中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與發(fā)展[王凱](編輯修改稿)
2025-07-25 21:48 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，卻占據(jù)了大量的群眾資源，對(duì)人們的欣賞和娛樂(lè)習(xí)慣產(chǎn)生了重大的影響。其中以電視網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展為最，20世紀(jì)80年代末電視機(jī)開(kāi)始向普通家庭普及，并且在短短幾年里就達(dá)到了非常高的覆蓋率；然后是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，目前互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展也繼電視之后成為戲劇一大觀眾資源的爭(zhēng)奪者。其實(shí)觀眾資源的總量是基本恒定的，此多則彼少，看電視的人多了，與之對(duì)應(yīng)的是欣賞戲劇的人就少了。因此黃梅戲以及傳統(tǒng)戲曲文化的觀眾流失也就不足為奇。 （二）人才流失 編劇人才流失 目前黃梅戲全國(guó)沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)業(yè)編導(dǎo)，戲劇編導(dǎo)們不敢創(chuàng)新，害怕不被觀眾接受，畏首畏尾，以致編劇們大多放棄編排黃梅戲的新戲曲，讓觀眾以為黃梅戲唱來(lái)唱去就那么幾個(gè)經(jīng)典的段子。極大的限制了黃梅戲的進(jìn)一步發(fā)展。表演人才流失 黃梅戲演員當(dāng)面面臨著嚴(yán)重的“青黃不接”的局面，年輕一代的黃梅戲表演藝術(shù)家越來(lái)越少，演員老齡化。經(jīng)典的傳承堪憂。 （三）資金不足 戲劇的資金來(lái)源主要依靠商業(yè)演出，如圖2011年到2014年全國(guó)戲曲商業(yè)演出場(chǎng)次對(duì)比，2014年30%的演出場(chǎng)次增長(zhǎng)率僅帶動(dòng)觀眾人數(shù)增長(zhǎng)5%，而且大多數(shù)為公益演出，票房同比下降5%。同時(shí)也需要國(guó)家政策的輔助。圖 2 黃梅戲曲的傳承與發(fā)展（一）加強(qiáng)體制改革體制改革將是未來(lái)一段時(shí)間有關(guān)中國(guó)戲劇改革的重要內(nèi)容，中國(guó)戲劇目前最為迫切的工作是盡快推進(jìn)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的市場(chǎng)化改造，同時(shí)像其他經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域那樣，推進(jìn)戲劇表演藝術(shù)團(tuán)體的公平競(jìng)爭(zhēng)激活市場(chǎng)，將戲劇推向市場(chǎng)，在市場(chǎng)中沉浮，在競(jìng)爭(zhēng)中發(fā)展，這樣戲劇在新的世紀(jì)才能獲得新的活力，不能說(shuō)凡是國(guó)營(yíng)劇團(tuán)就一定與市場(chǎng)無(wú)緣，一定無(wú)法實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的目標(biāo)。體制問(wèn)題不解決，國(guó)家有再多的錢(qián)，也養(yǎng)不活、養(yǎng)不火戲劇，既不能保證戲劇藝術(shù)本身的傳承與提高，也不能幫助劇團(tuán)重新獲得在演出市場(chǎng)中生存與發(fā)展的空間。同時(shí)，國(guó)家應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)，作為中華民族的優(yōu)秀文明成果和世界文化的重要遺產(chǎn)，部分中國(guó)戲劇藝術(shù)必須在政府的干預(yù)下保留下來(lái)，使其不至于失傳，要有對(duì)歷史、對(duì)后代負(fù)責(zé)的態(tài)度。（二）留住
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