橋的夢幻：存在的焦慮與惆悵(編輯修改稿)
2025-07-25 16:09 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 狀態(tài)。它是大地的裂隙處的一個不穩(wěn)定的黏連物，遠離家園的一處令人不安的地帶，一個無所依憑的場所。深淵之上，“神圣者”隱晦不明，“短暫者”無家可歸。蒙克的《不安》 電影《卡桑德拉大橋》把橋所蘊含的危機意識推向了極端。這是一部災(zāi)難題材的商業(yè)電影，但其中所包含的生存焦慮經(jīng)驗，卻暗示著現(xiàn)代人的深層精神危機。一列危機四伏的列車，不停頓地駛向不可知的未來，其終點將是一座深淵之上的危橋——卡桑德拉大橋。大橋并非通往幸福彼岸的通道，而是通往深淵的陷阱。盡管危機在最后一刻得以解除（列車在沖向危橋的一剎那，停住了，列車上的病毒威脅也消失了），但深刻的危機意識和濃重的宿命論色彩，依然難以消除，從中也可以看到基督教“末世論”神學(xué)的微弱光芒。 中國古典藝術(shù)中的橋卻似乎更接近于海德格爾式的橋的想象。中國古典繪畫中的橋，很少表現(xiàn)生活世界的驚險情節(jié)。它甚至都沒有任何情節(jié)性的因素。橋并不作為“此岸”—“彼岸”之間的相勾連的通道，它只是此岸世界的一片景色，是融入天地山水之整體中的一個細小片段，它總是與舟楫、草廬等事物一起，構(gòu)成靜謐孤寂的風(fēng)景的一部分。詩人馬致遠的《天凈沙秋思》中描繪一幅有橋的風(fēng)景：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！北M管有因空間遼遠而引發(fā)的“斷腸”之愁，但不同于蒙克筆下的空間焦慮，橋在中國古典藝術(shù)家那里所指涉的乃是一種時間惆悵。橋依然與樹木、
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