中國古代建筑三大發(fā)展階段(編輯修改稿)
2024-07-25 23:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 計(jì)學(xué)校－－國立威瑪建筑學(xué)校，簡稱“包豪斯”，他網(wǎng)羅當(dāng)時西歐及俄國的新潮美術(shù)家和設(shè)計(jì)家，按照新的教學(xué)計(jì)劃和方式培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。德國另一位著名建筑師密斯凡德羅以及其他青年建筑師也都積極創(chuàng)新。在法國，勒柯布西耶是激進(jìn)的改革派建筑師的代表。勒柯布西耶非常重視建筑藝術(shù)，但當(dāng)時他提倡的是一種機(jī)器美學(xué)。 20年代到30年代初，出現(xiàn)了一批現(xiàn)代主義建筑的代表作。德國的包豪斯校舍、巴黎附近的薩伏伊別墅、1929年巴塞羅那博覽會德國館、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、芬蘭帕米歐療養(yǎng)院、荷蘭鹿特丹萬勒爾煙草工廠是其中比較著名的幾座。 從30年代起，現(xiàn)代主義建筑思潮和建筑風(fēng)格從西歐向世界其他地區(qū)傳播。在德國由于希特勒政權(quán)提倡古典主義建筑，包豪斯被視為異端而遭解散。格羅皮烏斯和密斯等現(xiàn)代主義代表人物移居美國。摩天樓是20世紀(jì)美國最具特征的建筑類型。30年代以前，多數(shù)摩天樓里采用鋼框架結(jié)構(gòu)，但外表仍以磚石墻面和傳統(tǒng)裝飾雕刻裝扮起來。第二次大戰(zhàn)結(jié)束后，摩天樓的體形趨于整齊簡單，墻面改用工廠預(yù)制的輕質(zhì)幕墻，材料有玻璃、不銹鋼、鋁等等。傳統(tǒng)的磚石建筑的厚、重、粗、實(shí)的外貌被輕、光、透、薄的幕墻的新裝束所替代。其中著名的有紐約聯(lián)合國總部大廈、利華大樓、西格拉姆大廈、紐約世界貿(mào)易中心()以及芝加哥西爾斯大廈。后兩座建筑都是110層，至今仍是世界上層數(shù)最多的摩天樓。總之，到20世紀(jì)中期，現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格作為一種新的建筑藝術(shù)語言已被廣泛接受。 現(xiàn)代主義建筑思潮和風(fēng)俗在50—60年代成為世界建筑舞臺上的主角，由于世界各地的現(xiàn)代主義建筑有明顯相似的形象，人們就稱它為“國際式”。 三、后現(xiàn)代主義建筑 后現(xiàn)代主義建筑思潮進(jìn)入70年代，世界建筑舞臺呈現(xiàn)出新的多元化局面。70—80年代，其中最有影響的是“后現(xiàn)代主義建筑”。如果說1923年勒柯布西耶的《走向新建筑》是現(xiàn)代主義建筑思潮的經(jīng)典著作，那么美國建筑師文丘里于1966年出版的著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》，便是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言書。后現(xiàn)代主義建筑的具體表現(xiàn)是多種多樣的。美國建筑師M．格雷夫斯設(shè)計(jì)的俄勒岡州波特蘭市政大樓、。1987年柏林國際建筑展中的一批建筑物是后現(xiàn)代主義建筑的一次集中表現(xiàn)，它們與1927年斯圖加特住宅展覽會恰成對照。 四、其他建筑風(fēng)格與流派 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義建筑思潮的興起與嬗變是20世紀(jì)世界建筑舞臺上最引人注目的建筑現(xiàn)象。然而20世紀(jì)還出現(xiàn)過存在著眾多的其他風(fēng)格與流派，有的是現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義建筑的變種；有的與它們完全不同；有的規(guī)模和影響相當(dāng)大；有的只是少數(shù)建筑師的個人風(fēng)格。 美國建筑師賴特不贊同學(xué)院派復(fù)古主義的建筑創(chuàng)作道路,他力主創(chuàng)新，早期的建筑作品對歐洲現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動產(chǎn)生過啟發(fā)推動作用，然而賴特的建筑觀點(diǎn)與歐洲現(xiàn)代主義建筑代表人物有重要區(qū)別。賴特明確反對勒柯布西耶將住宅看作是“居住的機(jī)器”的觀點(diǎn)。他主張建筑應(yīng)該象植物一樣，有機(jī)地同環(huán)境緊密結(jié)合，應(yīng)該是從人的特定的需要和特定的環(huán)境中產(chǎn)生。賴特一生設(shè)計(jì)了大量的建筑，位于美國匹茲堡附近的“流水別墅”是他的一個杰作。這座別墅將這種建筑類型的設(shè)計(jì)藝術(shù)提升到一個新水平，堪稱世界建筑史中的—件瑰寶。 在現(xiàn)代主義建筑和后現(xiàn)代主義建筑之間，實(shí)際上有一個蛻變和過渡的階段。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，已經(jīng)出現(xiàn)了突破和背離20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的端倪。意味深長的是勒柯布西耶本人在50年代初就一反他在《走向新建筑》中倡導(dǎo)的理性主義觀點(diǎn)，創(chuàng)作了一批被稱為“野性主義”的建筑。其中最著名的是在法國孚日山區(qū)中一個小天主教堂－－朗香教堂，它座落在一個小山頭上，周圍是群山和河谷。朗香教堂標(biāo)志著勒柯布西耶本人在建筑創(chuàng)作上的深刻轉(zhuǎn)變，在某種意義上，勒柯布西耶的朗香教堂預(yù)示了后現(xiàn)代主義建筑美學(xué)的興起。 澳大利亞的悉尼歌劇院是本世紀(jì)中期建成的一座著名的演出建筑，它的外形與歷來的一切劇院都不同。這是較早地突破正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑“形式跟從功能”信條的一座優(yōu)美的建筑作品，盡管悉尼歌劇院的造價一再突破預(yù)算，工期拖延長達(dá)十多年，而一旦建成后，立即獲得公眾廣泛的喜愛而成為悉尼市的標(biāo)志物。 在50—60年代，當(dāng)后現(xiàn)代主義建筑興起之前，有少數(shù)建筑師提倡將現(xiàn)代建筑與古典建筑加以融合，這一趨向被稱為20世紀(jì)的新古典主義建筑。美國建筑師斯東和雅馬薩基是著名的代表人物。斯東設(shè)計(jì)的華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心是將希臘羅馬的古典建筑的型制與現(xiàn)代演出建筑結(jié)合起來。雅馬薩基是日裔美國人，他注意吸收東方傳統(tǒng)建筑的某些特征用于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中。他在1959年新德里世界農(nóng)業(yè)展覽會美國館的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用架在水池上的長廊和金色的圓穹頂，使建筑物帶上明顯的東方色彩，他設(shè)計(jì)的沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)室，使用預(yù)制鋼筋混凝土板殼結(jié)構(gòu)，但供券的線條及墻面紋飾經(jīng)他巧妙的處理以后，使這座現(xiàn)代建筑具有濃厚的阿拉伯情調(diào)。 斯東及雅馬薩基與后現(xiàn)代主義建筑師一種被稱為高技派的建筑風(fēng)格。巴黎蓬皮杜文化與藝術(shù)中心、香港匯豐銀行大廈及倫敦勞埃德大廈都是高技派建筑風(fēng)格的代表作。它們共同的特點(diǎn)是充分坦露結(jié)構(gòu)，暴露多種機(jī)電設(shè)備的本來形狀。人們在這類建筑的內(nèi)外，看到巨大的梁柱，裸置的升降機(jī)，不加掩蓋的多種管道線纜。這種做法可能在一定程度上方便檢查維修，增添改造變動的靈活性，從而提高使用效率，但是實(shí)際上設(shè)計(jì)者的出發(fā)點(diǎn)主要還不是此種功能性或經(jīng)濟(jì)上的考慮，更多的還是出于一種美
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