【文章內容簡介】 國當代藝術板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2002008年進入了快速發(fā)展期，作品價格也迅速攀升，并迎來了一個新的發(fā)展高峰。隨著中國藝術品市場的不斷調整，特別是2008年以后，全球性的金融危機對人們介入中國藝術品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術品當代藝術板塊也旋即進入調整期，市場不景氣，成交額迅速下滑。而經過不斷調整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術品市場的不斷復蘇。我國拍賣市場的發(fā)展歷程雖然不是很長，但也經歷了多次市場漲跌循環(huán)的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術品市場是一個邏輯性的進程，三段式的價值重構進程：中國書畫板塊市場進程(具體過程為古代書畫—近現(xiàn)代書畫—當代書畫)。中國瓷器與文物雜件板塊進程。中國當代藝術板塊市場進程。這三個進程相互推動、相互銜接，構成了一個相對封閉的市場進程，每一輪行情的到來與退去，都無一例外地演繹這一市場過程。我們可以預期，中國藝術品拍賣市場除了有天價書畫以外，肯定還會出現(xiàn)其他天價類品種。根據(jù)中國藝術品市場發(fā)展的遞階規(guī)律，我們認為除了天價書畫外，下一個天價類可能就是瓷器與古玩文物雜項。在這兩類中，除了審美因素之外，人們可能會更多地關注文化、歷史及文物的稀有價值，當個人的偏好或者是特別的偏好與資本實力相結合時，新的天價就可能就會產生?！　∮浾撸河腥苏f：當代藝術可以不遵守價格漸進的市場規(guī)律，它可以“一夜天價”。對此我一直持懷疑態(tài)度。經歷了屢創(chuàng)天價的瘋狂后，中國的當代藝術于去年出現(xiàn)了大滑坡——%%。那么，您認為它今年的命運將如何呢？原因何在？　　：中國當代藝術進入調整期后，人們一直都在關注其市場表現(xiàn)，關于中國當代藝術市場能否在春拍的回暖后復蘇，這的確是一個需要智慧的問題。拍賣市場的遞階進程與規(guī)律，決定了當代藝術市場復蘇的進程，但對當代藝術板塊來說，復蘇尚處于“水暖鴨先知”的階段，成為熱點尚待觀察，更尚待時日。與中國傳統(tǒng)書畫市場不同的是，中國當代藝術與拍賣市場的關聯(lián)更加密切，拍賣對中國當代藝術價格及其走向的標示更具導向性。中國當代藝術在拍賣市場中的波動，其實是反映了一種市場投資結構的狀態(tài)取向。我們知道，與中國傳統(tǒng)書畫板塊不同的是，中國當代藝術在收藏人群、投資構成、作品走向及文化認知等幾個方面有著自己的特點：首先是收藏人群，它面對的大多是年輕的成功人士，具有對時尚化的審美趣向。其次是投資資金而非禮品市場資金為主體。第三是作品大多在美術館所、機構甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)。第四就是文化的認同缺乏大眾性，認知面較為狹窄。第五，國際化程度高，由于藝術理念等關系，作品易于被西方市場認可。中國當代藝術板塊市場的這些特點，決定了市場波動的內在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認知偏好與價值判斷，所以中國當代藝術板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點，而這種支撐與支點不是別的，是資本的一種信心。而信心的背后卻是對于收益的評判，這種收益除了經濟利益外，當然也不乏精神與社會的，其核心不外乎是我們反復強調的所謂價值判斷。中國當代藝術品市場是中國藝術品市場最具活力與發(fā)展?jié)摿Φ氖袌鲂螒B(tài)，是中國藝術生態(tài)的重要組成部分。隨著中國藝術品市場規(guī)模的拓展與藝術品資本市場的壯大，中國當代藝術品市場必然要經歷一場文化與市場維度的整合與轉型，其核心是中國當代藝術品市場價值的重新架構。這種架構不僅將拓展中國當代藝術發(fā)展的視野，更能釋放中國當代藝術市場已經聚集創(chuàng)造能量，從而帶領中國當代藝術品市場進入新的發(fā)展階段。隨著市場的調整，當代藝術板塊出現(xiàn)了迅速分化的傾向。特別是中國藝術品市場進入新一輪行情后，將更多地關照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價值與關注經典，體驗與理性的分析將成為一種重要的價值認知。中國當代藝術從開始到壯大，就面對西方買家與關注高喊狼來了，到在一個平臺上與狼共舞，再到稱為來自東方的一匹狼這樣一個過程，其變遷可供人玩味。從目前來看，中國當代藝術品市場要進入回暖的軌道，有三個標志：一是誠信治理找到了有效方式與方法，并取得了初步成效。誠信危機不能得到有效的抑制，中國當代藝術品市場的回暖就只能是“小陽春”，而永遠都無法迎來艷陽天，無論用多么艷麗的詞藻，都無法改變這一現(xiàn)實。目前藝術品行業(yè)信用制度的缺失已成為制約中國當代藝術品市場發(fā)展的重要因素之一，健康的市場秩序和完善的市場機制是任何一個市場成熟的標志所在。二是藝術品資本市場不斷發(fā)育壯大。一個沒有資本市場支撐的現(xiàn)代經濟市場，是沒有前途和出路的市場。如果中國藝術品資本市場得不到切實的發(fā)育與發(fā)展，中國當代藝術品市場的所謂回暖就只是曇花一現(xiàn)。流動性是資產的生命線，而拍賣市場的表現(xiàn)好于畫廊市場及私下交易市場是一事實。全球金融危機的持續(xù)將會在很大程度上深刻地決定并影響當代藝術品市場，尤其是其未來的發(fā)展方向。三是中國當代藝術品市場體系及其市場機制的發(fā)育，一個體系不健全、機制未建立的市場我們不可預測，同樣，一個體系不健全、機制未建立的市場很難渴求其健康與快速的發(fā)展，除非我們有足夠的信息共享與經驗的支撐。我們只能說中國當代藝術品市場尚處在原發(fā)性的成長初期，由于發(fā)展的基礎存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規(guī)律性的東西需要深入挖掘。從中國拍賣市場的發(fā)展歷程我們可以看到，中國當代藝術成長的歷程從發(fā)軔到不斷壯大，最后逐步成長為中國拍賣市場的五大主力板塊之一?！　∮浾撸悍€(wěn)定性不高、發(fā)展無序等短期不可改變的現(xiàn)狀，致使中國藝術品市場屢屢被誘導與操控——這是多年來存在的不爭事實。而這種違背市場規(guī)律的操作，讓熱衷于藝術品的藏家不知所措。您認為這種不正常的現(xiàn)象在即將舉行的秋拍中會有所改變嗎？　　：要正確看待偶然與不可重復因素在拍賣過程中起到了什么樣的作用。中國藝術品市場穩(wěn)定性不高，易被誘導與操控。雖然市場的核心仍是供需關系的矛盾與平衡，但更多的是受非經濟因素偏好的影響與支配，特別是藝術品市場對環(huán)境變化的敏感度很高，波動及隨機性因素對供需關系、甚或是市場狀態(tài)的影響較大。但即便如此，在市場大勢面前，我們不必過分關注某一機構或某一個人的作用。針對某一場拍賣會或者是某一件拍品，雖然機構與個體的影響是重要的，甚至是決定性的，但他們決對不是大勢的全部，特別是隨著中國藝術品拍賣市場規(guī)模的擴張，這種個體化的影響力也會在不斷地下降。但是，我們不能忽視這種影響，特別是這些人或機構在關鍵時空間點上所做出的積極貢獻?！　≈袊囆g品拍賣市場的這種狀況將會在藝術資本的推動下改變。這種改變將最主要地體現(xiàn)在資本的創(chuàng)新能力與行規(guī)的博弈上。當然這種博弈的最終成果會體現(xiàn)在機制及相關法則的變化與改變中。但是這種改變首先要受全球藝術品資本投資的信心的影響。從目前來看，復蘇的基礎可謂是單薄與脆弱，資本對市場復蘇的力度與可持續(xù)性還有很大的疑慮。ARTPRICE網站公布的“2009年全球藝術品市場信心指數(shù)”在+40至20之間大幅波動。 另外，世界藝術品市場投資不斷向“經典”化方向發(fā)展，普遍出現(xiàn)了全球藝術品市場 “經典化”的走勢。在ARTPRICE“2009年全球藝術家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術家屬于古代、19世紀和現(xiàn)代藝術的范疇，戰(zhàn)后及當代的藝術家僅占比26%，其中當代藝術家的占比從2008年的18%下降到了6%。在ARTPRICE “2009年全球藝術品拍賣成交單價前100位”中，72%的拍賣高價屬于古代、19世紀和現(xiàn)代藝術的范疇，戰(zhàn)后及當代的部分占比28%，其中當代藝術的占比從2008年的24%下降到了6%。同樣，根據(jù)ARTPRICE公布的2009年拍賣市場成交額，古代、%，%，其中古代藝術增長明顯，%%，%%。這顯露出了世界藝術品市場正在走向“經典化”發(fā)展的一種態(tài)勢，也從另一個方面反映了世界藝術品市場避險情緒的蔓延。這增加了資本的創(chuàng)新能力與行規(guī)博弈的復雜與艱巨程度。也就是說，違背市場規(guī)律的不正常的現(xiàn)象會在即將舉行的秋拍中有所改變，但不會立竿見影，這將是一個培育的漫長過程?！　∮浾撸浩鋵崳抛u和品牌競爭應是未來拍賣市場的大勢所趨，只是不少拍賣公司鼠目寸光、急功近利，意識不到這點。這樣一來，藏家又應該如何應對秋拍中的誘導與操控？或者說藏家應如何在今年的秋拍中理性地選擇自己的拍品？　　：我們應看到，隨著中國藝術品市場的發(fā)展，拍賣市場也在進步，拍賣公司也進一步將市場細分為綜合、專業(yè)、特色等方向，來面對不同細分的市場。應該十分注意的是，我們要防止新的投機因素通過包裝與運作，左右這種預期，從而導致拍賣市場的風險積累與非理性行為的漫延。但對藏家來說：，以及由此造成的結果。文化部《中國藝術品市場白皮書》數(shù)據(jù)顯示，中國藝術品市場上半年的拍賣數(shù)據(jù)約為205億元人民幣，這一數(shù)據(jù)占到了去年全年228億元人民幣的近93%，其發(fā)展勢頭可見一斑。與此相對應，世界藝術品拍賣市場的兩大巨頭也都交出了不錯的答卷：蘇富比公布其2010年上半年總成交額為22億美元，比去年同期增長了116%，收益為8410萬美元，這是該公司發(fā)展史上同期拍賣的第二個好記錄。但即便這樣，這一數(shù)字使佳士得比去年同期增長46%。2010年上半年，佳士得在全球各地區(qū)的拍賣均取得了不俗的成績，并在全球高端藝術品市場保持領導地位。全球成交價超過5000萬美元的藝術品中，有75%由佳士得拍出，《裸體、綠葉和半身像》。事實上，自2006年以來，伴隨全球化進程的深入，藝術品市場就已經在藝術資本的牽引下開始了跨國性的轉遞。佳士得國際首席執(zhí)行官EdwardDolman表示：“我們的斐然成績反映出亞洲區(qū)域在市場中日漸重要的角色?！碧K富比早就承認稱亞洲買家的日趨活躍是該拍賣行今年財源滾滾的關鍵因素。全球藝術品市場投資和消費的重心由發(fā)達國家的傳統(tǒng)市場向發(fā)展中國家的新興市場轉移。英國《經濟學人》雜志的丹尼爾富蘭克林稱：“按照購買力計算，全球幾乎一半的經濟活動來自于新興經濟體，它代表著國際貿易中最為活躍的組成部分。對于世界經濟體來講，美國一直著全球增長火車頭的作用，而新興經濟體的發(fā)展與壯大使得全球經濟愈加多元化?！苯衲甏号?，京津塘和港澳臺地區(qū)的成交總額均有增加，其中北京的發(fā)展最為引人注目，進一步拉大了與其他地區(qū)的差距，成交總額已經超過中國藝術品市場的一半還多，成為處于壟斷地位的中國藝術品交易中心?！　?。具體說就是： 一是投資書畫古玩收藏品。但投資書畫古玩收藏品需要相當高的鑒別能力，門檻較高，風險比較大。二是投資現(xiàn)當代藝術品。近十年來，隨著當代藝術品市場完善，收藏者也越來越多。三是投資工藝藝術品及雜項，如郵票、玉器、瓷器、貴金屬及其相關產品。但有一點要注意，高收益總是伴隨著高風險，這時，眼光與心態(tài)都很重要。三大紀律是指：第一要本著虛心的態(tài)度多請教，多聽專家的意見，不要狂妄鉆牛角尖。第二要堅持真精新的收藏理念，不要撿到籃子都是菜。第三是確立自己的收藏目的，制定系統(tǒng)規(guī)劃不要三心二意，半途而廢。八項注意是指：第一注意不要聽故事，收藏中對事對人要做全面的理性判斷。第二注意不要以檢漏的心態(tài)去收藏，漏往往也是大陷阱。第三注意收藏趨于熱愛止于投機，有恒心才會有恒值，搞好梯度組合才能庭信步。第四注意不要靠耳朵收藏，要認準藝價比，藝術價值比抄作更靠得住。第五注意不搞小圈子收藏，謹防設套，殺熟等高成本支出。第六注意多看、多聽、多思考、少動手、慢動手、看準了再動手，避免盲與沖動。第七注意不要跟風追風，確保收藏周期的可控性及資金的延續(xù)性。第八注意培養(yǎng)良好的平和的心態(tài)，看大勢把節(jié)奏從看應對，亨受修身養(yǎng)性的樂趣。作者：西沐　　　 20101103 15:14:54 　　 來源 ： 　　觀察中國藝術品拍賣市場的規(guī)?？梢曰久逯袊囆g品拍賣市場的脈搏，在分析中我們發(fā)現(xiàn)，中國藝術品拍賣市場在2010年上半年的成交額就幾乎與去年全年成交額相持平，可以這樣說，今年全年的拍賣成交額是去年的兩倍也幾乎是無懸念的。也就是在這幾乎是突來，并且又在不斷加碼的行情面前，人們的判斷往往會產生一些不自信，甚至是遲疑。今年的藝術品秋拍的行情與走勢，似乎成了不少人的一個問題。在這里，我們在分析的基礎上，進一步理出2010年中國藝術品秋拍市場的一些看點，與大家共享?！　∫弧闹袊囆g品市場發(fā)展的軌跡看拍賣市場的進程　　1982年以后，隨著改革開放，中國藝術品市場的發(fā)展迅猛，但無秩序。當人們的衣食住行等物質需求得到滿足時,進一步需要的就是在精神和文化層面上的滿足了。那時，社會上對中國藝術作品的需求急劇增長，中國藝術品市場出現(xiàn)了嚴重的供不應求，一年比一年火爆起來。中國藝術品經營的魅力，吸引了大量的人擠向中國藝術品領域，使中國藝術品生產者和經營者人數(shù)不斷劇增。一時間，各行各業(yè)的藝術愛好者創(chuàng)作開來。由于參與中國藝術品市場的群體良莠不齊，加之中國藝術品市場的迅速發(fā)展和管理機制與措施又一時跟不上去，造成了中國藝術品市場的無序發(fā)展、魚龍混雜、真?zhèn)坞y辨?！　〉搅?992年，北京拍賣市場舉辦了一場國際文物藝術品拍賣會。這場拍賣會是20世紀50年代以來中國進行的首次文物藝術品拍賣。從此，中國的藝術品市場便得到了飛躍式的發(fā)展，全國各地的拍賣公司如雨后春筍般地出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀錄不斷刷新。　　19951996年，是我國藝術品市場在改革開放后的第一個高潮期。經過10余年的飛速發(fā)展，中國藝術品隊伍已經是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術品制作者和經營者隊伍已經從原來的嚴重不足變?yōu)楣┣笃胶?，并向供大于求發(fā)展，迎來了中國新時期藝術品市場的第一個高潮，形成了全面開花的大好局面。這個期間出現(xiàn)的中國藝術品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術品市場化的真正起點。首次有港臺藝術機構大規(guī)模投入。此外，市場開始了有系統(tǒng)和有計劃的推廣。中國藝術品市場價格不僅沒有因經濟起伏而下降,相反卻隨著中國經濟的上升而穩(wěn)步上揚,尤其是藝術精品，其價格更是節(jié)節(jié)攀升，這也意味著中國藝術品開始恢復其應有的市場價值?！　?996年后，中國藝術品市場進入了過剩及無序競爭階段，市場出現(xiàn)了大幅度下滑的局面。當時，由于生產力過剩，而中國藝術品制作者和經營者隊伍卻還在繼續(xù)迅速發(fā)展，使得各類中國藝術品經營者把收購的低檔藝術作品以批發(fā)的形式爭相壓價，大批量出售，就如普通商品一樣多中取利。各級畫院及藝術院校的畫家們、職業(yè)化的中國藝術家們競相攀比價格，以藝價比身價，使作品的價格