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正文內(nèi)容

藝術(shù)品衍生產(chǎn)品的模型論文(編輯修改稿)

2024-07-25 05:45 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 女性打扮。色調(diào)濃重且有變化,冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出,格外莊重、典雅而高尚。這是一幅頗具美學(xué)價值的性格肖像畫,畫家以精湛的技藝表現(xiàn)出對象的精神氣質(zhì)。畫中的無名女郎高傲而又自尊,她穿戴著俄國上流社會豪華的服飾,坐在華貴的敞蓬馬車上,背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院。究竟“無名女郎”是誰,至今仍是個謎。畫家在肖像畫上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格,即用主題性的情節(jié)來描繪肖像,展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國知識女性形象?!∵@幅肖像畫并不是一個具體人物的肖像,而是畫家的理想創(chuàng)造。她坐在華貴的敞篷車上,高傲地望著觀眾,她那不凡的氣派和自尊,給人以剛毅、果斷、滿懷思緒,散發(fā)著青春活力的深刻印象。 畫面以冬天的城市為背景,白雪覆蓋著屋頂,朦朧濕潤的天空,使人感到寒意。女郎的毛皮手籠、鐲子、帽子上的白色羽毛、藍紫色的領(lǐng)結(jié),都表現(xiàn)得極為精到。而最令人驚嘆的是人物的精神氣質(zhì),實在被描繪得精湛絕倫。它確實無愧為一幅杰出的性格肖像畫名作。這個美麗女郎的畫像。,也有人說是莫斯科大劇院里的某個女演員。但不管她是誰,其精神氣質(zhì)確實很能打動觀眾工具、材料分析畫布,油彩,畫筆,刮刀等。技法分析畫家作畫于油畫布上,使用油彩,用細(xì)膩的表現(xiàn)手法畫出這幅偉大的作品。二、作品實例分析作品圖片藝術(shù)家資料和相關(guān)評論趙佶是一位藝術(shù)家皇帝,他終日潛心迷戀于書法和繪畫,無心坐在龍椅上處理龐大趙佶的大宋政事,他先是啟用高俅,封他為殿帥府太尉,接著又重用蔡京、童貫之類,把一切朝政都交由這幾個人處理。而他則狠抓文化藝術(shù)事業(yè),并親自掌管翰林圖畫院,給畫家以優(yōu)厚的待遇,鼓勵他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品,像米芾、張擇端等一代大師遂應(yīng)運而生。他廣泛收集民間文物,特別是金石書畫,擴充翰林圖畫院,將御府所藏歷代書畫輯編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。他對于宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展,對于書畫藝術(shù)的的推動和倡導(dǎo),以及對于古代藝術(shù)的整理與保存,是有突出貢獻的。他稱得上是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝。這位亡國皇帝政治無能,生活窮奢,但是藝術(shù)造詣極深,吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研,堪稱一代大家。平生著作極多,都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽詞》。趙佶(1082-1135),北宋徽宗皇帝,在位二十五年,(1082-1135)。在他主政時期,奸臣當(dāng)?shù)?,窮奢極欲,國庫空虛,民不聊生,內(nèi)憂外患,紛至沓來。宣和七年(1125)金兵南下,年底,傳位與趙桓(欽宗),自稱太上皇。靖康二年(1127)被金兵所俘,與兒子一起淪為亡國之君,最后后死于五國城趙佶把它的藝術(shù)個性發(fā)揮得淋漓盡致,后代習(xí)其書者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。正如《書史會要》推崇的那樣求也?!眰魇罆小恫輹ё治摹贰ⅰ堕c中秋月詩帖》等。作品風(fēng)格、語言、觀念、主題、分析整幅畫色彩艷麗,典雅高貴。一個由靜到動的瞬間,造型生動,令人叫絕:畫面上只有芙蓉花的一角, 疏疏的兩枝嫻靜地半開著。一只錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭,壓彎了枝頭,打破了寧靜。枝葉還在顫動,而美麗的錦雞渾然不顧,已回首翹望右上角那對翩翩的彩蝶,躍躍欲試。詩意畫旨,盡在其中。這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事,作者卻似不經(jīng)意地從左下角斜出幾枝菊花,妙趣橫生,既破了左下角空白,又渲染出金秋的氣氛,還可作為芙蓉花的參照,點出其高下位置,使它的出現(xiàn)不致顯得突兀。畫面抓住錦雞飛臨的瞬間,力量動感都凝固在其中。鳥兒欲飛,先向下蹲,然后用力蹬出,芙蓉花一枝也被帶得傾斜,彎曲中見挺拔,挺拔中見婀娜。寬大的葉片也隨之翻仰旋轉(zhuǎn),向背反側(cè),各盡姿態(tài)。在葉片的翻轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)出空間感、立體感,可見作者觀察細(xì)致入微。芙蓉整體設(shè)色淡雅,以烘托羽毛鮮艷的錦雞,而枝頭綻開的芙蓉花用明亮的白色,鮮活而亮麗。錦雞羽毛斑斕華貴,造型推敲有度,用筆考究,充分體現(xiàn)出它珍禽的特點。它的雙爪緊抓芙蓉枝,這是全圖力的體現(xiàn)點,作者用筆果敢、有力。錦雞渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾出其質(zhì)感和生長方向。頭部黃色羽毛用細(xì)筆拉出絲絲毛茸茸的感覺;翅膀羽毛用墨筆暈染出濃淡層次;尾部羽毛長而硬,密而不亂。用色上更為豐富,在雞的面部和頸后羽毛上鋪厚薄不同的白色,有提醒畫面的作用。頸部的黑色條紋明亮,腹部朱砂亮麗燦爛。一雙瞪得溜圓的眼睛凝視著蝴蝶,神情專注。兩只翻飛的蝴蝶是全圖動的部分,輕盈靈巧。左下的菊花修長而富有彈性,花與葉都玲瓏又精致,與寬大舒展的芙蓉葉形成對比,既豐富了全圖的線條,又與整幅畫的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。畫如其人,整幅圖纖巧富麗,技巧雖高,構(gòu)思雖巧,卻缺少大丈夫氣。趙佶在圖的右上角題了一首詩:“秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞;已知全五德,安逸勝鳧鹥。”錦雞就是雉,按儒家“瑞應(yīng)”說,它的出現(xiàn)是“圣王”出世的象征。于是這幅花鳥畫就有了政治意義。古人稱雞有“五德”:“頭上有冠是文,腳下雄健是武;臨敵敢斗是勇;見食呼友是仁;按時報曉是信。”趙佶將自己比作“五德”俱全的錦雞,想要安逸太平,卻怎知會有“靖康之難”!觀畫中趙佶的自題詩,可發(fā)現(xiàn)趙佶畫這只五彩斑斕的大錦雞,是為了頌揚儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。此畫設(shè)色濃麗,暈染細(xì)膩,傳達出皇家的雍容富貴氣派。這幅畫的氣韻與構(gòu)局,因為有畫有詩,還有題款鈐印,因此空間處理大非易事。徽宗卻舉重若輕,在左邊居中處出枝,寫芙蓉花,一枝向上斜出,一枝向右橫曳,而一只五色錦雞正好停于側(cè)目而視枝上,更壓彎了枝梢,何其自然,何其輕盈優(yōu)美。錦雞飛臨,背側(cè)的姿態(tài),頭轉(zhuǎn)向右上方,而尾羽斜貫,氣接右下方,正好鎮(zhèn)住兩個大角,而與芙蓉花枝氣運相和。右上兩只戲蝶,上下流連,正好是錦雞注目之方位。卻又從左下角斜出白菊,兩枝花頭一斜一平,正好與芙蓉花枝的姿勢相重(如詩律中的押韻)!宋徽宗是北宋的“畫王”,其美學(xué)思想極為豐富而深刻,他的畫尤其注重氣韻和意境,其空間美和時間性,
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