【正文】 表情術(shù)語(yǔ)（三）第七課 表情術(shù)語(yǔ) （三） 表情用語(yǔ)（二）第六課 表情用語(yǔ) （二） 表情用語(yǔ)（一）第五節(jié) 表情用語(yǔ) （一）ottava bassa 低八度演奏 Sordino 弱音器 Con Sordino 戴弱音器演奏 Senze Sordino 摘掉弱音器 Coll39。 Accorder [法] 調(diào)弦 Attacca 緊接下頁(yè)（開(kāi)始） All39。 Piano (p) 弱 Pianissimo (pp) 很弱 Forte (f) 強(qiáng) Fortissimo (ff) 很強(qiáng) Mezzo Piano (mp) 中弱 Mezzo Forte (mf) 中強(qiáng) Sforzando (sf) 突強(qiáng) Fortepiano (fp) 強(qiáng)后突弱 Pianoforte (pf) 先弱后強(qiáng) Diminuendo (dim) 漸弱 Crescendo (cresc) 漸強(qiáng) Ritardando (rit) 漸慢；突慢 Calando 漸弱；漸安靜 smorzando 漸弱并漸慢、逐漸消失（常用于結(jié)尾處） Con forza 有力的 Con tutta forza 用全部力量、盡可能響亮地istesso tempo 當(dāng)基本拍子改變時(shí)，速度不變 第一節(jié) 全曲速度Adagio 柔板；從容的；悠閑的 Largo 廣板；寬廣的；莊嚴(yán)的 Lento 慢板；慢慢的 Pesante 慢速度；沉重的（每個(gè)音用一些重音） Larghetto 小廣板；比Largo稍快；較快的小廣板 Grave [法] 莊板；慢而莊嚴(yán)的；嚴(yán)峻的　 Andante 行板；徐緩；行進(jìn)的 Andantino 小行板；比Andanto稍快；較快的行板 Moderato 中板；適中；節(jié)制的 Moderatamente 中等的；中庸的 Presser [法] 匆忙；“趕” Presto 急速的 Vivo 活潑；生動(dòng)地；充滿活力的 Vivace 活躍的；快速的；敏捷的 Vivacissimo 最急板；十分活躍地；非常爽快地 Allegro 快板；歡快地；較活潑的速度 Allegretto 小快板；稍快；比allegro稍慢的速度 Presto 急板；迅速地 Prestissimo 狂板；最快；極急速的 臨時(shí)轉(zhuǎn)換速度第二節(jié) 臨時(shí)轉(zhuǎn)換速度 首先演奏主音的上方音，接下來(lái)演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。 顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)tr來(lái)表示。 譜例 2 第二種是下波音。波音由三個(gè)音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個(gè)小的波浪。 第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無(wú)論是上滑音還是下滑音，都從主音開(kāi)始滑。 第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無(wú)論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開(kāi)始滑，滑到主音為止。 第一種滑音是出現(xiàn)在兩個(gè)音之間。 滑音在我國(guó)的民族民間音樂(lè)中，占有很重要的位置。在多聲部樂(lè)曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫(huà)，而下聲部倚音的符干則要朝下畫(huà)。 譜例 3 還有一種是兩個(gè)或兩個(gè)以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。 裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。 倚音在演唱或演奏時(shí)，越短促越好，不能占主音太多的時(shí)間。因?yàn)樗且栏皆谥饕羟昂蟮囊?，因此叫“倚音”?第一節(jié) 倚音第十二講 裝飾音 倚音裝飾音一般是用來(lái)豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂(lè)曲更加有特色，增加效果。 譜例 7 譜例 5 （四） 以徴音為主音的調(diào)式稱(chēng)為“徴調(diào)式”。 譜例 3 （二） 以商音為主音的調(diào)式稱(chēng)為“商調(diào)式”。 將這五個(gè)音移在一個(gè)八度內(nèi)，它們名稱(chēng)的順序是：宮、商、角、徴、羽。這五個(gè)音的名稱(chēng)分別是：宮、徴、商、羽、角。 譜例4 a旋律小調(diào) 五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來(lái)排列的，由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。 　　　　　　　　　　 ?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ　 Ⅳ　 Ⅴ　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律小調(diào)還有一個(gè)特點(diǎn)就是它在下行音階時(shí)第ⅥⅦ級(jí)音都要還原。 　　　　　　　?、?　 Ⅱ　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級(jí)音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。 譜例1： a自然小調(diào)音階 自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來(lái)的。 首先看看自然小調(diào)。這是小調(diào)的特征。 譜例3： C旋律大調(diào)音階 Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 小調(diào)式小調(diào)式簡(jiǎn)稱(chēng)也叫“小調(diào)”，也可以稱(chēng)呼“小音階”，同樣也是由七個(gè)音來(lái)構(gòu)成的。 譜例2： C和聲大調(diào)音階： 　　　　 　　　　　?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ 　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級(jí)，第Ⅶ級(jí)音都降低半個(gè)音，這就叫做“旋律大調(diào)”。 下面簡(jiǎn)單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。 這樣看來(lái)，不管是由什么音開(kāi)始，只要是主音，（開(kāi)始的Ⅰ級(jí)音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級(jí)音到第Ⅳ級(jí)音是小二度（半音），第Ⅶ級(jí)音到第一級(jí)音是小二度（半音），其余幾級(jí)相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開(kāi)始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開(kāi)始做主音的叫G自然大調(diào)音階。自然大調(diào)是由七個(gè)音來(lái)構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音全音半音全音全音全音半音這樣七個(gè)自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個(gè)大二度分開(kāi)。 大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。這就是大調(diào)式的特征。 大調(diào)式的簡(jiǎn)稱(chēng)叫做“大調(diào)”，也可以稱(chēng)呼“大音階”。 調(diào)式的種類(lèi)繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡(jiǎn)單的介紹一下，世界各國(guó)遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國(guó)的中國(guó)調(diào)式。 第十一講 調(diào)式 大調(diào)式什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個(gè)是主音，其它的根據(jù)這個(gè)主音按一定音程關(guān)系，排列起來(lái)，這樣一個(gè)體系叫做調(diào)式。 譜例5： 譜例6： 譜例3： 譜例4： 下面再看看降號(hào)調(diào) 根據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)，F(xiàn) c，所以D調(diào)就是兩個(gè)升號(hào)的調(diào)。 首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是C，然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來(lái)構(gòu)成。 倒底如何知道這個(gè)調(diào)是幾個(gè)調(diào)號(hào)呢，首先我們來(lái)說(shuō)說(shuō)升號(hào)調(diào)。要知道各調(diào)的調(diào)號(hào)，必須記住哪些是升號(hào)的調(diào)，而哪一些又屬于降號(hào)的調(diào)，下面我們需記住一個(gè)規(guī)律，在升號(hào)的調(diào)里，除了F調(diào)是降號(hào)調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號(hào)，或者帶升號(hào)的調(diào)名都屬于升號(hào)調(diào)之內(nèi)，而降號(hào)調(diào)則不同，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號(hào)其余全部都帶有降號(hào)名。他們加強(qiáng)了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。 音階中各音的名稱(chēng)在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個(gè)音都有一個(gè)名子，這個(gè)名子不用字母來(lái)表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來(lái)表示,而是專(zhuān)有名稱(chēng)，它是用來(lái)說(shuō)明這個(gè)音在調(diào)式中的地位和作用的。 譜例5： Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級(jí)音到四級(jí)音應(yīng)該是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個(gè)音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動(dòng)，因此這里面就有了一個(gè)降Si，因此F調(diào)的調(diào)號(hào)上就出現(xiàn)了一個(gè)降Si，也就是說(shuō)在F調(diào)里如果沒(méi)有其它要求的話所有的Si都要降半個(gè)音，用降Si。 譜例4： 因此D調(diào)里存在著兩個(gè)升號(hào)，所以D調(diào)的調(diào)號(hào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)F、C，這就是為什么D調(diào)必須有兩個(gè)升號(hào)的原因。同樣6級(jí)音到七級(jí)音也成了小二度。 如果我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。） 譜例2： 這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V 大二度 、∩小二度）。在一個(gè)調(diào)式里音級(jí)之間的音程關(guān)系是固定不變的。 在音階里每一個(gè)音都有一個(gè)名稱(chēng)叫“音級(jí)”，一般的是用羅馬數(shù)字來(lái)代表各個(gè)音級(jí)，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。 譜例1： 這是七個(gè)最基本的音，沒(méi)有任何的變化。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒(méi)有任何關(guān)系的。還有歌劇中也會(huì)出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長(zhǎng)調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。 另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說(shuō)，一首樂(lè)曲演奏到一段會(huì)出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。總的來(lái)說(shuō)，調(diào)一共有12個(gè)，調(diào)名一共有17個(gè)，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來(lái)說(shuō)，(5=ba c=bd）。 我們?cè)诼?tīng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說(shuō)，這個(gè)作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫(xiě)。 別外對(duì)七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來(lái)標(biāo)記?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”。 “第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來(lái)寫(xiě)，但是寫(xiě)的方法是4在下，6在上，是這樣“”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。 譜例1： 三和弦除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。 以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱(chēng)做“轉(zhuǎn)位和弦”。 它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例5： 由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。”它的結(jié)構(gòu)自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。 它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。 譜例1： 一、大小七和弦 由根音、三音、五音構(gòu)成大三和弦，根音到七音音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。 七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由根音、三音、五音組成，也是從下往上數(shù)，而第四個(gè)音，也就是最高的音叫“七音”。 七和弦由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。 增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。 譜例5： 我們?cè)谶@一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽(tīng)起來(lái)明亮，小三和弦聽(tīng)起來(lái)要柔和一些，都是很好聽(tīng)的和弦。 譜例3： 三、增三和弦 增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱(chēng)它為“增三和弦”。 一、 大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。如果在譜紙上記錄時(shí)，根音可以寫(xiě)做“1”，三音寫(xiě)做“3”，五音寫(xiě)做“5”，自下而上的寫(xiě)。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三音”。 根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。 （四）音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。 依次類(lèi)推。 還有一個(gè)辦法是反過(guò)來(lái)。 下面我們看一個(gè)圖表： （二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下： 原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來(lái)是九度。 1 首先是大音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動(dòng)根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。這就是音程的換位。（請(qǐng)看譜例1里的6） 用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱(chēng)為“隔八度的多少度。簡(jiǎn)單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來(lái)算。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。超過(guò)一個(gè)八度之外的音程叫復(fù)音程。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們?cè)谝魳?lè)作品會(huì)常常聽(tīng)到它們。 4 不協(xié)和音程聽(tīng)起來(lái)就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺(jué)）。 3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程： 協(xié)和音程一共有三種效果： 1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。協(xié)和的音程人們聽(tīng)起來(lái)就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽(tīng)起來(lái)就刺耳、很難聽(tīng)，有一種壓迫感。 譜例： 協(xié)和音程和不協(xié)和音程 音樂(lè)在人聽(tīng)起來(lái)由舒服和不舒服的區(qū)分。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。 2 變化音程