【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 它是由兩個(gè)2/4拍組成的。 譜例1 6/8拍，也是復(fù)拍子。 它是由兩個(gè)3/8拍組成的。 譜例2 單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號(hào)，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個(gè)2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡(jiǎn)單易讀。 譜例3：再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個(gè)3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。 譜例4 現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識(shí)一下什么是混合拍子。 混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個(gè)5/4拍就是混合拍子。 譜例1：還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。 注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音，不能稱強(qiáng)音。特殊拍子這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些，比如一拍子，和散拍子，還有變拍子。 一、一拍子 一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂語(yǔ)言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。 譜例： 二、散拍子 散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做散板，這種拍子無板又無眼，而是由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長(zhǎng)短?？梢云鸬绞闱榈淖饔?。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另外還常用到一個(gè)符號(hào)“ 艸”，這也是散板的標(biāo)號(hào)，有了這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記號(hào)標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。 譜例： 變拍子由于作品的需要，有時(shí)固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一致就不對(duì)了。 譜例1 打拍子 會(huì)打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請(qǐng)你認(rèn)真的練習(xí)。連音符連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著5，就是“5連音”，標(biāo)著6，就是“6連音”，標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。 這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒改變，而且這種增長(zhǎng)不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個(gè)四分音符，應(yīng)該有兩個(gè)八分音符，如果用5個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間，這就出現(xiàn)了5連音，如果有三個(gè)八分音符占了一個(gè)四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間就形成了“七連音”。 譜例1： 一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見前圖 — 最后一小節(jié)）1切分音切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個(gè)音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音線是一個(gè)弧線）。 譜例1 1速度一 基本速度 音樂作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的“時(shí)間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá)的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”。 “速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時(shí)值長(zhǎng)，拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì)音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會(huì)用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語(yǔ)標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對(duì)作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。 音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語(yǔ)來表示的，這些音樂術(shù)語(yǔ)都是意大利語(yǔ)，目前國(guó)際上多采用這種標(biāo)記，比如：Andante（慢板）、Allegro（快板）、Presto（急板）、Pill mosso（稍快）等等。 再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=56，這個(gè)記號(hào)告訴你，每一分鐘唱56個(gè)4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：=72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作曲家對(duì)作品在速度上的要求。 為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示你速度的快與慢。這是很科學(xué)的，目前國(guó)際上廣泛的使用這種機(jī)器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。 二 臨時(shí)變化速度 音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時(shí)變化速度，基本速度就是前面講的，樂曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù)樂曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。 音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌拥男再|(zhì)會(huì)是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。 譜例： 快步進(jìn)行速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂。 還有一種要說明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下，往往把兩邊的不同的音符用等號(hào)來等同起來。比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào)=、=，就是在這種情況下使用的。第八講 音程音程、曲調(diào)音程、 和聲音程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”）。 音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。 一 曲調(diào)音程 “根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。 譜例1： 曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。 譜例2： 二 和聲音程 “根音”和“冠音”同時(shí)發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。 譜例3： 和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。（注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不齊，只能錯(cuò)開寫，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。） 三 音程的讀法 上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等 音程的度數(shù) 音數(shù)1 度數(shù) 在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說量長(zhǎng)度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。 音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。 其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。 五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候，這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。 如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。 如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè)音級(jí)。 譜例1： 2 音數(shù) 音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。 音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。 音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的： “1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“”表示一個(gè)全音加上一個(gè)半音。 辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個(gè)字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。 下面舉例說明： 音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如：CC DD EE FF GG AA BB 。 譜例2： 下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。在自然音階里 E F 、 B C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。 譜例3： 下面總的列表來說明： 3 音程的標(biāo)寫 音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣一個(gè)規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個(gè)字來區(qū)分；而一度、四度、五度都用“純”字。自然音程和變化音程1 自然音程 純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。 大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。 小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。 增四度、減五度 也叫“自然音程”。 2 變化音程 變化音程是由自然音程變化而來的。 大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個(gè)音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。 譜例： 協(xié)和音程和不協(xié)和音程 音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。 下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程： 協(xié)和音程一共有三種效果： 1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。 2 完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。 3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上這三種音程的音響效果各有不同： 極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺）。 完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺. （不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。 4 不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。 不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們?cè)谝魳纷髌窌?huì)常常聽到它們。單音程和復(fù)音程單音程比較簡(jiǎn)單些，它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個(gè)八度之外的音程叫復(fù)音程。 單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。 復(fù)音程相對(duì)來講就比較復(fù)雜一些。簡(jiǎn)單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。 用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請(qǐng)看譜例1里的6） 用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例： 譜例1： 音程的轉(zhuǎn)位 音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。 音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過一個(gè)八度。 音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動(dòng)根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。 譜例1： 音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象： （一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。 1 首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 2 增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。 下面我們看一個(gè)圖表： （二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下： 原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。 還有一個(gè)辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。 依次類推。 （三） 音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。 （四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)