肖邦鋼琴第一敘事曲的藝術(shù)特色和演奏方法畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2024-07-25 21:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 新的音樂天地，只是保留了音樂形式的必要外殼”。在肖邦的鋼琴藝術(shù)作品當(dāng)中，整個(gè)作品的旋律是肖邦最主要的表現(xiàn)方式，即便在《g小調(diào)敘事曲》中最富有戲劇性、讓人振奮人心的、激動(dòng)人心的力量的來源肯定是整個(gè)曲子的旋律，所以我們在彈奏肖邦的作品中，我們要首先表現(xiàn)出他的旋律，在彈的時(shí)候務(wù)必保證旋律上面的突出，讓他不被別的聲部所淹沒，在練習(xí)這首曲子的時(shí)候有的句子樂段旋律要突出在左手還是右手，千萬不可以因?yàn)樽笫值陌樽嘧屨麄€(gè)樂曲的旋律以及右手突出的主題所受到影響，肖邦的作品是帶有非常明顯的浪漫主義色彩，可是需要注意彈奏肖邦應(yīng)該要保持謹(jǐn)慎的態(tài)度，這里說到的謹(jǐn)慎肯定不是說你要死板的彈，一個(gè)個(gè)節(jié)奏對準(zhǔn)了彈，千萬不可以像做數(shù)學(xué)題目一樣算的很精準(zhǔn)，我們表現(xiàn)的自己內(nèi)心情緒，不是在做一個(gè)很精密的儀器，不可以限制彈奏人的內(nèi)心表現(xiàn)。我在彈得時(shí)候發(fā)現(xiàn)，我們彈奏肖邦的作品必須要尊重肖邦創(chuàng)作這首曲子原本的意圖，肖邦創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)作品是非常謹(jǐn)慎的，他的邏輯是非常清楚的，在練習(xí)這首敘事曲的時(shí)候可以發(fā)現(xiàn)包含了非常復(fù)雜的情緒變化，但是在音樂形式上是非常嚴(yán)密的，不是非常簡單旋律上內(nèi)心沖動(dòng)，所以我們要重視和嚴(yán)格遵守肖邦標(biāo)明演奏記號(hào)。這首《g小調(diào)敘事曲》所表現(xiàn)出英雄的氣概慷慨，對我們更加全面的認(rèn)識(shí)肖邦不屈不撓的性格，表現(xiàn)了浪漫的詩意和憤慨英雄是可以同時(shí)存在的，我們不可以單純的認(rèn)為肖邦所創(chuàng)作出柔美就是肖邦鋼琴風(fēng)格的全部，絕對不是無病呻吟、故作姿態(tài)，這種理解真的是對肖邦的誤解，甚至可以說是歪曲。人們常常說到“鋼琴詩人”肖邦，用詩人這個(gè)字眼來形容肖邦，可是這絕對不是肖邦的全部，肖邦所創(chuàng)作出鋼琴藝術(shù)作品其中的思想和心理活動(dòng)是需要我們更加深入的研究和探討，如果想要更加完美的彈奏肖邦的音樂，我們在學(xué)習(xí)鋼琴的過程中需要理性的全面的認(rèn)識(shí)肖邦以前的生活、在生活中是怎么樣一個(gè)人以及他在不同時(shí)期的心里面想的是什么，這都是我們自己去慢慢探索和發(fā)現(xiàn)。2.《g小調(diào)敘事曲》的音樂分析肖邦并沒有把《g小調(diào)敘事曲》寫成一首傳統(tǒng)規(guī)范的奏鳴曲式，我想他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作構(gòu)思和音樂的整體形象發(fā)展的需要，所以肖邦打破以前的傳統(tǒng)這肯定是必然的，肖邦本人之后寫的更加注重鋼琴作品內(nèi)容的表現(xiàn)以為自己主觀意識(shí)的表現(xiàn)，這樣就打破了古典主義時(shí)期鋼琴作品富有嚴(yán)密邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。在《g小調(diào)敘事曲》中，我找到了肖邦的奏鳴曲沒有相同的調(diào)整，主要是在音樂內(nèi)容上面。用主題變奏展開的手法來處理音樂發(fā)展，在展開部以及再現(xiàn)部都會(huì)有升華突出表現(xiàn)在兩個(gè)主題上面，這兩個(gè)主題都保持完整的結(jié)構(gòu)特征，但是這兩個(gè)主題都出現(xiàn)了三次，這就體現(xiàn)了變奏曲式和回旋曲式的特征；在樂曲后來的再現(xiàn)部它是倒置的，副部再現(xiàn)，主部才是再現(xiàn)，肖邦在這里就強(qiáng)調(diào)了作為整首樂曲的主部所代表形象的時(shí)候，也有了并且加強(qiáng)整首曲式收攏，主部主題到了最后的部分就不出現(xiàn)對比，整首樂曲就完整落幕。由此可見，這首《g小調(diào)敘事曲》這種個(gè)性化、戲劇化的寫作手法，就是肖邦在傳統(tǒng)寫作鋼琴作品上有著創(chuàng)造性的發(fā)展，這首敘事曲不論從結(jié)構(gòu)上來看和聽眾的聽感上來說，我覺得和古典主義時(shí)期的音樂有著翻天覆地的變化，整首曲子肖邦用到了回旋曲式、變奏曲式等等讓這首《g小調(diào)敘事曲》變得不一樣，肖邦作為標(biāo)題音樂的先行者，為這以后浪漫主義的標(biāo)題音樂和交響樂等等不同音樂作品上開辟了先河?！秅小調(diào)敘事曲》這首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)是由五個(gè)部分組成的：引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。引子（17）4/4拍g小調(diào)整首樂曲從莊重的引子部分引入，雙手齊奏八度相同的旋律，具有朗誦性非常嚴(yán)肅的音調(diào)，沉重的音響效果，給聽眾就像是一個(gè)開場白一樣，宣告這是一個(gè)非常悲憤的故事。呈示部（893）4/6拍主部g小調(diào)副部降E大調(diào)，一個(gè)回旋動(dòng)機(jī)引出了g小調(diào)的和弦，這個(gè)時(shí)候作品才明確，在進(jìn)入到主題的時(shí)候改成了4/6拍，表現(xiàn)了哀痛的心情。在13小節(jié)到13小節(jié)用到了三級(jí)上的導(dǎo)七和弦和自然七級(jí)的導(dǎo)七和弦。第二段（26小節(jié)），低音的八度把感情抒發(fā)出來，接來下（36小節(jié)到39小節(jié)）是一種心內(nèi)情緒悲涼的傾述，（40小節(jié)到43小節(jié)）是非常激動(dòng)的，情緒從聲調(diào)非常低慢慢轉(zhuǎn)到憤怒，這就形成非常明顯的對比。在48小節(jié)上面，右手就開始半分解和弦的跨越兩個(gè)八度彈奏，這就是肖邦利用現(xiàn)代鋼琴音域非常寬廣的優(yōu)點(diǎn)發(fā)展自己獨(dú)特技巧的典型。副部的主題在68小節(jié)到93小節(jié)，這個(gè)整個(gè)樂段充滿了熱情洋溢的氣息，這里就和主題產(chǎn)生了非常戲劇性的比對。在82小節(jié)開始，右手的三連音就好像肖邦本人對美好事物的向往，這就是我們稱他“鋼琴詩人”的原因吧。展開部（94165）4/6拍（94105）主部a小調(diào)（106165）副部A大調(diào)展開部就是圍繞著主部的主題繼續(xù)講述這一段的英雄悲劇性的色彩，和弦的豐富，音響效果宏偉，整個(gè)樂曲推向高潮。主部的主題在a小調(diào)上面出現(xiàn)，低音使用了持續(xù)音表現(xiàn)了自己對未知的將來感到恐懼慌張，在106小節(jié)左手彈奏著非常飽滿的低音，右手歌唱性的宣緒，肖邦他自己獨(dú)有個(gè)和聲爆發(fā)，在這里每一個(gè)和弦充滿熱情，一股能量爆發(fā)的感覺，讓人聽得熱血沸騰。第163小節(jié)到165小節(jié)一連串的音符再次引到再現(xiàn)部。再現(xiàn)部（166207）4/6拍（166193）副部降E大調(diào)（194207）主部g小調(diào)再現(xiàn)部在主部的后面，這里運(yùn)用了倒置的創(chuàng)作手段，在166小節(jié)，旋律仍然落在降E大調(diào)上面，右手和弦變成了八度雙音，左手琶音比呈示部多了許多，這里的感情推向了高潮，在194小節(jié)開始，樂段尾聲旋律朝上的八度和平行六度漸強(qiáng)的利用，把整首樂曲推向了尾聲，這里就引出了肖邦所獨(dú)有的宣敘調(diào)。尾聲（208264）g小調(diào)在243小節(jié)左手嘆息的旋律，這里體現(xiàn)了就仿佛體現(xiàn)了民族英雄的離開人世悲痛。在第252小節(jié)到253小節(jié)，這里就好像教堂的鐘聲，把自己內(nèi)心積攢的悲痛情緒爆發(fā)出來，在樂曲的到264小節(jié)位音階式的華彩結(jié)尾，在左右手推向八度當(dāng)中，結(jié)束全曲。肖邦是浪漫主義時(shí)期最具代表的人物之一，他本人在創(chuàng)作第一敘事曲的時(shí)候，面對著新的創(chuàng)作
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