【文章內(nèi)容簡介】 特風格復興的主要建筑家是普金和斯各特；普金的兩個要求:功能好，裝飾應該與功能吻合?！肮に嚸佬g”運動時間地點:19世紀下半期，（1864 1896年左右）開始于英國，到拉斯金逝世。阿瑟。本森與克里斯多夫。德來賽起到了工藝美術運動的承上啟下作用。背景:過份裝飾、矯揉做作的維多利亞風格的蔓延令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼的工業(yè)化的來臨。產(chǎn)品出現(xiàn)的兩種傾向:工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙，沒有美的設計；手工藝仍以手工業(yè)生產(chǎn)為少數(shù)權貴使用品。社會產(chǎn)品明顯兩極化。藝術家看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機械生產(chǎn)這一手段，藝術與設計更對立。起因:針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)造成的設計水準下降的局面。1888年在倫敦成立的工藝美術展覽協(xié)會連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽，在英國向公眾提供了一個了解好的設計及高雅設計品位的機會，從而促進了“工藝美術”運動的發(fā)展。在工業(yè)化殘酷現(xiàn)實面前，一些藝術家、建筑家、理論家感到無能為力，因此企望通過藝術與設計來逃避現(xiàn)實，退隱到理想的桃花源中世紀的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀、哥特時期去，這是19世紀英國和其他歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術”運動的根源。1860年莫里斯紅屋的建成，引起了設計界的興趣與稱頌，具有哥特風格特色，這座建筑和內(nèi)部的用品的風格，為“工藝美術”運動奠定了基礎。伯克斯頓用鋼鐵和玻璃建造的水晶宮在1851年第一個國際博覽會在倫敦開幕，開創(chuàng)了兩種新材料的應用，引起了褒別不一的看法?！肮に嚸佬g”運動理論指導家是拉斯金。運動的主要人物是莫里斯。一、他的主張主要要有:主張在設計上回溯到中世紀的傳統(tǒng)，恢復手工藝行會傳統(tǒng)。主張向自然學習，從自然形態(tài)中吸取營養(yǎng)。主張真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一，提出了設計的實用性目的。二、他認為設計只有兩條路:對現(xiàn)實的觀察，觀察自然。具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構想和創(chuàng)造能力。三、他的設計理論具有強烈的民主和社會主義的色彩。他強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計。其實他的設計思想很混亂，他一方面強調(diào)大眾。另一方面主張從自然和哥特風格中找尋出路，而這種設計不是為了大眾的。他的實用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。但是，他的倡導和思想還是對當時的設計家們提供了重要的思想依據(jù)。他的口號之一:“向自然學習”。對工業(yè)化的問題有比較中肯的態(tài)度，他的設計理論具有民主和社會主義的色彩，強調(diào)設計的民主性，強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計。他的設計思想是非?；靵y的，其中包含了社會主義色彩，也包含了對大工業(yè)的不安，一方面強調(diào)為大眾服務，一方面則主張從自然和哥特風格中找尋出路，而這種設計顯然不是為大眾的。他認為:為了建立一個完美的社會，必須要有美術，但是，這種美術并不是為美術的美術，而是要工人對自己所做的工作感到喜悅，并且要在觀察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來的美術。工業(yè)化與美術已經(jīng)在齊頭并進了，如果沒有工業(yè)，也就沒有美術可言，工業(yè)越發(fā)達的地方，美術也越發(fā)達。提出設計的實用性目的，世界上最偉大的作品都是要適合某一特定場合，從屬于某特定的目的，絕對不會有那種非裝飾性的所謂最高美術的存在。英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū)。是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設計的目的是誠實的藝術）嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計的奠基人: 因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設計賴以依存的中心——工業(yè)化和機械化生產(chǎn)。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。其他的設計風格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調(diào)實用性和美觀性的結合， 但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設計的奠基人。他反復強調(diào)設計的兩個基本原則，即產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義設計中得到發(fā)揚光大。“紅屋”的取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風格細節(jié)來設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設計了整個建筑的室內(nèi)、家具等等?！凹t屋”的建成引起設計界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會上對于好的設計、為大眾的設計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設計服務，為社會提供真正的好的設計，改變設計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風格的壟斷，也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風格?！肮に嚸佬g”運動風格特點: 強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)。 在裝飾上反對矯揉做作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。 提倡哥特風格和其中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能。 主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向。 裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。“工藝美術”運動優(yōu)缺點:優(yōu)點: 在一派維多利亞的風氣之中，這些設計先驅(qū)能采用中世紀純樸風格，吸收日本的和自然的裝飾動機，創(chuàng)造出有聲有色的新設計風格來，而同時又完全與各種歷史復古的風格大相徑庭，的確難得可貴。 在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)手工藝的重要，強調(diào)中世紀行會兄弟精神，都是非常特殊的。 反對設計只為少數(shù)貴族服務，強調(diào)要為大眾服務，反對精英主義設計。 給后來的設計家們提供了新設計風格的參與，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范。缺點: 它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對大批量的否定，都沒有可能成為領導主流的風格 過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一相情愿的理想主義結晶。 從意識形態(tài)上講，這場運動是消極的，也絕對不可能會有出路的，因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已。影