851759)著名的英籍德國(guó)作曲家。?他的代表作有管弦樂(lè)曲《皇家水上音樂(lè)》，《皇家焰火音樂(lè)》，清唱?jiǎng) 稄涃悂啞返?，《彌賽亞》中的《哈利路亞》流傳最為廣泛。清唱?jiǎng)∈且宰诮淌录蜃诮倘宋餅橹鹘堑?，以管弦?lè)與人聲歌唱為表現(xiàn)形式的大型作品，通常是作曲家根據(jù)劇本唱詞寫(xiě)作旋律。《哈里路亞》 選自清唱?jiǎng) 稄涃悂啞饭诺渲髁x時(shí)期音樂(lè)古典主義音樂(lè)(公元1750—公元1827)1750年開(kāi)始至1827年貝多芬逝世為止這一時(shí)期的音樂(lè)。在維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特和貝多芬三人，借此古典主義音樂(lè)便得以形成。古典主義藝術(shù)以恢復(fù)希臘、羅馬的古典藝術(shù)為目的，注重形式上的勻稱和諧調(diào)，主要放眼于追求客觀的美。 “交響樂(lè)之父” (17321809)奧地利著名作曲家。1791年兩度訪問(wèn)倫敦，寫(xiě)出十二部《倫敦交響曲》。1798年與1801年，他分別寫(xiě)成大型清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》。海頓的音樂(lè)創(chuàng)作包括各類音樂(lè)體裁。其中以交響曲和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他共創(chuàng)作交響曲一百零八部，弦樂(lè)四重奏八十三部，不少作品至今仍廣為流傳。海頓把交響曲固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成較為完整的管弦樂(lè)隊(duì)的編制原則，為后來(lái)交響音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。人民常尊海頓為“交響曲之父”。 “音樂(lè)天才”沃爾夫?qū)數(shù)蠟跛鼓?17561791)奧地利作曲家莫扎特，留下近５０部交響曲，２２部歌劇,５０部各種形式的協(xié)奏曲，還有許多室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)唱、合唱作品，為人類做出重大貢獻(xiàn)，在世界文化史上立下永久的豐碑。其代表作以《唐璜》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等最為名?！禛大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》“樂(lè)圣”貝多芬 (17701827)路德維希馮貝多芬是偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式?！睹\(yùn)交響曲》１８０８年貝多芬發(fā)表了他的《第五交響曲命運(yùn)》，在貝多芬的《第五交響曲》里，“命運(yùn)”是活生生的。它會(huì)“敲門(mén)”，它會(huì)蹣跚，它會(huì)歡呼。短短的３０分鐘里，描寫(xiě)了個(gè)人的孤獨(dú)感和人類世界的沖突?！兜诰沤豁懬?合唱)這部交響曲可列為人類精神的最偉大的成就?？梢钥闯觯璩?dú)g樂(lè)，也就是歌唱自由，在當(dāng)時(shí)有何等深切的現(xiàn)實(shí)意義。歌劇的組成部分序曲（overture）在歌劇一開(kāi)始由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的器樂(lè)曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示（如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)等）。有些較長(zhǎng)的、獨(dú)立完整的序曲經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏，但有些序曲則很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。間奏曲（intermezzo）在歌劇各場(chǎng)間由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)。有些較為獨(dú)立完整的間奏曲也會(huì)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上。詠嘆調(diào)（aria）歌劇中的獨(dú)唱段落，用來(lái)抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)演唱技巧。是歌劇中最為重要的歌唱形式。 宣敘調(diào)（recitative）又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來(lái)對(duì)話和敘述劇情的、介于歌唱和朗誦之間的獨(dú)唱段落。在118世紀(jì)歌劇中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是有明確區(qū)別的，通常是在宣敘調(diào)之后，才出現(xiàn)大段的詠嘆調(diào)，但后來(lái)這兩者的界限逐漸被打破了，宣敘調(diào)加強(qiáng)了歌唱性，詠嘆調(diào)也帶有了朗誦的性質(zhì)。合唱（chorus）歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細(xì)膩抒情的獨(dú)唱造成對(duì)比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂(lè)會(huì)上重要的曲目。重唱分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱、七重唱、八重唱。重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。舞曲（dance）在歌劇中常有舞蹈場(chǎng)面插入，這些舞曲有些是獨(dú)立完整的，因此常常在音樂(lè)會(huì)上演奏。在早期歌劇中（尤其是法國(guó)歌?。?，為了迎合人們的趣味，常常加入與劇情并無(wú)多大關(guān)聯(lián)的舞蹈場(chǎng)面，后來(lái)通過(guò)改革，舞蹈場(chǎng)面和劇情有了緊密的聯(lián)系，它成為歌劇的有機(jī)組成部分（也有許多歌劇沒(méi)有舞蹈
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