【正文】 表情術(shù)語（三）第七課 表情術(shù)語 （三） 表情用語（二）第六課 表情用語 （二） 表情用語（一）第五節(jié) 表情用語 （一）ottava bassa 低八度演奏 Sordino 弱音器 Con Sordino 戴弱音器演奏 Senze Sordino 摘掉弱音器 Coll39。 Accorder [法] 調(diào)弦 Attacca 緊接下頁（開始） All39。 Piano (p) 弱 Pianissimo (pp) 很弱 Forte (f) 強 Fortissimo (ff) 很強 Mezzo Piano (mp) 中弱 Mezzo Forte (mf) 中強 Sforzando (sf) 突強 Fortepiano (fp) 強后突弱 Pianoforte (pf) 先弱后強 Diminuendo (dim) 漸弱 Crescendo (cresc) 漸強 Ritardando (rit) 漸慢；突慢 Calando 漸弱；漸安靜 smorzando 漸弱并漸慢、逐漸消失（常用于結(jié)尾處） Con forza 有力的 Con tutta forza 用全部力量、盡可能響亮地istesso tempo 當(dāng)基本拍子改變時，速度不變 第一節(jié) 全曲速度Adagio 柔板；從容的；悠閑的 Largo 廣板；寬廣的；莊嚴(yán)的 Lento 慢板；慢慢的 Pesante 慢速度；沉重的（每個音用一些重音） Larghetto 小廣板；比Largo稍快；較快的小廣板 Grave [法] 莊板；慢而莊嚴(yán)的；嚴(yán)峻的　 Andante 行板；徐緩；行進的 Andantino 小行板；比Andanto稍快；較快的行板 Moderato 中板；適中；節(jié)制的 Moderatamente 中等的；中庸的 Presser [法] 匆忙；“趕” Presto 急速的 Vivo 活潑；生動地；充滿活力的 Vivace 活躍的；快速的；敏捷的 Vivacissimo 最急板；十分活躍地；非常爽快地 Allegro 快板；歡快地；較活潑的速度 Allegretto 小快板；稍快；比allegro稍慢的速度 Presto 急板；迅速地 Prestissimo 狂板；最快；極急速的 臨時轉(zhuǎn)換速度第二節(jié) 臨時轉(zhuǎn)換速度 首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。 顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。 譜例 2 第二種是下波音。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個小的波浪。 第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。 第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑，滑到主音為止。 第一種滑音是出現(xiàn)在兩個音之間。 滑音在我國的民族民間音樂中，占有很重要的位置。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。 譜例 3 還有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。 裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。 倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。因為它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。 第一節(jié) 倚音第十二講 裝飾音 倚音裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。 譜例 7 譜例 5 （四） 以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。 譜例 3 （二） 以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。 將這五個音移在一個八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。 譜例4 a旋律小調(diào) 五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。 　　　　　　　　　　 ?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ　 Ⅳ　 Ⅴ　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律小調(diào)還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。 　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。 譜例1： a自然小調(diào)音階 自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。 首先看看自然小調(diào)。這是小調(diào)的特征。 譜例3： C旋律大調(diào)音階 Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 小調(diào)式小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。 譜例2： C和聲大調(diào)音階： 　　　　 　　　　　?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ 　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。 下面簡單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。 這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其余幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音全音半音全音全音全音半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個大二度分開。 大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。這就是大調(diào)式的特征。 大調(diào)式的簡稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。 調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。 第十一講 調(diào)式 大調(diào)式什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個是主音，其它的根據(jù)這個主音按一定音程關(guān)系，排列起來，這樣一個體系叫做調(diào)式。 譜例5： 譜例6： 譜例3： 譜例4： 下面再看看降號調(diào) 根據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個升號，F(xiàn) c，所以D調(diào)就是兩個升號的調(diào)。 首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是C，然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。 倒底如何知道這個調(diào)是幾個調(diào)號呢，首先我們來說說升號調(diào)。要知道各調(diào)的調(diào)號，必須記住哪些是升號的調(diào)，而哪一些又屬于降號的調(diào)，下面我們需記住一個規(guī)律，在升號的調(diào)里，除了F調(diào)是降號調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號，或者帶升號的調(diào)名都屬于升號調(diào)之內(nèi)，而降號調(diào)則不同，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號其余全部都帶有降號名。他們加強了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。 音階中各音的名稱在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個音都有一個名子，這個名子不用字母來表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表示,而是專有名稱，它是用來說明這個音在調(diào)式中的地位和作用的。 譜例5： Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級音到四級音應(yīng)該是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動，因此這里面就有了一個降Si，因此F調(diào)的調(diào)號上就出現(xiàn)了一個降Si，也就是說在F調(diào)里如果沒有其它要求的話所有的Si都要降半個音，用降Si。 譜例4： 因此D調(diào)里存在著兩個升號，所以D調(diào)的調(diào)號就出現(xiàn)了兩個升號F、C，這就是為什么D調(diào)必須有兩個升號的原因。同樣6級音到七級音也成了小二度。 如果我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。） 譜例2： 這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V 大二度 、∩小二度）。在一個調(diào)式里音級之間的音程關(guān)系是固定不變的。 在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。 譜例1： 這是七個最基本的音，沒有任何的變化。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。還有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。 另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。總的來說，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，(5=ba c=bd）。 我們在聽音樂會的時候，經(jīng)常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。 別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”。 “第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上，是這樣“”。這是因為做為最低音的三音此時與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。 譜例1： 三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。 以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。 它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例5： 由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。”它的結(jié)構(gòu)自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。 它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。 譜例1： 一、大小七和弦 由根音、三音、五音構(gòu)成大三和弦，根音到七音音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。 七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由根音、三音、五音組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。 七和弦由四個音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。 增三和弦和減三和弦，因為本身構(gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。 譜例5： 我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因為構(gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。 譜例3： 三、增三和弦 增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。 一、 大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。如果在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個音叫“三音”。 根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。 （四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。 依次類推。 還有一個辦法是反過來。 下面我們看一個圖表： （二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計算的方法如下： 原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。 1 首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 音程的轉(zhuǎn)位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。這就是音程的換位。（請看譜例1里的6） 用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。超過一個八度之外的音程叫復(fù)音程。但是在特定的情緒和條件時經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。 4 不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。（純八度有一點空洞的感覺）。 3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程： 協(xié)和音程一共有三種效果： 1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。 譜例： 協(xié)和音程和不協(xié)和音程 音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。 2 變化音程 變化音程是由自然音程變化而來