【幼兒教學】宋代“繪畫”理論(編輯修改稿)
2025-08-31 12:59 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 不移，然而古法用筆以下無法可學，如其氣韻，必在生知，故不可以巧密得，復不可以歲月到，默契神會，不知然而然也”。郭若虛將氣韻生動作為區(qū)別畫家畫和畫匠畫的標志。氣韻生動不是磨練技巧可以得到，不是長年累月下苦功可以期求，而是“必在生知”。他說“凡畫，氣韻本乎游心，神采生于用筆”。氣韻產(chǎn)生于畫家的腦子里，而不是從客觀對象中得來。如何能達到氣韻生動呢？n 郭若虛說：“竊觀自古奇跡，多是軒冕才賢，巖穴上士，依仁游藝，探賾鉤深，高雅之情，一寄于畫。人品既以高矣，氣韻不得不高，氣韻既以高矣，生動不得不至”。n n 用筆三病n 郭若虛在《圖畫見聞志》中提出了“用筆三病”：n “畫有三病，皆系用筆。所謂三者，一月板，二月刻，三月結。n 板者腕弱筆癡，全虧取與，物裝平扁，不能圓混也；n 刻者運比中疑，心手相戾，妄生圭角也；n 結者欲行不行，當散不散，似物凝礙，不能流暢也?！眓 在繪畫批評中專門從用筆上指出弊端和失誤最早者，當推郭若虛。n 所謂板時說用筆腕力弱，筆力遲鈍，所畫物象缺少立體感；n 所謂刻是指用筆猶豫不決，心手不能相合，筆下生出圭角；n 所謂結是指收放不能自由，好象被某種物體障礙，比例不能暢達。這些都是用筆的失誤之處。n 宋代以后以病論畫逐漸增多，如元代人饒自然的“繪宗十二忌”，明代唐志契有“五忌”，清代王原祁有“七忌”等。n （3）劉道醇的六要與六長論n 劉道醇，大梁（今屬河南開封）人。生平事跡不詳，其活動年代約在宋初。n 《圣朝名畫評》，書成于宋初。在序言中，作者提出了評價鑒識作品的準則，即“六要“與“六長”。n 劉道醇的作品《圣朝名畫評》，他提出了六要和六長，說它是“識畫之訣”。n “所謂六要者：氣韻兼力一也，格制俱老二也，變異合理三也，彩繪有澤四也，去來自然五也，師學舍短六也。n 所謂六長者：粗鹵求筆一也，僻澀求才二也，細巧求力三也，狂怪求理四也，無墨求染五也，平畫求長六也?！眓 葛路認為六長較之六要更有價值。其價值在于其中包含著藝術形式美德對立統(tǒng)一法則。n
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