【正文】 全篇上片寫鴻見人，下片寫人見鴻，人而似鴻，鴻而似人，非鴻非人，非人非鴻，把寂寞心緒表達得清超高妙。下片把兩者合在一起，寫 “ 孤鴻 ” 也就是寫作者自己。下面 “ 誰見 ” 兩句，說只有幽人獨自來往。作者“情動于中而形于言” ,托物寓人；在對孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，生動傳神。作者與孤鴻惺惺相惜，以 擬人化 的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動，把自己的主觀感情加以對象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。 下闋專寫孤鴻遭遇不幸 ，心懷幽恨，驚恐不已，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。接下來的兩句，先是點出一位獨來獨往、心事浩茫的“ 幽人 ” 形象，隨即輕靈飛動地由 “ 幽人 ” 而孤鴻，使這兩個意象產(chǎn)生對應和契合，讓人聯(lián)想到 ： “ 幽人 ” 那孤高的心境，不正象縹緲若仙的孤鴻之影嗎？這兩句，既是實寫，又通過人、鳥形象的對應、嫁接，極富象征意味和詩意之美地強化了 “ 幽人 ” 的超凡脫俗。 “漏斷 ” 即指深夜。 學習新詞 卜算子 黃州定慧院寓居作 這首詞是元豐五年（ 1082）十二月蘇軾初貶黃州寓居定慧院時所作。 驚起卻回頭，有恨無人省。三惜尋郎夢破 ,兼取楊花之象和思婦之神 . ? (3)下闋以少婦傷春抒發(fā)楊花委塵之悲恨 .由楊花而落紅 ,想象成點點“離人淚” ,物與人 ,情與景于似與非似之際交融為一體 . ? (4)詞人借楊花、思婦寄托身世坎坷之寂寞幽怨 .在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上來寫人物的情思 ,寫法應該說是高于章詞 . 例：蘇詞更優(yōu) 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。 問題探討 ?要點 :(1)蘇氏全詞意象朦朧 ,明詠楊花 ,暗詠思婦 ,離形取神 ,全從虛處摹寫 ,抒情幽怨纏綿 . ? (2)上闋正面描寫楊花 ,惜楊花之飄墜 .一惜其“拋家傍路” ,由物及人 。如 “ 似花還似非花 ” 、 “ 無情有思 ” 、“ 縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉 ” 、 “ 春色三分：二分塵土，一分流水 ” 、 “ 點點是離人淚 ” 等，都是可圈可點、令人稱頌的佳句。 ? 在藝術(shù)構(gòu)思上，采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人有機地、巧妙地結(jié)合起來，栩栩如生地刻畫出一個完整的思婦形象，寫柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。 ? 蘇東坡的 “ 和詞 ”“ 先乎情 ” ， “ 以性靈語詠物，以沉著之筆達出 ” ，不僅寫了楊花的形、神，而且寫景 “ 言情 ” ，在楊花里傾注了自己的深摯情感，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力，達到了高超的藝術(shù)境界，從而獲得了永恒的藝術(shù)生命。 ” 這最后一韻，是具有歸結(jié)性的震撼全篇的點睛之筆。但上述名句都不如蘇東坡的語意蘊藉、含蓄、巧妙。 ” 、 “ 三分春色兩分愁，更一分風雨。把光景分為若干份并不是蘇東坡的創(chuàng)造。 春色三分，二分塵土，一分流水。即使如此，也是 “ 無可奈何花落去 ” ，柳絮不復存在，大好的春光也隨著柳絮的消失一去不復返了。 ” 這一韻從柳絮的“ 遺蹤 ” 蕩然無存生發(fā)，以簡潔洗練的句子寫出了 春光易逝的傷感 。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。何況柳絮墜落，化為浮萍也是當時的 “ 公認 ” 。柳絮化為了浮萍，用現(xiàn)在的科學觀點來看，是不可能的?？吹綕M池細碎的浮萍，詩人驀然清醒 ——原來那沸沸揚揚，滿天的飛絮都化作了水上的浮萍。 “曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。然而，細細斟酌， “ 落紅難綴 ” 更反襯出柳絮的 “ 無人惜 ”的遭際，詩人用這種手法進一步寫出了對柳絮獨“ 惜 ” 的情愫。這一韻應和上闋首韻 “ 似花還似非花，也無人惜從教墜 ” 。 “ 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。此之謂‘ 物化 ’ 。柳絮與思婦達到了 “ 你中有我，我中有你 ” ，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令我想起了莊子做過的一個夢： “ 昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。愁中入夢，夢里與遠在萬里的君郎相逢，卻被鶯兒的啼聲驚醒，怎不讓人愁更愁，簡直讓人惱恨了！ 夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。啼時驚妾夢，不得過遼西 ” 的詩意。那么少婦為何而思？上闋的最后一韻作了回答：她在思念遠方的夫婿。 “夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。思親少婦的情態(tài)被詩人描寫、刻畫地極其細膩，從而把柳絮隨風而墜、時起時落、飄忽迷離、勾魂攝魄的形態(tài)，生動地呈現(xiàn)在我們面前，真乃神來之筆。這里， “ 有思 ” 成為思親少婦的 “ 愁思 ” 。 ” 這一韻承接上一韻的 “ 有思 ” ，采用擬人的手法，以極其細膩獨到的筆致，盡寫柳絮飄忽迷離的神態(tài)，讓人柔腸百轉(zhuǎn)，思緒萬千，嘆為觀止。 拋家傍路，思量卻是，無情有思。真是 “ 道是無情卻有情 ” ！ “ 有思 ” 言其不忍離別的愁思和痛苦。 ” 這一韻承接上一韻中的 “ 墜 ” 字展開，賦予柳絮以人的性情。 似花還似非花，也無人惜從教墜。“無人惜”是詩人言其飄零無著、不被人愛憐的際遇，也正說明了唯獨詩人惜之。蘇東坡匠心獨運，以 “ 抽象 ” 寫出了非同反響的藝術(shù)效果 ?？粗跸窕ㄓ之吘共皇腔ā?” 開頭一韻，非同反響，道出了楊花的性質(zhì)和際遇。 這首詞的上闋主要寫楊花的飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)。 ?它藉暮春之際 “