沙翁哈姆萊特-microsoft-word-文檔(編輯修改稿)
2024-08-31 17:06 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 寬慰?？墒秋L(fēng)云突變，王后喝下了那杯有毒的酒。接下來事情的發(fā)展急速而混亂，出乎所有人的意料：在第三回合里，雷歐提斯刺中了哈姆萊特，哈姆萊特隨即奪過劍來也刺中了他，王后倒地。雷歐提斯倒地，揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆萊特用有毒的劍刺克勞狄斯，并用毒酒灌他，克勞狄斯死去。這一部分情節(jié)更是變故迭起，波瀾起伏而扣人心弦?！咎釂枴勘緞∪宋镎Z言的動(dòng)作化和性格化是如何表現(xiàn)的？【明確】（1）動(dòng)作化。語言也具有鮮明的動(dòng)作性，所以又可稱為“語言動(dòng)作”。作為人們彼此交流的手段，語言總是與人的某種意愿有著明顯的或潛在的聯(lián)系，這種意愿的產(chǎn)生和完成賦予語言以動(dòng)作性。語言動(dòng)作就同形體動(dòng)作一樣，是在規(guī)定的情境下產(chǎn)生的，帶有一定的任務(wù)和目的性。例如，勸慰、吆喝、誘惑、煽動(dòng)、激怒、挑逗、教育、命令、開導(dǎo)、哀求、申辯等等的情感表達(dá)，形成特定的語氣、語調(diào)、節(jié)奏變化等。演員必須要能很好地把握語言的動(dòng)作性，才能更好的體現(xiàn)出臺(tái)詞傳達(dá)的情境、狀態(tài)。正如前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演格拉西莫夫在《電影導(dǎo)演的培養(yǎng)》中所說：“這里的每一句話，不僅是一個(gè)分解為種種情感因素和行為意味的言語動(dòng)作，這里的每一句話都是一種反應(yīng)、一聲射擊、一粒子彈?！备挥凇皠?dòng)作性”的語言要充分反映出此情此景中人物的動(dòng)作表情,心理及矛盾斗爭(zhēng),使觀眾聞其言如見其人,使演員能有所活動(dòng),把人物演活。比如，在交手前哈姆萊特向雷歐提斯請(qǐng)求諒解的一番話富有動(dòng)作性。這段話真摯、懇切，打動(dòng)人心，而在全劇里他一貫的語言風(fēng)格是尖刻、譏嘲、不留情面的。之所以有這種變化，是因?yàn)楣啡R特對(duì)雷歐提斯的遭遇感同身受，對(duì)他產(chǎn)生了由衷的同情。透過這段話語，我們感受到哈姆萊特善良、美好的天性。同時(shí)，它對(duì)此后劇情的發(fā)展也產(chǎn)生影響：雷歐提斯被他的話感動(dòng)了，一意要復(fù)仇的心猶疑起來，所以第一、第二回合他都無心進(jìn)攻，延緩了克勞狄斯的毒計(jì)的實(shí)現(xiàn)；第三回合里，雷歐提斯決心擊中哈姆萊特的時(shí)候，旁白是“可是我的良心卻不贊成我干這件事”；臨死前，他揭穿了克勞狄斯的陰謀，使得哈姆萊特能抓住最后的時(shí)機(jī)殺死克勞狄斯。又如，哈姆萊特連續(xù)兩次擊中雷歐提斯后，既有些得意，又對(duì)雷歐提斯的狀態(tài)有些納悶，因此脫口說了一句：“你怎么說？”雷歐提斯被這句話激起了斗志。他對(duì)克勞狄斯說：“陛下，現(xiàn)在我一定要擊中他了?！边@句話表明他還不能下定決心殺死哈姆萊特，想從國(guó)王那里獲得勇氣。而克勞狄斯對(duì)他使用了激將法：“我怕你擊不中他。”然而雷歐提斯還是遲疑不決。光明正大、毫無猜忌之心的哈姆萊特又一次提醒他：“你怎么一點(diǎn)也不起勁？請(qǐng)你使出全身的本領(lǐng)來吧；我怕你在開我的玩笑哩?！苯K于，雷歐提斯冒失地刺出致哈姆萊特死命的一劍。（2）性格化。語言的性格化有兩個(gè)方面，一是臺(tái)詞的內(nèi)容，也就是人物所說的話，要符合人物性格，體現(xiàn)出人物的個(gè)性特征；二是演員表演時(shí)，或者我們朗讀時(shí)，具體地體現(xiàn)在 “聲音的化妝”；探尋具有鮮明性格特征的說話習(xí)慣；“要找到臺(tái)詞的語言目的，掌握符合人物性格的語氣、語調(diào)、動(dòng)作、態(tài)度、形象感受、內(nèi)心節(jié)奏等等，確定人物性格語言的基調(diào)，并運(yùn)用不同的言語色彩表現(xiàn)人物性格的不同側(cè)面”
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