本杰明巴頓奇事影視分析(編輯修改稿)
2025-08-23 21:56 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 奧爾良的火車站安裝了一個(gè)新的掛鐘。掛鐘的制造者是伊萊亞斯科特斯，他的兒子不幸戰(zhàn)死在戰(zhàn)場上。科特斯為寄托喪子之痛將掛鐘設(shè)計(jì)成按照逆時(shí)針運(yùn)行的樣子。“這樣，我們在戰(zhàn)場中失去的兒子也許會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的倒流二回到我們的身邊”科特斯說。影片中隨之出現(xiàn)了一系列時(shí)間倒流的鏡頭——在戰(zhàn)場上死去的人們重新回到出發(fā)的站臺(tái)上，發(fā)射的炮彈重新回到槍膛中。同時(shí)，導(dǎo)演還大量運(yùn)用插敘，除卻男女主人公的回憶與想象外，更將其他人的故事穿插進(jìn)來，如養(yǎng)老院的老人道斯被閃電擊中7次的故事；本杰明的父親托馬斯與妻子相識(shí)并結(jié)合的過程；麥克船長的藝術(shù)家夢想等，形成了獨(dú)特的間離效果 間離效果：Alienation effect 簡而言之，就是讓觀眾看戲，但并不融入劇情。 這是布萊希特專門創(chuàng)造的一個(gè)術(shù)語。①。 法國著名符號學(xué)家麥茨曾說過；“電影的真正臺(tái)詞是畫面?！币粋€(gè)畫面抵得上千言萬語。電影中的畫面延續(xù)了一貫的大衛(wèi)芬奇的特點(diǎn)，景色細(xì)膩而唯美，但在色彩上則一改芬奇的黯淡，陰沉的基調(diào)，溫馨、明快了許多。攝影師克勞迪奧米蘭達(dá)使用了濾鏡拍攝，增加了懷舊感與浪漫情懷，并根據(jù)不同時(shí)期主人公的心境以及故事情節(jié)的發(fā)展變化在燈光、色彩以及構(gòu)圖等方面不斷做出調(diào)整。例如本杰明“少”年時(shí)在養(yǎng)老院生活的時(shí)期，環(huán)境大多幽暗而狹窄，視線集中在養(yǎng)老院周圍以及墓園里，并使用淺聚焦2淺聚焦：一種特定的鏡頭。在該鏡頭里只有處于前景的物體和人物才能被看清楚。②，將背景虛化，使得畫面富有朦朧感。而隨著本杰明跟隨麥克船長來到海上，景色則變得壯闊且富有層次感。更尤其體現(xiàn)在本杰明和黛西在海上生活的時(shí)期，整個(gè)畫面變得豐富，色彩明麗。大海、夕陽、沙灘，景色的唯美表現(xiàn)了兩人的甜蜜。但這種變化是微妙的，它只在原有的整體基調(diào)上進(jìn)行變化。 在拍攝方面，整部電影大都是使用中景鏡頭 中景鏡頭：是用來表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。③和水平視角 水平視角：是指攝像機(jī)與被拍攝物體或人物處于同一水平線上。④進(jìn)行拍攝，這讓觀眾更好的把自己視為一個(gè)旁觀者以更全面而主觀的角度來思考整個(gè)故事 。但在戰(zhàn)爭場面中，壯闊的海面，爆炸的火光，船員面上的表情，攝影師在遠(yuǎn)景中穿插近景和人物特寫鏡頭，使得觀眾更加全面、立體的“觸摸”到戰(zhàn)爭的場面。在影片中，攝影師主要使用緩慢推拉的拍攝方法，不但符合本杰明講述故事的娓娓道來的節(jié)奏，更將將所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出出來，加強(qiáng)其表現(xiàn)力。影片的剪輯有別于芬奇的其他影片，鏡頭與鏡頭之間不再像在《十二宮》《戰(zhàn)栗空間》中那樣使用快節(jié)奏的交叉剪輯 交叉剪輯：一種剪輯技術(shù)，畫面在兩個(gè)不同的動(dòng)作和場景間交替⑤，而是通過像疊化⑥ 疊化：一種剪輯轉(zhuǎn)換，一個(gè)畫面淡出。另一個(gè)畫面淡入。，淡入淡出⑦ 淡入淡出：一種剪輯轉(zhuǎn)換，一個(gè)畫面漸漸出現(xiàn)/消失在銀幕之中。等手法將鏡頭娓娓道來。就像在旅館深夜那一系列鏡頭，桌上的燭臺(tái)，跑動(dòng)的老鼠，冒著熱氣的暖氣，被風(fēng)吹動(dòng)的窗簾，有動(dòng)有靜。一個(gè)畫面淡入，另一個(gè)畫面淡出，轉(zhuǎn)換了空間也分割了時(shí)間。再加上如同油畫般
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