11-12-1大學(xué)語文考試復(fù)習(xí)要點(編輯修改稿)
2024-08-31 07:36 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 句句式，但詞牌句數(shù)與字?jǐn)?shù)的規(guī)定是十分嚴(yán)格的，不能隨意增減。而散曲句式更加靈活多變，可以根據(jù)內(nèi)容的需要，自由增加襯字，突破曲牌的句數(shù)，進行增句，更加口語化、俚俗化。散曲押韻也比較靈活，可以平仄通押。在內(nèi)容上看，詞以表現(xiàn)男女戀情為主，愛情題材最多；散曲內(nèi)容涉及歌詠男女愛情、江上景物，感慨人情世態(tài)，揭露社會黑暗，抒發(fā)隱逸之思，乃至懷古詠史、刻畫市井風(fēng)情等，較為廣泛。在表現(xiàn)手法上，詞多用比興，善于抒情，常常虛處傳神；散曲則多用賦法，善于鋪陳敘事，筆筆落到實處。1建安風(fēng)骨的涵義及其代表作家指漢魏之際曹氏父子、建安七子等人詩文的俊爽剛健風(fēng)格。建安時期的詩歌以曹氏父子為中心，他們的創(chuàng)作反映了動亂的時代。作品往往高揚政治理想，或抒發(fā)人生短暫的哀嘆，具有鮮明的作家個性和濃郁的悲劇色彩。1陶淵明詩歌的特點及其代表作。東晉詩人，開創(chuàng)了田園詩這種詩歌類型。他的詩是魏晉南北朝時期最高成就的代表，開創(chuàng)了田園詩歌題材的寫作，情、景、事、理相融合，平淡中見警策，樸素中見綺麗。《歸園田居》其一、其三是其田園詩的代表作。1初唐四杰。王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王1韓孟詩派與元白詩派韓愈、孟郊 元稹、白居易1熟讀《登樓賦》，把握藝術(shù)特點及其文化史的地位第一，真切動人的直接抒情。第二，情景交融。在寫法上，有時虛實相間，如第一段中實寫秋野景色；有時則由實轉(zhuǎn)虛，如以“陶牧”、“昭丘”的古人故事暗示未遇明君的現(xiàn)實處境；有時明暗相映，如第一段的明朗之景與第三段中昏暗暮景，對感情的啟動有感發(fā)之效；有時主客相兼，如第一、三段所寫之景偏于客觀描繪，而第二段中憑欄遙望所見，則屬主觀虛撰。無論是情隨景遷，還是因情設(shè)景，都有情景相生之妙。第三，按登樓的順序來寫，情感逐漸達(dá)到高潮。開頭說登樓是為了消除憂愁，但結(jié)尾卻愁上加愁；第四，風(fēng)格沉郁悲涼，語言優(yōu)美流暢。是建安時代抒情小賦中的代表作品。王粲的《登樓賦》可謂我國古代登高之作的里程碑。它是登高文化興起的奠基之作，古代文學(xué)史上第一篇有影響的登高之作；幾乎涵蓋了歷代登高之作的思想內(nèi)容，是其后文人登高抒懷的母體；體現(xiàn)了古代登高之作的最高藝術(shù)成就。充分認(rèn)識這篇抒情小賦在我國文學(xué)史上的地位和影響，無疑有重要意義1漢賦四大家 司馬相如、揚雄、班固、張衡1賦的四大類 古賦、駢賦（俳賦）、律賦、文賦賦的特征 賦作為文體，它的抒情成分少，著重于鋪敘和描寫，接近于傳統(tǒng)的散文，但賦在行文時又往往韻散間出，在形勢上又具有半詩半文的性質(zhì)，且多采用主客問答的方式來結(jié)構(gòu)篇章。2熟讀歐陽修《秋聲賦》，把握主客問答的賦體傳統(tǒng)及其思想內(nèi)容。抒寫了作者對于因人事憂勞形神日漸衰老的悲感，表現(xiàn)作者深受老、莊一派消極思想的影響。2優(yōu)孟衣冠記載于《史記—滑稽列傳》，其蘊含的戲劇因素是極其明顯的，其諧虐調(diào)笑的語言藝術(shù)，對后來的戲曲有著深遠(yuǎn)的影響。2參軍戲唐代的參軍戲表演滑稽詼諧故事，受到從宮廷到民間的普遍歡迎，它以科白為主，淵源于秦漢的俳優(yōu)，主要有參軍（被嘲弄著）、蒼鶻（嘲弄著）兩個角色。兩人均置于特定的戲劇性情境中。它對戲劇的影響在于它所引進的喜劇精神無所不在。2元曲四大家 關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸2臨川四夢 《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》2熟讀關(guān)漢卿《【南呂一枝花】不伏老》，把握思想內(nèi)容與藝術(shù)特色思想內(nèi)容：此曲塑造了一個個性鮮明的“浪子”形象。這個“浪子”多才多藝，然而風(fēng)流放誕、玩世不恭；他豪邁率真，卻處世污賤、桀驁不馴。這是一個十分另類的形象，迥異于傳統(tǒng)文士的人格理想和價值追求，呈現(xiàn)出極其自由的生命本色。藝術(shù)特色：這
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