【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 所表現(xiàn)的感情卻極為沉重 。 仔細(xì)吟詠 ， 不難體味出隱含其間的 亦喜亦悲 的復(fù)雜感情 。 “小軒窗，正梳妝”看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。寫出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。 小軒窗，正梳妝 “相顧無言 ， 唯有淚千行 ” 。 十年死別 ，思念至苦 ， 一旦相見 ， 該有千種哀愁 、 萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；一句話也說不出來 。無言勝過有言 ， 萬千思緒盡在其中了 。 相顧無言， 唯有淚千行 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 三句總束全詞 ， 是感情發(fā)展的高潮 。 夢(mèng)中情景 ， 何等真切 ， 醒來卻一切化為烏有 ， 便又重陷入生死相隔 、渺茫不見的深沉的悲哀 。 遙隔千里 ， 松岡之下 ， 亡人長(zhǎng)眠地底 ， 冷月清光灑滿大地 ， 這是一種怎樣孤寂凄哀的情景啊 ！ 身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言 ， 而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷 。 “ 腸斷處 ” 是指亡妻的孤墳 ， “ 斷腸人 ” 則是概指生者與死者 。 遙承開頭 “ 十年生死兩茫茫 ” 之意 ， 首尾相接 ， 全詩渾然融為一體 ， 使感情得到充分的發(fā)展 、 強(qiáng)化 。 以虛映實(shí) ， 虛中見實(shí) ， 是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色 。 夢(mèng)是虛幻的 、 縹緲的 ， 然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯 、 深沉 ， 實(shí)實(shí)在在 。 或者可以說 ， 正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲 ， 才格外地顯得情真意切 。 感情的表現(xiàn) ， 在夢(mèng)前和夢(mèng)中 ， 前后一致；而隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒 ， 又一步步深化： 死別相思苦；相思不見 ， 無處話凄涼苦；積思成夢(mèng) ， 幽夢(mèng)話凄涼亦苦；夢(mèng)醒而只剩得冷月松岡 ， 則更苦 。 全詞凄婉哀傷 ， 出語悲苦 ， 真可說是一字一淚 ！ 這首詞如春蠶吐絲 ， 如幽山流泉 ， 從詩人胸臆間瀉出 ， 質(zhì)樸自然 。 無矯飾之情 ， 無故作之態(tài) ， 不以使事用典取勝 ， 亦不以鍛煉詞句生色 ， 純以平常語出之 。 然而千百年來卻引起了無數(shù)讀者的共鳴 ，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于： 以情動(dòng)人 。 評(píng)析 問題探討 詞人是如何把現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境交織起來抒寫悼亡之情的？ 《 江城子 》 以 “ 夢(mèng)前 ——夢(mèng)中 ——夢(mèng)后 ” 為時(shí)間線索，將 “ 現(xiàn)實(shí) ——夢(mèng)境 ——現(xiàn)實(shí) ” 交織起來，發(fā)抒凄婉誠摯的悼亡之情。起筆彼我合寫， “ 兩茫茫 ” 狀幽明相隔，惘然無盡，而“ 自難忘 ” 愈見自然真摯。 “ 無處話 ” 一句既承難忘，又點(diǎn)阻隔之遙。 “ 縱使 ” 以下三句，由假設(shè)轉(zhuǎn)出相逢，融入自我身世之感。下片“ 夜來 ” 以下四句記夢(mèng)，意幻情真，虛中帶實(shí)?！?料得 ” 以下三句，從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，寫夢(mèng)后設(shè)想對(duì)方念己， “ 年年斷腸 ” ，柔情綿綿無盡，令人酸楚。 水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞 蘇 軾 學(xué)習(xí)新詞 蘇東坡貶謫黃州時(shí)，其好友章質(zhì)夫曾寫 《 水龍吟 》一首，內(nèi)容是詠楊花的。因?yàn)樵撛~寫的形神兼?zhèn)?、筆觸細(xì)膩、輕靈生動(dòng)，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，因而受到當(dāng)時(shí)文人的推崇贊譽(yù)，盛傳一時(shí)。蘇東坡也很喜歡章質(zhì)夫的 《 水龍吟 》 ，并和了這首 《 水龍吟 . 次韻章質(zhì)夫楊花詞 》 寄給章質(zhì)夫，還特意告訴他不要給別人看。章質(zhì)夫慧眼識(shí)珠，贊賞不已， 也顧不得蘇東坡的特 意相告，趕快送給他 人欣賞，才使得這首 千古絕唱得以傳世。 水龍吟 （上片） 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路， 思量卻是， 無情有思。 縈損柔腸， 困酣嬌眼， 欲開還閉。 夢(mèng)隨風(fēng)萬里， 尋郎去處， 又還被鶯呼起。 譯文（上片）： 這帶有白色絨毛的柳絮，像是花又像不是花，也沒有人可惜它紛紛落下，任它飄來墜去。它飛入人家的庭院，落在大路的兩旁，看起來似是無情之物，思想起來卻似有萬種情思和深意。這柔軟的柳枝多象是少婦因思戀丈夫而愁壞的衷腸，那細(xì)長(zhǎng)的柳葉又多象是她剛醒來時(shí)困倦的媚眼，想睜開時(shí)還閉上。這獨(dú)守空房的少婦正做著一個(gè)好夢(mèng)，楊花伴著她隨風(fēng)飄去萬里，尋找那離家遠(yuǎn)游的郎君的去處，怎知突然又被黃鶯驕瀝婉囀的聲音驚醒。 譯文（下片）： 她不恨楊花飄墜殆盡，只怨那西園里滿地的落花難以收拾。等到天亮到來和風(fēng)雨過去的時(shí)候，楊花卻已無影無蹤，不知到哪里去了。呵，原來是飄落在碧綠的池水中，化作了片片浮萍。這原是點(diǎn)綴春色的楊花，大部分零落成泥化作塵土，小部分化作浮萍隨水流去了。再仔細(xì)看時(shí)，卻原來那浮萍不是楊花，而是一滴滴思婦眷念丈夫的眼淚。 水龍吟 （下片） 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過， 遺蹤何在？ 一池萍碎。 春色三分， 二分塵土， 一分流水。 細(xì)看來， 不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。 ?蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《 水龍吟 》 即為其中之一。 ?它藉暮春之際 “ 拋家傍路 ” 的楊花，化 “ 無情 ”之花為 “ 有思 ” 之人，空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。 ?篇末 “ 細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚， ”實(shí)為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。