中國電影的數(shù)字化生存與發(fā)展(編輯修改稿)
2024-07-26 00:10 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 人不悅。數(shù)字化技術(shù)為電影帶來了前所未有的變化，但是就整個電影的制作過程而言，它并沒有使其更便捷，更簡單，為了增加影片的觀賞性現(xiàn)代電影的制作越來越復(fù)雜，耗資也越來越巨大。電影這架吞進金錢吐出膠片的巨大機器，正變換著渾身的解術(shù)來吸引觀眾。但是，當人們確信銀幕上的一切都是經(jīng)過數(shù)字化技術(shù)天衣無縫地制作好的虛擬影像時，也許他們寧愿看湯姆amp?？唆斔乖谟捌臄z現(xiàn)場從上面跳下來的場景。因為這樣來得更真實，也更有趣兒。數(shù)字技術(shù)在改變電影的制作方式的同時，也在改變著電影的放映方式。1995年美國哥倫比亞影片公司的影院播放了運用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝。從此，數(shù)碼影院應(yīng)運而生。它的誕生標志著電影已經(jīng)可以不再依賴于膠片就能夠和觀眾見面。數(shù)碼影院或稱電子影院(electronic cinema)是指能夠播放采用數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”影院放映系統(tǒng)。這類影院放映系統(tǒng)與傳統(tǒng)影院放映系統(tǒng)完全不同的是：電子影院放映的是以數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”，通常以數(shù)字錄像帶(如d5格式)、活動硬盤(如quttt)、光纖傳送、衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)等為紀錄媒體或傳輸媒體。從整體上看，數(shù)字影像質(zhì)量不僅與膠片影像質(zhì)量相當，而且在某些方面優(yōu)于膠片影像。如數(shù)字影像對比度高(據(jù)了解數(shù)字影像對比度為1000∶1，而常規(guī)膠片影像為400∶1)。據(jù)盧卡斯電影公司的thx技術(shù)服務(wù)公司介紹，該公司曾進行了電子影院的專項調(diào)查：92%的觀眾認為影像質(zhì)量很好；85%的觀眾認為數(shù)字影像比膠片影像好；43%的觀眾認為清晰度很高；19%的人認為色彩很好。據(jù)有關(guān)專家統(tǒng)計：現(xiàn)在在美國大約有接近40家的數(shù)碼電影院在正常運作，在日本大約有兩三家，在韓國有一家，中國的上海在也建成了第一家數(shù)碼影院。數(shù)碼電影的銀幕與常規(guī)影院的銀幕完全相同，其影像清晰，色彩逼真鮮艷，從整體上看，數(shù)字影像在質(zhì)量上已經(jīng)超過了膠片。根據(jù)盧卡斯電影公司的對數(shù)碼影院的專項調(diào)查：92%的觀眾認為數(shù)字影像質(zhì)量很好；85%的觀眾認為數(shù)字影像比膠片影像好。由于數(shù)碼電影院它的用途很廣，它的用途可以用在不單單只是播電影，也可以用在播時事的節(jié)目。比如說足球賽，它提供的聲像系統(tǒng)就好比坐在足球場里面，在觀眾席的某一部分，能夠把整個足球場的感受帶進電影院，所以當你在電影院看這場足球賽時況轉(zhuǎn)播的時候，雖然你不能親身在足球賽場，但是你可以在電影院感受那個熱烈的氣氛。近些年來，猖獗而廉價的盜版活動導(dǎo)致了盜版光盤的極度泛濫，它成為制約整電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的負面力量。數(shù)字化技術(shù)進入電影的發(fā)行放映系統(tǒng)之后，對盜版活動將會形成致使的打擊。因為利用衛(wèi)星傳輸?shù)臄?shù)碼電影，你只需要數(shù)碼拷貝，在中央發(fā)射臺把這個拷貝給傳送到衛(wèi)星，然后通過衛(wèi)星可以覆蓋整個中國。將來每個地方的電影院都可以接受到這部電影。這就會把整個盜版的問題解決掉，因為它根本就沒有可以復(fù)制的膠片去盜版。中國電影的數(shù)字化歷史中國電影正處于一個市場化的歷史轉(zhuǎn)型時代，怎樣建立適合中國國情的電影市場機制，如何完善電影的各種政策、體制，如何面對國際上高技術(shù)、高成本電影的挑戰(zhàn)，是當今電影界所面臨的重要時代課題，同時也是一個關(guān)系到中國電影未來命運的歷史問題?？茖W(xué)技術(shù)曾為中國電影插上了振翅九天的翅膀。電影的數(shù)字化，應(yīng)該說為中國電影的發(fā)展提供了美好的前景。中國電影的數(shù)字技術(shù)是在90年代中期開始采用的，當時是從電影的聲音制作開始。也就是在電影的聲音音頻制作方面。到現(xiàn)在我們影院的音響系統(tǒng)已經(jīng)具備了六聲道、八聲道環(huán)繞立體聲播放。這是個歷史性的革命。中國電影史上最先采用數(shù)字化圖型技術(shù)的影片是《秦頌》，導(dǎo)演周曉文用數(shù)字化技術(shù)演繹了中國古代血流成河，尸橫遍野的慘烈悲壯的歷史畫面。張建亞導(dǎo)演的《大鬧天宮》由于資金短缺而中途下馬。我們現(xiàn)在能看到的只是沒有完成的這部影片的個別片段。導(dǎo)演張建亞當時的藝術(shù)構(gòu)思已經(jīng)有許多“原創(chuàng)性”的內(nèi)容。他回顧那時的創(chuàng)作情況時說：“那個時候我想著有一場戲就是托塔李天王去掃蕩花果山。這場戲本來設(shè)計圖都已經(jīng)畫出來了。托塔李天王一揮手，然后狂風(fēng)呼嘯，姹紫嫣紅的花果山一下子就變成一片黃顏色了。然后再一揮手大雨紛飛，滿山遍野的樹木就變成那個枯枝了。小猴子們沒地方躲，全都躲在樹枝上，渾身發(fā)抖。它們趕緊往水簾洞里跑啊。就看見那個水簾洞嘩嘩的流水突然全凍住了。小猴子鉆進去給孫悟空報告，說不好了不好了，外頭出事了。孫悟空那會兒正在喝酒呢。說：‘不就吃了兩爛桃嗎?一會兒我跟玉帝老兒說去就是’。然后再一喝酒沒喝出來。一倒咚一個冰坨子。他往水簾洞外面走去，看到一群小猴子全凍在那兒，水簾洞全都整個變成那個冰窟窿了!那時候想做，我們后來還沒拍到這兒，沒做成。”事隔多年，導(dǎo)演張建亞看到了好萊塢利用數(shù)字技術(shù)制作的影片中出現(xiàn)了類似的情景，施瓦辛格扮演的冷凍人的神奇功力與張建亞構(gòu)想的托塔李天王如出一轍，只是中國電影沒有做成。盡管如此，《大鬧天宮》標志著中國電影在數(shù)字化進程中的一種有益嘗試。同時也反映出中國電影人對數(shù)字技術(shù)最初的藝術(shù)感覺。張建亞導(dǎo)演在回顧這部影片的創(chuàng)作時還說：“那個時候也有那種就帶記憶云臺的攝影機啊。但是那個大家都覺得太貴。你值得嗎?你為這么一個鏡頭、值得去花這么多錢嘛?你是必須要嗎?你一定要這個運動嗎?都是這類的問題。那個時候我印象特別深。第一個感想就是說給我一雙翅膀，但砍掉我一雙腳。”作為中國首次大規(guī)模運用數(shù)字化技術(shù)制作電影的朱達電腦公司，在無力支付影片《大鬧天宮》每日所需的巨額的制作資金后，不得不退出了中國電影數(shù)字化的歷史舞臺。電影市場化這只無形的巨手在電影數(shù)字化的時代顯得更加沉重。毫無疑問，資金是制約中國電影走向數(shù)字化道路至關(guān)重要的客觀條件，所以人們在利用數(shù)字化技術(shù)進行影片創(chuàng)作的時候，首先想到的就是省錢?！稒M空出世》的導(dǎo)演陳國星說：“我們拍人們在沙漠里沸騰的場面，本來要需要兩萬人，那么我們調(diào)不到那么多的軍
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