【正文】 首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。 顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。 譜例 2 第二種是下波音。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個小的波浪。 第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。 第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑，滑到主音為止。 第一種滑音是出現(xiàn)在兩個音之間。 滑音在我國的民族民間音樂中，占有很重要的位置。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。 譜例 3 還有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。 裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。 倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。因為它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。 第一節(jié) 倚音第十二講 裝飾音 倚音裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。 譜例 7 譜例 5 （四） 以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。 譜例 3 （二） 以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。 將這五個音移在一個八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。 譜例4 a旋律小調(diào) 五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。 　　　　　　　　　　 　Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ　 Ⅳ　 Ⅴ　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律小調(diào)還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。 　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。 譜例1： a自然小調(diào)音階 自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。 首先看看自然小調(diào)。這是小調(diào)的特征。 譜例3： C旋律大調(diào)音階 Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 小調(diào)式 小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。 譜例2： C和聲大調(diào)音階： 　　　　 　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ 　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。 下面簡單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。 這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其余幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音全音半音全音全音全音半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個大二度分開。 大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。大調(diào)是由七個音構(gòu)成的，它的主音與第三級音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，很開。 調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。 降號調(diào)在找調(diào)號時還有一個捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一個降號即是這個音的調(diào)號，比如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個降號，再加上一個降號降A(chǔ)，那么三個降號降B 降E 降A(chǔ) 就是 降E調(diào) 的調(diào)號。 在降號調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號是一個降號要死記，其余的降號調(diào)，從一個降號調(diào)降B開始，往上升純四度就是降號調(diào)的次序。在升號調(diào)中，調(diào)號內(nèi)的升號，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號內(nèi)。 譜例2 比如：D調(diào) 譜例1： 調(diào)號 在音樂中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個升降號之內(nèi)，但是有多個升降號的調(diào)遠遠不止這些。 譜例： 音級： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ ?、?　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 名稱： 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。 其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個調(diào)的升降號也會不同的。 再舉一個例子，F(xiàn)調(diào) Fa做主音。同樣的把第七級音也程式高一個半音成大二度，就正好。 譜例3： D調(diào) 原來的三級音E到四級音F是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級音F，升高半個音就可以了，F(xiàn)到G剛好是小二度。Do是C調(diào)的主音。 do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。（而變化只能由音來升高或降低。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進行變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個基礎(chǔ)上演變而成的。 調(diào)的形成首先我們先講講C調(diào)。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。 注：另外我們經(jīng)常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，F(xiàn)調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、G調(diào)（bA調(diào)）、A調(diào)、A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。1=be 1=D 在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音。 譜例4： 第十講 調(diào)及調(diào)的關(guān)系 什么是調(diào)單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是“主音”的音高位置?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為 最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“2”。標(biāo)記起來是這樣的“”。 譜例3： 二、 七和弦的轉(zhuǎn)位 七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位。 譜例2： 當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。 總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說： 譜例6： 因此起名叫大大七和弦 因此起名叫小小七和弦 因此起名叫大小七和弦 七種七和弦 譜例7： 和弦轉(zhuǎn)位一、三和弦的轉(zhuǎn)位。 譜例4： 四、減七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。 譜例3： 三、減小七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個和弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦。 譜例2： 二、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時候，從下而上，依次是1357。它從根音到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一般來說這種增減和弦比較少用一些。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。 譜例4： 四、減三和弦 減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。 譜例2： 二、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。 譜例1： 三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。最上邊的一個音叫“五音”。 在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。第九講 和弦三和弦 和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。 （三） 音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。 2 增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。 譜例1： 音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象： （一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。 音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度之內(nèi)，也可以超過一個八度。下面舉例： 譜例1： 音程的轉(zhuǎn)位 音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。 用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。 復(fù)音程相對來講就比較復(fù)雜一些。 單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。單音程和復(fù)音程單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。 不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。 完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺. （不完全協(xié)和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。 以上這三種音程的音響效果各有不同： 極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果。 2 完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。這是由于同時出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。 大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。 增四度、減五度 也叫“自然音程”。 大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。比如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣一個規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個字來區(qū)分；而一度、四度、五度都用“純”字。 譜例3： 下面總的列表來說明： 3 音程的標(biāo)寫 音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。 譜例2： 下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。 下面舉例說明： 音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。 音數(shù)是由分數(shù)來表示的： “1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“”表示一個全音加上一個半音。 譜例1： 2 音數(shù) 音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”