【文章內(nèi)容簡介】 較長，結(jié)構(gòu)宏大，一般由小序、正文、結(jié)尾三部分組成，韻散相間，散文的成份較多； 內(nèi)容上 ：寫物為主， “ 潤色鴻業(yè) ” 。 藝術(shù)上 ：手法鋪張揚(yáng)厲 ,辭藻博富絢麗 , 綿密細(xì)致、富麗堂皇。 漢代散體大賦 ★ 代表作家作品： 枚乘 ： 《 七發(fā) 》 （漢代散體大賦正式形成的標(biāo)志） 司馬相如： 《 子虛賦 》 、 《 上林賦 》 （漢代散體大賦成熟的標(biāo)志） 揚(yáng)雄： 《 羽獵賦 》 、 《 長楊賦 》 班固： 《 兩都賦 》 張衡： 《 二京賦 》 漢代散體大賦 漢賦四大家： 司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡。 漢賦的發(fā)展歷程： 東漢抒情小賦 ★ 特點(diǎn)： 形式上： 篇幅短小，多用韻文，句式多樣。 內(nèi)容上： 側(cè)重于抒寫個(gè)人的心志。 藝術(shù)上： 繼承大賦的鋪排手法，語言較漢大賦樸素得多，手法精巧靈活、風(fēng)格多樣。漢末的抒情小賦還有詩意化的傾向。 漢賦的發(fā)展歷程： 東漢抒情小賦 ★ 代表作家作品： 張衡： 《 歸田賦 》 —— 漢代散體大賦向抒情小賦轉(zhuǎn)變的標(biāo)志 趙壹： 《 刺世疾邪賦 》 蔡邕： 《 述行賦 》 禰衡： 《 鸚鵡賦 》 （二）辭賦的發(fā)展歷程： 魏晉南北朝的駢賦 駢賦：也叫俳賦，講求對(duì)仗，詞語華美，抒情成分增多，文學(xué)氣息濃厚。 魏晉南北朝時(shí)代寫賦的人較多，著名的有曹植、王粲、陸機(jī)、左思、謝靈運(yùn)、鮑照、庾信、江淹、徐陵等作家。 辭賦發(fā)展歷程 幾個(gè)階段：漢賦 —— 駢賦 —— 律賦 —— 文賦 王粲： 《 登樓賦 》 —— 建安時(shí)期抒情小賦的代表作 曹植： 《 洛神賦 》 庾信： 《 哀江南賦 》“ 賦史” （二）辭賦的發(fā)展歷程： 唐宋時(shí)代的律賦 律賦有很嚴(yán)的格律 :對(duì)仗要工整，聲律要嚴(yán)密，指定用韻，限制篇幅，束縛了作者的創(chuàng)造性。 唐宋時(shí)代的文賦 文賦寫作比較自由 ， 敘事 、 抒情 、 議論皆可 ， 已相當(dāng)接近散文了 。 歐陽修的 《 秋聲賦 》 、 杜牧的 《 阿房宮賦 》 、 蘇軾的 《 前赤 壁賦 》 、 《 后赤壁賦 》 辭賦發(fā)展歷程 幾個(gè)階段：漢賦 —— 駢賦 —— 律賦 —— 文賦 Page 65 第二章 司馬相如與西漢辭賦 漢初的韻文 ? 一、騷體賦 ?帶有楚辭特點(diǎn)的賦體作品。有少數(shù)抒發(fā)作者政治見解和身世感慨的優(yōu)秀作品，如賈誼的 《 吊屈原賦 》 、《 鵩鳥賦 》 ，淮南小山的 《 招隱士 》 。 ? 二、楚聲短歌 ?本指楚地的民歌，也指受楚地文化影響而創(chuàng)作的短小的詩歌。如項(xiàng)羽的 《 垓下歌 》 ，劉邦的 《 大風(fēng)歌 》 、 《 鴻鵠歌 》 等。 ? “ 力拔山兮氣蓋世 ， 時(shí)不利兮騅不逝 。 騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！” －－ 項(xiàng)羽 《 垓下歌 》 ☆ 劉邦 （前 256－前 195），字季，沛豐邑（今江蘇沛縣）人。曾為泗水亭長，秦末加入到反秦大軍中，逐步建立了軍事力量。經(jīng)過四年的楚漢戰(zhàn)爭，打敗項(xiàng)羽，建立西漢王朝，稱漢高祖。 劉邦的畫像 劉 邦 短 歌 二 首 ▲ 《 大風(fēng)歌 》 ： “ 大風(fēng)起兮云飛揚(yáng) ， 威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。 安得猛士兮 守四方？ ” ▲ 《 鴻鵠歌 》 ： “ 鴻鵠高飛，一舉千里。 羽翼已就，橫絕四海。 橫絕四海，當(dāng)可奈何！ 雖有矰繳，尚安所施！ ” 名雉，漢高皇后，是中國歷史上有記載的第一位皇后和皇太后。又稱為漢高后、呂后、呂太后。 劉邦稱帝后，呂雉被立為皇后，子 劉盈（漢惠帝，在位七年就去世了） 為太子，女兒封魯元公主，嫁趙王張敖為妻，生女張嫣后來成為漢惠帝劉盈的皇后。 她毒死趙王如意，砍斷戚夫人手足，挖眼熏耳，用藥使之變啞，置于廁中，名曰 “ 人彘 ” 。 ? 竇皇后 /竇猗房： ? 是西漢時(shí)期的一代女政治家。輔佐 文景武 三位帝王治理大漢江山的杰出女性。 ? 民女 —— 宮女 —— 賞賜代王 劉恒漢文帝 —— 皇后（長女劉嫖，兩個(gè)兒子：長子 劉啟漢景帝 寵妃王夫人王娡所出劉徹漢武帝 、次子劉武） —— 皇太后 —— 太皇太后 ? “ 凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉。 ” ——王國維 《 宋元戲曲史 序 》 ? 一、賦體的起源說 ?1.“ 賦自 《 詩 》 出 ” ?由 《 詩經(jīng) 》 “ 六義 ” 中的 “ 賦 ” 衍化、發(fā)展而來。（西 晉 摯虞） ?“ 《 詩 》 有六義，其二曰賦。賦者，鋪也，鋪采摛文， 體物寫志也。 ” “ 賦也者，受命于世人，拓宇于楚辭也。 ” （劉勰 《 文心雕龍 詮賦 》 ） 第二節(jié) 賦體的興起與演變 ? ? 隱語 ? 間有一定的相互影響、承接的關(guān)系 —— 賦體具 有民間文學(xué)性質(zhì)。（北大 費(fèi)振剛 《 漢賦的起源 》 ） ? “ 隱語 ” 即 “ 謎語 ” ，是人民創(chuàng)造的借助隱喻手法表現(xiàn)對(duì)周圍事物特征的認(rèn)識(shí)的一種娛樂方式，亦莊亦諧 。 ? 賦體有鋪張揚(yáng)厲的特點(diǎn)，但并不單純只用 “ 賦 ” 的手法，而兼有比、興。 ? ，他在 《 賦篇 》中采用當(dāng)時(shí)流行的 ? 隱語 ? 手法寫了 ? 禮、知、云、蠶、針 ? 五種事物 二、賦體的含義 ? 賦是我國古代的一種文體，它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)。其特點(diǎn)是 “ 鋪采摛文，體物寫志 ” ， 側(cè)重于摹寫事物，以物寫志，篇章結(jié)構(gòu)上多采用主客問答的形式。賦是漢代最流行的文體，代表作家有枚乘、司馬相如、揚(yáng)雄、張衡、趙壹等，其中司馬相如的 《 子虛 》 、 《 上林 》賦，代表了漢賦的最高成就。 ? 鋪采摛文，體物寫志： 出自 《 文心雕龍 〃 詮賦 》 ，即 鋪陳詞藻，彰顯文采，描繪事物，書寫志思。 三、 “ 辭 ” 與 “ 賦 ” 的關(guān)系 ?賦的發(fā)展與楚辭曾有密切聯(lián)系，因此漢代往往將辭與賦連稱，漢初的 ? 騷體賦 ?確與楚辭相當(dāng)接近。但二者終究性質(zhì)不同。楚辭在根本上是一種感情熱烈的 抒情詩 ，而典型的漢賦已經(jīng)演化成一種 介于詩文 之間的、以夸張鋪陳為特征、以狀物為主要功能的 特殊文體。 四、漢賦的三種體式 ?（ 一）騷體賦 ?產(chǎn)生并盛行于西漢初期至漢武帝中期，代表作家是賈誼，代表作品是 《 服鳥賦 》 和 《 吊屈原賦 》 。除此之外還有淮南小山等人的 《 招隱士 》 。這種賦形式同于楚辭，長于抒情，內(nèi)容多表現(xiàn)作者個(gè)人的悲嘆和生不逢時(shí)之感。 四、漢賦的三種體式 （ 二）漢大賦 盛行于漢武帝中期到東漢中期，枚乘的《七發(fā)》奠定了漢大賦的基本結(jié)構(gòu)形式。漢大賦最著名的作家有 司馬相如 （代表作品有《子虛賦》、《上林賦》、《長門賦》等）、 楊雄 （代表作品有《 長楊賦》、《羽獵賦》、《河?xùn)|賦》、《甘泉賦》等）、 班固 （代表作為《兩都賦》）、 張衡 （代表作為《二京賦》）。這四人合稱為 ? 漢賦四大家 ? 。 四、漢賦的三種體式 ?（ 三）抒情小賦 ? 產(chǎn)生并盛行于東漢中期和后期。 ? 其主要代表作家及作品有張衡的 《 歸田賦 》 和《 思玄賦 》 、彌衡的 《 鸚鵡賦 》 、趙壹的 《 刺世嫉邪賦 》 等。 ?這些作品在內(nèi)容上真刺社會(huì)黑暗，暴露時(shí)弊，抒寫作家個(gè)人對(duì)社會(huì)的不滿情緒。 ?在藝術(shù)上，一般篇幅短小，長于直抒胸臆。 ?文學(xué)成就最高的是趙壹的 《 刺世嫉邪賦 》 第三節(jié) 漢賦發(fā)展的階段 與代表作家作品 ?一、形成和發(fā)展階段 ? 漢初：高祖初年（前 206） — 武帝初年（前 140） ? 騷體賦階段，形式短小，抒情性強(qiáng)，帶有楚辭的特點(diǎn)。 “ 大漢初定，日不暇給 ” ，思想禁錮不嚴(yán)，文化比較活躍。作家多抒發(fā)自己的政治見解和身世感慨，形式與楚辭相比轉(zhuǎn)化不大。 ? 賈誼的 《 吊屈原賦 》 、 《 鵩鳥賦 》 ，淮南小山的 《 招隱士 》 ，枚乘的 《 七發(fā) 》 承前啟后，結(jié)束了騷體賦階段，初具散體大賦的特點(diǎn)，開啟了賦的第二個(gè)階段。 第三節(jié) 漢賦發(fā)展的階段 與代表作家作品 ? 漢武帝初年 — 東漢中葉大約二百年時(shí)間 散體大賦階段。賦的鼎盛期，作家作品最多。國勢強(qiáng)大，君主提倡， “ 興廢繼絕，潤色鴻業(yè)。 ” （班固 《 兩都賦 序 》 ）多描寫帝國威震四方的國勢、繁華的都邑、豐饒的物產(chǎn)等。司馬相如的 《 子虛 》 、 《 上林 》 ，班固的 《 兩都賦 》 等。 散體大賦的產(chǎn)生與發(fā)展的時(shí)代背景、社會(huì)心理 ? 散體大賦之為漢代最有代表性的文體。 ? 西漢武帝時(shí)代所集中體現(xiàn)的皇權(quán)、帝國的聲威和氣勢。 ? 大賦的巨麗之美，作為體現(xiàn)國家、民族生命力的美學(xué)方式。 漢武帝劉徹 （前 156—前 87） 漢景帝之第 9子， 17歲即位，在位 55年。繼承了“文景之治”的政策，實(shí)行了一系列改革措施，使?jié)h帝國達(dá)到強(qiáng)盛的頂峰。 極重視文化，大量征召文人賦家入京，用名利鼓勵(lì)他們創(chuàng)作。他本人也酷愛辭賦，有 《 李夫人賦 》 、 《 秋風(fēng)辭 》 兩篇賦流傳下來。還有 《 瓠子歌 》 二首，風(fēng)格雄豪質(zhì)樸，氣勢宏偉，為難得的帝王之作，收入 《 樂府詩集 》 。 漢武帝畫像及簡介 漢賦興盛的原因 ? 文體本身的演變 ? 四言詩的發(fā)展，由全盛而漸趨式微，且《詩經(jīng)》經(jīng)過儒家的渲染，更離開文學(xué)范圍而登上經(jīng)典的寶座，繼之而起的是《楚辭》，到了漢代，就陸續(xù)蛻變?yōu)椤纲x」這種文體。 ? 社會(huì)發(fā)展的要求 ? 漢朝的大一統(tǒng)，在政治上形成一種自豪感，經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，在社會(huì)引起一種安定感。因此，在文學(xué)上就要求一些夸張的、宏麗的內(nèi)容。 漢大賦的主要內(nèi)容 ?歌頌漢帝國強(qiáng)大聲威，反映漢帝國的富庶，維護(hù)中央政權(quán)，維護(hù)漢帝國統(tǒng)一。 ? 大量描寫祖國山河的壯麗，描寫宮殿臺(tái)閣。 ? 勸百而諷一。 漢大賦的藝術(shù)特色 ?虛構(gòu)人物，采用賓主問答的形式。 ?注重形式美，大量運(yùn)用鋪敘手法，善用排比，韻散結(jié)合，辭藻富麗。 ?篇幅宏大，鋪張揚(yáng)厲。 ?勸百諷一。 東漢中葉之后 ? 漢賦的轉(zhuǎn)變期，從思想內(nèi)容到體制和風(fēng)格都開始轉(zhuǎn)變。歌頌國勢聲威、美化皇帝文治武功、專以鋪采摛文為能事的散體大賦衰微下去，反映社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)、譏諷時(shí)事、抒情詠物的短篇小賦興起。 ? 轉(zhuǎn)變原因： ? 社會(huì)狀況發(fā)生了極大的變化。東漢中葉后，宦官外戚專權(quán)，政治腐敗，國力衰微，禍亂頻起。文人寫作態(tài)度發(fā)生變化，賦體題材有所擴(kuò)大。開始這一轉(zhuǎn)變的是張衡的《 歸田賦 》 ，還有蔡邕的 《 述行賦 》 、禰衡的 《 鸚鵡賦 》 。最具代表性的是趙壹的 《 刺世疾邪賦 》 。 ? 小賦雖數(shù)量不多，但很有價(jià)值，突破了彼此沿襲的賦頌的傳統(tǒng)，成為六朝抒情賦的先聲。 二、代表賦家及作品 ? 賈誼 （生平略） ?《 漢書 藝文志 》 載共有賦七篇，現(xiàn)僅存《 吊屈原賦 》 和 《 鵩鳥賦 》 ，為被貶后所作。 ? 《 吊屈原賦 》 ? 誼為長沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，為賦以吊屈原。屈原，楚賢臣也。被讒放逐，作 《 離騷 》 賦。其終篇曰： ? 已矣哉 !國無人兮，莫我知也。 ? 遂自投汨羅而死。誼追傷之，因自喻。其辭曰： ? ?恭承嘉惠兮，俟罪長沙。側(cè)聞屈原兮，自沉汨羅。造讬湘流兮，敬吊先生。遭世罔極兮，乃殞厥身。嗚呼哀哉！逢時(shí)不祥。鸞鳳伏竄兮，鴟梟翱翔。闒茸尊顯兮，讒諛得志。賢圣逆曳兮，方正倒植。謂隨、夷溷兮，謂跖、蹻為廉；莫邪為鈍兮，鉛刀為铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡棄周鼎，寶康瓠兮。騰駕罷牛，驂蹇驢兮。驥垂兩耳，服鹽車兮。章甫薦履，漸不可久兮。嗟苦先生，獨(dú)離此咎兮。 ?誶曰：已矣！國其莫我知兮，獨(dú)壹郁其誰語？鳳漂漂其高逝兮，固自引而遠(yuǎn)去。襲九淵之神龍兮，沕深潛以自珍。偭蟂獺以隱處兮，夫豈從蝦與蛭螾？所貴圣人之