【文章內(nèi)容簡介】 而提出的。過程：“國防文學(xué)”按周揚的說法，指的是：號召一切民族作家，不問他們的階層，都來創(chuàng)造抗敵救國的作品。這個口號團結(jié)了一批抗日愛國的藝術(shù)家。缺點是，有些作品只強調(diào)民族矛盾，忽視了階級矛盾。為了補充“國防文學(xué)”的不足，由胡風(fēng)提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”的口號。魯迅抱病寫了《論我們現(xiàn)在的文學(xué)運動》、《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》，主張以“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”為總口號，以“國防文學(xué)”為具體口號，兩個口號并存。但是，因為魯迅派與周揚派宿來不睦，所以引起了周揚等人的誤會，并引發(fā)了一場論爭。性質(zhì)：這是左翼文學(xué)界在新形勢 下圍繞建立文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線由于某些思想分歧而發(fā)生的論爭。影響：通過論爭達到了新的團結(jié)，為過渡到抗戰(zhàn)文藝運動和建立廣泛的文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線準(zhǔn)備了思想條件。30.“自由人”和“第三種人”“自由人”指《文化評論》的胡秋原， “第三種人”指《現(xiàn)代》的蘇汶。胡秋原在1931．12《勿侵略文藝》一文中自稱“我是一個自由人”，說“文學(xué)與藝術(shù)，至死也是自由的，民主的”， 在《阿狗文藝論》一文中反對‘將藝術(shù)墮落到一種政治的留聲機”。他尖銳批判國民黨“民族主義文學(xué)”，也批評左聯(lián)。在左聯(lián)和胡秋原進行論辯時，蘇汶著文以“第三種人”身分聲援胡秋原，說“第三種人”是“死抱住文學(xué)不放”的“作者之群”，反對文學(xué)上的“干涉主義”，要求給作家充分的創(chuàng)作自由。左聯(lián)和他們開展了關(guān)于“文藝自由”的論戰(zhàn)。這是一場復(fù)雜的論爭，一方面，胡秋原、蘇汶有著文藝脫離政治脫離階級而自由的傾向；另一方面，左聯(lián)對文藝與階級、政治有著簡單化、機械論的傾向。通過論爭，左聯(lián)也檢討了自己“機械論的和左傾宗派主義的錯誤”。31.“左聯(lián)”中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱左聯(lián)。1930。3。2成立于上海。出席成立大會的有：魯迅、馮雪峰、馮乃超、柔石、蔣光慈、田漢、陽翰笙等?？镉校骸锻鼗恼摺?、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學(xué)周報》、《文學(xué)導(dǎo)報》、《文學(xué)》半月刊等，接辦和該組了《大眾文藝》、《現(xiàn)代小說》、《文藝新聞》等期刊。性質(zhì)：“左聯(lián)”是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)組織，明確宣布是無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)之一翼。 理論綱領(lǐng)：“我們的藝術(shù)是反封建階級的，反資產(chǎn)階級的，又反對‘失掉了社會地位’的小資產(chǎn)的傾向”，并表明要“援助并且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生”在成立大會上，魯迅做了后來題為《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的重要講話，總結(jié)了革命文學(xué)倡導(dǎo)過程中的經(jīng)驗教訓(xùn)。并指出“左翼作家是很容易成為友翼作家的”。影響：左聯(lián)的成立推進了革命文學(xué)運動的迅猛發(fā)展。在白色恐怖的艱難環(huán)境下粉碎了國民黨的文化“圍剿”，促進了馬克思主義文藝?yán)碚摰姆g介紹和文藝大眾化運動的開展，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的革命文學(xué)作品，成為國民黨統(tǒng)治區(qū)一面鮮艷的戰(zhàn)斗紅旗，對中國革命和新文學(xué)做出了重大貢獻。1936年春，為了服從旨在抵抗日本侵略的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，“左聯(lián)”解散 1930．8，以上海藝術(shù)劇社為基礎(chǔ)，集合了辛酉、南國、摩登等進步戲劇團體，成立了中國左翼劇團聯(lián)盟，后又改組為中國左翼戲劇家聯(lián)盟，簡稱劇聯(lián)。在“演劇大眾化”的口號下，努力不戲劇向大眾普及。主要劇團：“大道劇社”、“春秋劇社”、“光華劇社”、“藍衣劇團”。 強調(diào)演劇是“一種政治的輔助工作，所以是武器的藝術(shù)、斗爭的藝術(shù)?！彼麄兺黄屏嗽拕≈荒茉诙际袆≡貉莩龅莫M小圈子，開始走向“廣場戲劇”。1932．9，成立于上海。性質(zhì)：是“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下的一個群眾性詩歌團體。發(fā)起人：穆木天、蒲風(fēng)、楊騷、任鈞（盧森堡）等。上?？倳袡C關(guān)刊物《新詩歌》旬刊。內(nèi)容：提出要“捉住現(xiàn)實、歌唱新世界的意識”。形式：提出“要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)”。 主張：①反映大眾、時代的社會現(xiàn)實； ②反映無產(chǎn)階級的認(rèn)識。這是一個與革命同一步調(diào)，以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實主義詩歌團體。 1928—1930年革命文學(xué)初期，是普羅文學(xué)階段。創(chuàng)造社、太陽社作家是普羅文學(xué)的主要作者。普羅文學(xué)反映了北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫了工農(nóng)的生活和斗爭，表現(xiàn)了一些小資產(chǎn)階級革命家在革命低潮時白色恐怖下的心態(tài)。作品很多具有很的革命氣息，一時風(fēng)靡文壇，產(chǎn)生了很大社會影響。但普羅文學(xué)存在嚴(yán)重缺陷，最主要的錯誤是“革命的浪漫蒂克”，把殘酷的現(xiàn)實斗爭理想化、浪漫蒂克化。同時，革命文學(xué)初期的圖解左傾盲動的傾向未得到清算。因此成功作品不多，代表作有：蔣光慈〈短褲黨〉、〈菊芬〉等。形成于30Y中期，作品充溢著深沉的力，從東北流亡到上海、北平等地的一些青年作者， 如蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群、羅烽、白朗、李輝英等，是在左翼文學(xué)運動推動下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。作品反映了東北廣袤的黑土、鐵蹄下的不屈人民，表達對敵偽的仇恨，對故鄉(xiāng)的眷戀，對早日光復(fù)國土的愿望，開了抗日文學(xué)的先聲。以現(xiàn)實主義為基本傾向，以一種濃郁的眷戀鄉(xiāng)土的愛國主義情緒、粗獷的地方風(fēng)格。作品有：蕭紅《生死場》，蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》、端木蕻良《鶿鷺湖的憂郁》、駱賓基《邊陲線上》。 是以茅盾為首的一類小說，包括沙汀、吳組緗、葉紫等的左翼小說，其特點是：用二元對立的因果關(guān)系來表現(xiàn)復(fù)雜的社會斗爭的。在創(chuàng)作時運用一定的社會科學(xué)思維對社會生活進行理性分析，來開拓形象思維的深廣度。主題清晰，戲劇性沖突集中撼人，細節(jié)刻畫人物雕鏤性強，但情節(jié)結(jié)構(gòu)呈封閉型，是左翼文學(xué)內(nèi)部的主流小說體式。 30Y以北京為中心的小說流派，沈從文是“京派第一人”，還有周作人、廢名、蘆焚、林徽因、蕭乾、朱光潛等。所以稱為京派，是因為其作者當(dāng)時在京津兩地進行文學(xué)活動，作品較多地在京津刊物上發(fā)表。林徽因、朱光潛組織的2個京派文學(xué)沙龍，把北大、清華、燕京幾個大學(xué)的作者松散地組合起來，具有“學(xué)院派”的眼光。幾代的京派文人活躍于《現(xiàn)代評論》、《水星》、《駱駝草》、《大公報?文藝副刊》、《文藝雜志》這些報刊上。主張：關(guān)注人生，但是與政治斗爭保持距離，也反對文學(xué)的商業(yè)化、世俗化。多數(shù)是現(xiàn)實主義手法，也發(fā)展了抒情小說和諷刺小說，使小說散文化、詩化。 小說特點：①創(chuàng)作題材是鄉(xiāng)村中國； ②追求人文理想，人的尊嚴(yán)，和諧生命的境界③為現(xiàn)代小說提供了比較成熟的抒情體、諷刺體樣式。38海派 中國現(xiàn)代消費文化環(huán)境的形成，集中表現(xiàn)在30Y的上海。代表作家：張資平、葉靈鳳等。 特點：①是新文學(xué)的世俗化、商業(yè)化。小說注重可讀性，迎合大眾口味，是一種“輕文學(xué)”； ②過渡性地描寫都市。展示半殖民地大都市上海的生活百態(tài)：夜總會、賭場、酒吧、投機家、交際花等，著重病態(tài)生活的描寫； ③首次提出“都市男女”這一海派常寫常新的主題，造成一種“新式的肉欲小說”； ④重視小說形式的創(chuàng)新。30Y在上海都市讀者群中風(fēng)靡一時的小說流派，以《現(xiàn)代》雜志為主要刊物，是第二代海派。代表作家為穆時英，被稱為“海派大將”，還有劉吶歐、施蟄存、葉靈鳳等。新感覺派小說是中國最完整的一支現(xiàn)代派小說。源于20C20Y日本的新感覺派。內(nèi)容：多表現(xiàn)半殖地大都市上海的生活百態(tài)，著重是病態(tài)生活的描寫，以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現(xiàn)現(xiàn)代都市的光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象。特點：第一次用現(xiàn)代人的眼光來打量上海，即在世俗化、商業(yè)化的都市中，極力捕捉新的感覺意象，挖掘心理、潛意識、瞬間體驗和感覺，把主觀感覺投射到寫對象中去，對人物的意識、潛意識進行精神分析。影響：開拓了文學(xué)表現(xiàn)的內(nèi)容，在形式技巧上翻新花樣。但有一部分存在頹廢悲觀傾向。 出現(xiàn)于30Y，以施蟄存為代表，運用弗洛伊德精神分析學(xué)說進行創(chuàng)作。用心理分析的方法去開掘人物的潛意識、隱意識，表現(xiàn)人物的變態(tài)心理、夢幻心理，表現(xiàn)任務(wù)的性壓抑、苦悶、變態(tài)。施蟄存在30年代創(chuàng)作了一批心理分析小說，深入細致地嚴(yán)肅地描寫人物的性心理、性壓抑、性轉(zhuǎn)移、性變態(tài)等等，代表作品：歷史題材：《將軍底頭》、《石秀》、《李師師》等； 對現(xiàn)代都市女性心理的分析的小說：《梅雨之夕》、《獅子座流星》、《春陽》、《善女人行品》等，在現(xiàn)代小說中別具一格，豐富了文學(xué)的表現(xiàn)內(nèi)容和手法。 19C末20C初，廣泛