中國(guó)古代建筑三大發(fā)展階段-在線瀏覽
2025-08-15 23:54本頁面
【正文】 制度多納入《明會(huì)典》，另外還有一 些具體規(guī)章，如《工部廠庫須知》等?！ ∷饺酥? 北宋初有都料匠喻皓著《木經(jīng)》3卷,是一部建筑學(xué)專著，但早已不存。萬歷(1573～1620)時(shí)又有《新鐫京版工師雕斫正式魯班經(jīng)匠家鏡》，并有崇禎本及多種清代翻刻本。明清文士著述，有文震亨《長(zhǎng)物志》記載居室及庭園環(huán)境布置等；計(jì)成《園冶》則更是造園學(xué)的專著?！ ≈袊?guó)古代建筑匠師和工官制度密切相關(guān)。漢代陽城延，北魏李沖、蔣少游，隋代宇文愷，唐代閻立德等都是著名的將作大匠?！ ∵@些工官多是其他出身，或因工巧，或因久任而善于鉆研，所以能精通專業(yè)，勝任職事。唐代柳宗元著《梓人傳》，敘述了都料匠楊某之事。明代專業(yè)匠師有不少人后來升任為主管工程的高級(jí)官吏，如 郭文英以作頭官至工部右侍郎，蒯祥以木工首官至工部左侍郎，徐杲以普通工匠而官至工部尚書?！ ∶髑鍟r(shí)候，也有一些不擔(dān)任工官而作出了巨大貢獻(xiàn)的匠師，如馮巧、梁九等。 中國(guó)古代許多著名匠師，事跡大都記載不詳。喻皓的事跡也摻雜著傳說，甚至想象。 外國(guó)近現(xiàn)代建筑藝術(shù)分析 ［ 作者：佚名轉(zhuǎn)貼自：中國(guó)建筑藝術(shù)網(wǎng)點(diǎn)擊數(shù)：154文章錄入：lyen ］ 在西方近現(xiàn)代建筑流派中，應(yīng)特別提到的是以下幾大流派： 這一流派主要興起于西方工業(yè)革命后，即18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)末。在這一大流派中，由于所復(fù)興的對(duì)象不同，又可分成三個(gè)小流派，一派為古希臘、羅馬建筑復(fù)興派；一派為哥特式建筑復(fù)興派；一派為折衷派。所以，從一定意義來講，這些復(fù)古主義建筑流派的出現(xiàn)，正是新興資產(chǎn)階級(jí)革命的需要。 古希臘、羅馬復(fù)興派的中心在法國(guó)。 其典型的建筑杰作是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。整個(gè)國(guó)會(huì)大廈的建筑形式，都是哥特式的，強(qiáng)調(diào)垂直線，注重高聳、尖峭。哥特復(fù)興派也就順理成章地稱為浪漫派。 折衷派的建筑主要盛興于法國(guó)。較為典型的例子是巴黎歌劇院，它的設(shè)計(jì)者就是折衷主義的狂熱崇拜者格林爾。 進(jìn)入20世紀(jì)后，一種更具創(chuàng)造活力的思潮和流派又歷史地被推到了建筑革命的前沿，這就是現(xiàn)代主義思潮及其現(xiàn)代派。 二、現(xiàn)代主義建筑流派 1889年，巴黎世界博覽會(huì)上采用鋼結(jié)構(gòu)造出內(nèi)部?jī)艨缍冗_(dá)115m的機(jī)器陳列館，同時(shí)建成高達(dá)328米的埃菲爾鐵塔。1909年紐約建成50層的商業(yè)辦公樓。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，西歐先進(jìn)資本主義各國(guó)的繪畫和雕刻方面出現(xiàn)種種背離傳統(tǒng)的新浪潮。 此時(shí)舊大陸的改革浪潮卻不斷推進(jìn)，相應(yīng)于美術(shù)界的各種新潮流，建筑界也出現(xiàn)了“未來派”、“主體派”、“構(gòu)成主義”、“表現(xiàn)主義”、“風(fēng)格派”等新的建筑觀點(diǎn)和建筑藝術(shù)風(fēng)格。 第一次世界大戰(zhàn)后，西歐的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)狀況對(duì)建筑改革發(fā)生重要影響，建筑師格羅皮烏斯于1919年在德國(guó)威瑪創(chuàng)辦一所新型的設(shè)計(jì)學(xué)校－－國(guó)立威瑪建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱“包豪斯”，他網(wǎng)羅當(dāng)時(shí)西歐及俄國(guó)的新潮美術(shù)家和設(shè)計(jì)家，按照新的教學(xué)計(jì)劃和方式培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。凡羅以及其他青年建筑師也都積極創(chuàng)新?？虏嘉饕羌みM(jìn)的改革派建筑師的代表。柯布西耶非常重視建筑藝術(shù)，但當(dāng)時(shí)他提倡的是一種機(jī)器美學(xué)。德國(guó)的包豪斯校舍、巴黎附近的薩伏伊別墅、1929年巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、芬蘭帕米歐療養(yǎng)院、荷蘭鹿特丹萬勒爾煙草工廠是其中比較著名的幾座。 從30年代起，現(xiàn)代主義建筑思潮和建筑風(fēng)格從西歐向世界其他地區(qū)傳播。格羅皮烏斯和密斯等現(xiàn)代主義代表人物移居美國(guó)。30年代以前，多數(shù)摩天樓里采用鋼框架結(jié)構(gòu)，但外表仍以磚石墻面和傳統(tǒng)裝飾雕刻裝扮起來。傳統(tǒng)的磚石建筑的厚、重、粗、實(shí)的外貌被輕、光、透、薄的幕墻的新裝束所替代。后兩座建筑都是110層，至今仍是世界上層數(shù)最多的摩天樓。 現(xiàn)代主義建筑思潮和風(fēng)俗在50—60年代成為世界建筑舞臺(tái)上的主角，由于世界各地的現(xiàn)代主義建筑有明顯相似的形象，人們就稱它為“國(guó)際式”。 三、后現(xiàn)代主義建筑 70—80年代，其中最有影響的是“后現(xiàn)代主義建筑”?？虏嘉饕摹蹲呦蛐陆ㄖ肥乾F(xiàn)代主義建筑思潮的經(jīng)典著作，那么美國(guó)建筑師文丘里于1966年出版的著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》，便是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言書。美國(guó)建筑師M．格雷夫斯設(shè)計(jì)的俄勒岡州波特蘭市政大樓、。 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義建筑思潮的興起與嬗變是20世紀(jì)世界建筑舞臺(tái)上最引人注目的建筑現(xiàn)象。 賴特明確反對(duì)勒他主張建筑應(yīng)該象植物一樣，有機(jī)地同環(huán)境緊密結(jié)合，應(yīng)該是從人的特定的需要和特定的環(huán)境中產(chǎn)生。這座別墅將這種建筑類型的設(shè)計(jì)藝術(shù)提升到一個(gè)新水平，堪稱世界建筑史中的—件瑰寶。 在現(xiàn)代主義建筑和后現(xiàn)代主義建筑之間，實(shí)際上有一個(gè)蛻變和過渡的階段。意味深長(zhǎng)的是勒其中最著名的是在法國(guó)孚日山區(qū)中一個(gè)小天主教堂－－朗香教堂，它座落在一個(gè)小山頭上，周圍是群山和河谷?？虏嘉饕救嗽诮ㄖ?chuàng)作上的深刻轉(zhuǎn)變，在某種意義上，勒這是較早地突破正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑“形式跟從功能”信條的一座優(yōu)美的建筑作品，盡管悉尼歌劇院的造價(jià)一再突破預(yù)算，工期拖延長(zhǎng)達(dá)十多年，而一旦建成后，立即獲得公眾廣泛的喜愛而成為悉尼市的標(biāo)志物。美國(guó)建筑師斯東和雅馬薩基是著名的代表人物。雅馬薩基是日裔美國(guó)人，他注意吸收東方傳統(tǒng)建筑的某些特征用于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中。巴黎蓬皮杜文化與藝術(shù)中心、香港匯豐銀行大廈及倫敦勞埃德大廈都是高技派建筑風(fēng)格的代表作。人們?cè)谶@類
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