藝術(shù)品衍生產(chǎn)品的模型論文(編輯修改稿)
2024-07-25 05:45 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 女性打扮。色調(diào)濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，格外莊重、典雅而高尚。這是一幅頗具美學(xué)價(jià)值的性格肖像畫(huà)，畫(huà)家以精湛的技藝表現(xiàn)出對(duì)象的精神氣質(zhì)。畫(huà)中的無(wú)名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國(guó)上流社會(huì)豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院。究竟“無(wú)名女郎”是誰(shuí)，至今仍是個(gè)謎。畫(huà)家在肖像畫(huà)上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格，即用主題性的情節(jié)來(lái)描繪肖像，展示出一個(gè)剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)知識(shí)女性形象。 這幅肖像畫(huà)并不是一個(gè)具體人物的肖像，而是畫(huà)家的理想創(chuàng)造。她坐在華貴的敞篷車上，高傲地望著觀眾，她那不凡的氣派和自尊，給人以剛毅、果斷、滿懷思緒，散發(fā)著青春活力的深刻印象。 畫(huà)面以冬天的城市為背景，白雪覆蓋著屋頂，朦朧濕潤(rùn)的天空，使人感到寒意。女郎的毛皮手籠、鐲子、帽子上的白色羽毛、藍(lán)紫色的領(lǐng)結(jié)，都表現(xiàn)得極為精到。而最令人驚嘆的是人物的精神氣質(zhì)，實(shí)在被描繪得精湛絕倫。它確實(shí)無(wú)愧為一幅杰出的性格肖像畫(huà)名作。這個(gè)美麗女郎的畫(huà)像。,也有人說(shuō)是莫斯科大劇院里的某個(gè)女演員。但不管她是誰(shuí)，其精神氣質(zhì)確實(shí)很能打動(dòng)觀眾工具、材料分析畫(huà)布，油彩，畫(huà)筆，刮刀等。技法分析畫(huà)家作畫(huà)于油畫(huà)布上，使用油彩，用細(xì)膩的表現(xiàn)手法畫(huà)出這幅偉大的作品。二、作品實(shí)例分析作品圖片藝術(shù)家資料和相關(guān)評(píng)論趙佶是一位藝術(shù)家皇帝，他終日潛心迷戀于書(shū)法和繪畫(huà)，無(wú)心坐在龍椅上處理龐大趙佶的大宋政事，他先是啟用高俅，封他為殿帥府太尉，接著又重用蔡京、童貫之類，把一切朝政都交由這幾個(gè)人處理。而他則狠抓文化藝術(shù)事業(yè)，并親自掌管翰林圖畫(huà)院，給畫(huà)家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵(lì)他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，像米芾、張擇端等一代大師遂應(yīng)運(yùn)而生。他廣泛收集民間文物，特別是金石書(shū)畫(huà)，擴(kuò)充翰林圖畫(huà)院，將御府所藏歷代書(shū)畫(huà)輯編成《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》、《宣和博古圖》等書(shū)。他對(duì)于宋代畫(huà)院的建設(shè)和院體畫(huà)的發(fā)展，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的的推動(dòng)和倡導(dǎo)，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。他稱得上是一個(gè)“不愛(ài)江山愛(ài)丹青”的皇帝。這位亡國(guó)皇帝政治無(wú)能，生活窮奢，但是藝術(shù)造詣極深，吹彈、書(shū)畫(huà)、聲歌、詞賦無(wú)不精工極研，堪稱一代大家。平生著作極多，都散佚無(wú)存。存世畫(huà)跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽詞》。趙佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政時(shí)期，奸臣當(dāng)?shù)?，窮奢極欲，國(guó)庫(kù)空虛，民不聊生，內(nèi)憂外患，紛至沓來(lái)。宣和七年（1125）金兵南下，年底，傳位與趙桓（欽宗），自稱太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，與兒子一起淪為亡國(guó)之君，最后后死于五國(guó)城趙佶把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致，后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。正如《書(shū)史會(huì)要》推崇的那樣求也。”傳世書(shū)帖有《草書(shū)千字文》、《閏中秋月詩(shī)帖》等。作品風(fēng)格、語(yǔ)言、觀念、主題、分析整幅畫(huà)色彩艷麗，典雅高貴。一個(gè)由靜到動(dòng)的瞬間，造型生動(dòng)，令人叫絕：畫(huà)面上只有芙蓉花的一角， 疏疏的兩枝嫻靜地半開(kāi)著。一只錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭，壓彎了枝頭，打破了寧?kù)o。枝葉還在顫動(dòng)，而美麗的錦雞渾然不顧，已回首翹望右上角那對(duì)翩翩的彩蝶，躍躍欲試。詩(shī)意畫(huà)旨，盡在其中。這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事，作者卻似不經(jīng)意地從左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點(diǎn)出其高下位置，使它的出現(xiàn)不致顯得突兀。畫(huà)面抓住錦雞飛臨的瞬間，力量動(dòng)感都凝固在其中。鳥(niǎo)兒欲飛，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被帶得傾斜，彎曲中見(jiàn)挺拔，挺拔中見(jiàn)婀娜。寬大的葉片也隨之翻仰旋轉(zhuǎn)，向背反側(cè)，各盡姿態(tài)。在葉片的翻轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)出空間感、立體感，可見(jiàn)作者觀察細(xì)致入微。芙蓉整體設(shè)色淡雅，以烘托羽毛鮮艷的錦雞，而枝頭綻開(kāi)的芙蓉花用明亮的白色，鮮活而亮麗。錦雞羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，充分體現(xiàn)出它珍禽的特點(diǎn)。它的雙爪緊抓芙蓉枝，這是全圖力的體現(xiàn)點(diǎn)，作者用筆果敢、有力。錦雞渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾出其質(zhì)感和生長(zhǎng)方向。頭部黃色羽毛用細(xì)筆拉出絲絲毛茸茸的感覺(jué)；翅膀羽毛用墨筆暈染出濃淡層次；尾部羽毛長(zhǎng)而硬，密而不亂。用色上更為豐富，在雞的面部和頸后羽毛上鋪厚薄不同的白色，有提醒畫(huà)面的作用。頸部的黑色條紋明亮，腹部朱砂亮麗燦爛。一雙瞪得溜圓的眼睛凝視著蝴蝶，神情專注。兩只翻飛的蝴蝶是全圖動(dòng)的部分，輕盈靈巧。左下的菊花修長(zhǎng)而富有彈性，花與葉都玲瓏又精致，與寬大舒展的芙蓉葉形成對(duì)比，既豐富了全圖的線條，又與整幅畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。畫(huà)如其人，整幅圖纖巧富麗，技巧雖高，構(gòu)思雖巧，卻缺少大丈夫氣。趙佶在圖的右上角題了一首詩(shī)：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞；已知全五德，安逸勝鳧鹥?！卞\雞就是雉，按儒家“瑞應(yīng)”說(shuō)，它的出現(xiàn)是“圣王”出世的象征。于是這幅花鳥(niǎo)畫(huà)就有了政治意義。古人稱雞有“五德”：“頭上有冠是文，腳下雄健是武；臨敵敢斗是勇；見(jiàn)食呼友是仁；按時(shí)報(bào)曉是信?！壁w佶將自己比作“五德”俱全的錦雞，想要安逸太平，卻怎知會(huì)有“靖康之難”！觀畫(huà)中趙佶的自題詩(shī)，可發(fā)現(xiàn)趙佶畫(huà)這只五彩斑斕的大錦雞，是為了頌揚(yáng)儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。此畫(huà)設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。這幅畫(huà)的氣韻與構(gòu)局，因?yàn)橛挟?huà)有詩(shī)，還有題款鈐印，因此空間處理大非易事。徽宗卻舉重若輕，在左邊居中處出枝，寫(xiě)芙蓉花，一枝向上斜出，一枝向右橫曳，而一只五色錦雞正好停于側(cè)目而視枝上，更壓彎了枝梢，何其自然，何其輕盈優(yōu)美。錦雞飛臨，背側(cè)的姿態(tài)，頭轉(zhuǎn)向右上方，而尾羽斜貫，氣接右下方，正好鎮(zhèn)住兩個(gè)大角，而與芙蓉花枝氣運(yùn)相和。右上兩只戲蝶，上下流連，正好是錦雞注目之方位。卻又從左下角斜出白菊，兩枝花頭一斜一平，正好與芙蓉花枝的姿勢(shì)相重（如詩(shī)律中的押韻）！宋徽宗是北宋的“畫(huà)王”，其美學(xué)思想極為豐富而深刻，他的畫(huà)尤其注重氣韻和意境，其空間美和時(shí)間性，
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