【幼兒教學(xué)】宋代“繪畫”理論(編輯修改稿)
2024-08-31 12:59 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 不移，然而古法用筆以下無(wú)法可學(xué)，如其氣韻，必在生知，故不可以巧密得，復(fù)不可以歲月到，默契神會(huì)，不知然而然也”。郭若虛將氣韻生動(dòng)作為區(qū)別畫家畫和畫匠畫的標(biāo)志。氣韻生動(dòng)不是磨練技巧可以得到，不是長(zhǎng)年累月下苦功可以期求，而是“必在生知”。他說(shuō)“凡畫，氣韻本乎游心，神采生于用筆”。氣韻產(chǎn)生于畫家的腦子里，而不是從客觀對(duì)象中得來(lái)。如何能達(dá)到氣韻生動(dòng)呢？n 郭若虛說(shuō)：“竊觀自古奇跡，多是軒冕才賢，巖穴上士，依仁游藝，探賾鉤深，高雅之情，一寄于畫。人品既以高矣，氣韻不得不高，氣韻既以高矣，生動(dòng)不得不至”。n n 用筆三病n 郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》中提出了“用筆三病”：n “畫有三病，皆系用筆。所謂三者，一月板，二月刻，三月結(jié)。n 板者腕弱筆癡，全虧取與，物裝平扁，不能圓混也；n 刻者運(yùn)比中疑，心手相戾，妄生圭角也；n 結(jié)者欲行不行，當(dāng)散不散，似物凝礙，不能流暢也?！眓 在繪畫批評(píng)中專門從用筆上指出弊端和失誤最早者，當(dāng)推郭若虛。n 所謂板時(shí)說(shuō)用筆腕力弱，筆力遲鈍，所畫物象缺少立體感；n 所謂刻是指用筆猶豫不決，心手不能相合，筆下生出圭角；n 所謂結(jié)是指收放不能自由，好象被某種物體障礙，比例不能暢達(dá)。這些都是用筆的失誤之處。n 宋代以后以病論畫逐漸增多，如元代人饒自然的“繪宗十二忌”，明代唐志契有“五忌”，清代王原祁有“七忌”等。n （3）劉道醇的六要與六長(zhǎng)論n 劉道醇，大梁（今屬河南開封）人。生平事跡不詳，其活動(dòng)年代約在宋初。n 《圣朝名畫評(píng)》，書成于宋初。在序言中，作者提出了評(píng)價(jià)鑒識(shí)作品的準(zhǔn)則，即“六要“與“六長(zhǎng)”。n 劉道醇的作品《圣朝名畫評(píng)》，他提出了六要和六長(zhǎng)，說(shuō)它是“識(shí)畫之訣”。n “所謂六要者：氣韻兼力一也，格制俱老二也，變異合理三也，彩繪有澤四也，去來(lái)自然五也，師學(xué)舍短六也。n 所謂六長(zhǎng)者：粗鹵求筆一也，僻澀求才二也，細(xì)巧求力三也，狂怪求理四也，無(wú)墨求染五也，平畫求長(zhǎng)六也。”n 葛路認(rèn)為六長(zhǎng)較之六要更有價(jià)值。其價(jià)值在于其中包含著藝術(shù)形式美德對(duì)立統(tǒng)一法則。n
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