中國古代建筑三大發(fā)展階段-在線瀏覽
2024-08-08 23:54本頁面
【正文】 制度多納入《明會典》，另外還有一 些具體規(guī)章，如《工部廠庫須知》等。 私人著作 北宋初有都料匠喻皓著《木經(jīng)》3卷,是一部建筑學專著，但早已不存。萬歷(1573～1620)時又有《新鐫京版工師雕斫正式魯班經(jīng)匠家鏡》，并有崇禎本及多種清代翻刻本。明清文士著述，有文震亨《長物志》記載居室及庭園環(huán)境布置等；計成《園冶》則更是造園學的專著?！ ≈袊糯ㄖ硯熀凸す僦贫让芮邢嚓P。漢代陽城延，北魏李沖、蔣少游，隋代宇文愷，唐代閻立德等都是著名的將作大匠?！ ∵@些工官多是其他出身，或因工巧，或因久任而善于鉆研，所以能精通專業(yè)，勝任職事。唐代柳宗元著《梓人傳》，敘述了都料匠楊某之事。明代專業(yè)匠師有不少人后來升任為主管工程的高級官吏，如 郭文英以作頭官至工部右侍郎，蒯祥以木工首官至工部左侍郎，徐杲以普通工匠而官至工部尚書?！ ∶髑鍟r候，也有一些不擔任工官而作出了巨大貢獻的匠師，如馮巧、梁九等。 中國古代許多著名匠師，事跡大都記載不詳。喻皓的事跡也摻雜著傳說，甚至想象。 外國近現(xiàn)代建筑藝術分析 ［ 作者：佚名轉貼自：中國建筑藝術網(wǎng)點擊數(shù)：154文章錄入：lyen ］ 在西方近現(xiàn)代建筑流派中，應特別提到的是以下幾大流派： 這一流派主要興起于西方工業(yè)革命后，即18世紀中葉至19世紀末。在這一大流派中，由于所復興的對象不同，又可分成三個小流派，一派為古希臘、羅馬建筑復興派；一派為哥特式建筑復興派；一派為折衷派。所以，從一定意義來講，這些復古主義建筑流派的出現(xiàn)，正是新興資產(chǎn)階級革命的需要。 古希臘、羅馬復興派的中心在法國。 其典型的建筑杰作是英國國會大廈。整個國會大廈的建筑形式，都是哥特式的，強調垂直線，注重高聳、尖峭。哥特復興派也就順理成章地稱為浪漫派。 折衷派的建筑主要盛興于法國。較為典型的例子是巴黎歌劇院，它的設計者就是折衷主義的狂熱崇拜者格林爾。 進入20世紀后，一種更具創(chuàng)造活力的思潮和流派又歷史地被推到了建筑革命的前沿，這就是現(xiàn)代主義思潮及其現(xiàn)代派。 二、現(xiàn)代主義建筑流派 1889年，巴黎世界博覽會上采用鋼結構造出內(nèi)部凈跨度達115m的機器陳列館，同時建成高達328米的埃菲爾鐵塔。1909年紐約建成50層的商業(yè)辦公樓。19世紀末和20世紀初，西歐先進資本主義各國的繪畫和雕刻方面出現(xiàn)種種背離傳統(tǒng)的新浪潮。 此時舊大陸的改革浪潮卻不斷推進，相應于美術界的各種新潮流，建筑界也出現(xiàn)了“未來派”、“主體派”、“構成主義”、“表現(xiàn)主義”、“風格派”等新的建筑觀點和建筑藝術風格。 第一次世界大戰(zhàn)后，西歐的社會政治經(jīng)濟狀況對建筑改革發(fā)生重要影響，建筑師格羅皮烏斯于1919年在德國威瑪創(chuàng)辦一所新型的設計學校－－國立威瑪建筑學校，簡稱“包豪斯”，他網(wǎng)羅當時西歐及俄國的新潮美術家和設計家，按照新的教學計劃和方式培養(yǎng)新型設計人才。凡羅以及其他青年建筑師也都積極創(chuàng)新?？虏嘉饕羌みM的改革派建筑師的代表。柯布西耶非常重視建筑藝術，但當時他提倡的是一種機器美學。德國的包豪斯校舍、巴黎附近的薩伏伊別墅、1929年巴塞羅那博覽會德國館、巴黎瑞士學生宿舍、芬蘭帕米歐療養(yǎng)院、荷蘭鹿特丹萬勒爾煙草工廠是其中比較著名的幾座。 從30年代起，現(xiàn)代主義建筑思潮和建筑風格從西歐向世界其他地區(qū)傳播。格羅皮烏斯和密斯等現(xiàn)代主義代表人物移居美國。30年代以前，多數(shù)摩天樓里采用鋼框架結構，但外表仍以磚石墻面和傳統(tǒng)裝飾雕刻裝扮起來。傳統(tǒng)的磚石建筑的厚、重、粗、實的外貌被輕、光、透、薄的幕墻的新裝束所替代。后兩座建筑都是110層，至今仍是世界上層數(shù)最多的摩天樓。 現(xiàn)代主義建筑思潮和風俗在50—60年代成為世界建筑舞臺上的主角，由于世界各地的現(xiàn)代主義建筑有明顯相似的形象，人們就稱它為“國際式”。 三、后現(xiàn)代主義建筑 70—80年代，其中最有影響的是“后現(xiàn)代主義建筑”。柯布西耶的《走向新建筑》是現(xiàn)代主義建筑思潮的經(jīng)典著作，那么美國建筑師文丘里于1966年出版的著作《建筑的復雜性與矛盾性》，便是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言書。美國建筑師M．格雷夫斯設計的俄勒岡州波特蘭市政大樓、。 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義建筑思潮的興起與嬗變是20世紀世界建筑舞臺上最引人注目的建筑現(xiàn)象。 賴特明確反對勒他主張建筑應該象植物一樣，有機地同環(huán)境緊密結合，應該是從人的特定的需要和特定的環(huán)境中產(chǎn)生。這座別墅將這種建筑類型的設計藝術提升到一個新水平，堪稱世界建筑史中的—件瑰寶。 在現(xiàn)代主義建筑和后現(xiàn)代主義建筑之間，實際上有一個蛻變和過渡的階段。意味深長的是勒其中最著名的是在法國孚日山區(qū)中一個小天主教堂－－朗香教堂，它座落在一個小山頭上，周圍是群山和河谷?？虏嘉饕救嗽诮ㄖ?chuàng)作上的深刻轉變，在某種意義上，勒這是較早地突破正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑“形式跟從功能”信條的一座優(yōu)美的建筑作品，盡管悉尼歌劇院的造價一再突破預算，工期拖延長達十多年，而一旦建成后，立即獲得公眾廣泛的喜愛而成為悉尼市的標志物。美國建筑師斯東和雅馬薩基是著名的代表人物。雅馬薩基是日裔美國人，他注意吸收東方傳統(tǒng)建筑的某些特征用于現(xiàn)代建筑設計中。巴黎蓬皮杜文化與藝術中心、香港匯豐銀行大廈及倫敦勞埃德大廈都是高技派建筑風格的代表作。人們在這類
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