【正文】 喜主要有：　　，我們會看到價值的發(fā)現(xiàn)與重構(gòu)會成為一個新的趨勢與看點。　　，我們應(yīng)該更多地關(guān)注風(fēng)險的積累，其核心不是來自大勢，而是來自對作品與項目的選擇，這是由中國拍賣市場的理性程度所決定的。根據(jù)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的遞階規(guī)律，我們認為除了天價書畫外，下一個天價類可能就是瓷器與古玩文物雜項。中國當(dāng)代藝術(shù)品市場是中國藝術(shù)品市場最具活力與發(fā)展?jié)摿Φ氖袌鲂螒B(tài)，是中國藝術(shù)生態(tài)的重要組成部分。從中國拍賣市場的發(fā)展歷程我們可以看到，中國當(dāng)代藝術(shù)成長的歷程從發(fā)軔到不斷壯大，最后逐步成長為中國拍賣市場的五大主力板塊之一。在ARTPRICE“2009年全球藝術(shù)家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術(shù)家屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的藝術(shù)家僅占比26%，其中當(dāng)代藝術(shù)家的占比從2008年的18%下降到了6%。佳士得國際首席執(zhí)行官EdwardDolman表示：“我們的斐然成績反映出亞洲區(qū)域在市場中日漸重要的角色。第二要堅持真精新的收藏理念，不要撿到籃子都是菜。那時，社會上對中國藝術(shù)作品的需求急劇增長，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了嚴(yán)重的供不應(yīng)求，一年比一年火爆起來。當(dāng)時，由于生產(chǎn)力過剩，而中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者隊伍卻還在繼續(xù)迅速發(fā)展，使得各類中國藝術(shù)品經(jīng)營者把收購的低檔藝術(shù)作品以批發(fā)的形式爭相壓價，大批量出售，就如普通商品一樣多中取利。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望來看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個新的市場基礎(chǔ)上，中國藝術(shù)品市場正在進入新一輪的市場行情。從世界藝術(shù)品市場入場的資金來看，機構(gòu)化趨勢明顯，投資資金的機構(gòu)化也成為了當(dāng)下中國藝術(shù)品投資市場的一個重要特征之一。這種改變將最主要地體現(xiàn)在資本的創(chuàng)新能力與行規(guī)的博弈上。近十年來，隨著當(dāng)代藝術(shù)品市場完善，收藏者也越來越多。一些藝術(shù)家及其作品的價值會被重新研究與發(fā)現(xiàn)，一些文物藝術(shù)品的價值會在新的體系中得到重新認知，非理性的跟風(fēng)與追高雖然還會存在，但更多的投資者與藏家會將目光投向美術(shù)史的探尋與價值發(fā)現(xiàn)之旅，在理性的研究與分析中發(fā)現(xiàn)價值、重構(gòu)價值，并在拍賣過程中展現(xiàn)價值。今年秋拍的成交額會突破200億大關(guān)，并向300億以沖刺?？梢哉f蘇富比的拍賣結(jié)果是對這規(guī)律的一個初步的驗證，我相信隨著秋拍的不斷進行，更多的事實與趨勢會對這一進程做出更為有力的注解。中國畫廊聯(lián)盟數(shù)據(jù)研究中心數(shù)據(jù)顯示，中國藝術(shù)品市場上半年的拍賣數(shù)據(jù)約為205億元人民幣，這一數(shù)據(jù)占到了去年全年228億元人民幣的近93%，其發(fā)展勢頭可見一斑。[4]《中國藝術(shù)品市場白皮書(2009)》中國書店出版社。(5)中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展不斷催生新生態(tài)的藝術(shù)品投資文化的發(fā)展，這為中國藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)型提供了非體制性條件。在國家文化戰(zhàn)略的推動下，中國藝術(shù)品市場的國際化、區(qū)域化發(fā)展將成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一個亮點，國家及地方的規(guī)模化投入將為這一趨勢提供源源不斷的動力。(5)中國藝術(shù)品資本市場是目前唯一還沒有被完全壟斷和控制的資本市場，對社會資本的推動作用巨大。中國的崛起對于國際社會的影響會從經(jīng)濟領(lǐng)域不斷向文化藝術(shù)領(lǐng)域延伸，經(jīng)濟騰飛正引領(lǐng)中國進入文藝復(fù)興的時代。在中國的制度變遷和經(jīng)濟改革中，非正式制度的變遷和制約作用最為突出。中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展戰(zhàn)略　　中國藝術(shù)品進入了金融投資領(lǐng)域，并在資產(chǎn)化及金融化的過程中不斷地開啟著中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的大門。(4)要完善投資基金市場的進入與退出機制。同時，藝術(shù)品投資也是提升企業(yè)形象的重要手段，文化藝術(shù)給人們的交流帶來了新的形式，也為其賦予了深層次的內(nèi)涵與品位。三是資本沉淀效應(yīng)。但中國藝術(shù)品資本市場是建立在藝術(shù)資源資產(chǎn)化進程基礎(chǔ)之上的，其中藝術(shù)產(chǎn)權(quán)是核心。文化部門也在醞釀成立藝術(shù)品監(jiān)督監(jiān)管機構(gòu)，設(shè)立相應(yīng)的監(jiān)管制度，解決當(dāng)前藝術(shù)品市場中存在的拍假、假拍等問題。對藝術(shù)品資本市場的認知與其推動作用，我們可以將其歸納如下：(1)中國藝術(shù)品市場做大、做強的第一推手是中國藝術(shù)品資本市場?！苯衲甏号模┙蛱梁透郯呐_地區(qū)的成交總額均有增加，其中北京的發(fā)展最為引人注目，進一步拉大了與其他地區(qū)的差距，成交總額已經(jīng)超過中國藝術(shù)品市場的一半還多，成為處于壟斷地位的中國藝術(shù)品交易中心。三是當(dāng)前經(jīng)濟大環(huán)境使然，過多的流動性增強了人們對通漲的預(yù)期，股市、樓市在博弈，正是這個時候，藝市的介入就像又多了一棵稻草。最近蘇富比秋拍透露出的信息，應(yīng)該引起我們的一些思考。在這兩類中，除了審美因素之外，人們可能會更多地關(guān)注文化、歷史及文物的稀有價值，當(dāng)個人的偏好或者是特別的偏好與資本實力相結(jié)合時，新的天價就可能就會產(chǎn)生。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個新的市場基礎(chǔ)上，中國藝術(shù)品市場正在進入新一輪的市場行情。除了投資股市、樓市等比較常見的方式外，投資收藏品也是一條渠道。我們不排除國內(nèi)藝術(shù)品市場的價格暴漲是源于房地產(chǎn)、股票市場流出資金的入場。中國在2009年的全球藝術(shù)品市場交易總額達42億歐元，占全球份額的14%，同比增長12%，位列全球第三。中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場進程。首次有港臺藝術(shù)機構(gòu)大規(guī)模投入。今年的藝術(shù)品秋拍的行情與走勢，似乎成了不少人的一個問題。三是投資工藝藝術(shù)品及雜項，如郵票、玉器、瓷器、貴金屬及其相關(guān)產(chǎn)品。但即便這樣，這一數(shù)字使佳士得比去年同期增長46%。但是這種改變首先要受全球藝術(shù)品資本投資的信心的影響。流動性是資產(chǎn)的生命線，而拍賣市場的表現(xiàn)好于畫廊市場及私下交易市場是一事實。第四就是文化的認同缺乏大眾性，認知面較為狹窄。中國瓷器與文物雜件板塊進程。今年秋拍的成交額會突破200億大關(guān)，并向300億以沖刺。同樣，根據(jù)ARTPRICE公布的2009年拍賣市場成交額，古代、%，%，其中古代藝術(shù)增長明顯，%%，%%。應(yīng)特別給予關(guān)注的是新興市場的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品已經(jīng)成為了投資“新寵”。特別是2009年下半年，隨著中國藝術(shù)品市場率先實現(xiàn)“V”型復(fù)蘇，市場表現(xiàn)明顯優(yōu)于全球藝術(shù)品市場。機構(gòu)及資本投資的快速成長，使傳統(tǒng)的藏家投資迅速被邊緣化。這些機制是中國民生銀行在對私募基金、國際藝術(shù)品基金和信托理財?shù)瘸晒δＪ竭M行長期深入研究后，為此產(chǎn)品量身設(shè)計的，相信可以有效充分的保護投資者利益。特別是2006年表現(xiàn)最為疲弱的中國書畫專場回暖跡象十分明顯。但從現(xiàn)在的層次而論，市場吸納的資金應(yīng)該在100至200億之間。圖22004年全國藝術(shù)品“中藝指數(shù)”和書畫市場月交易額通過兩年多的實踐，我們越發(fā)感到，建立藝術(shù)品登記中心對中國藝術(shù)品市場的意義所在。煙臺中國文化藝術(shù)城還建成了100多戶的全國最大的畫家村。（一）拍賣市場在以信息化、網(wǎng)絡(luò)化為代表的社會里，藝術(shù)品登記中心提供了一個藝術(shù)家本人參與的信息服務(wù)平臺，依靠在藝術(shù)界、現(xiàn)代藝術(shù)品版權(quán)機構(gòu)、各種協(xié)會組織的資源，通過不斷努力，建立了完善的信息搜集模式和搜集團隊。現(xiàn)在國家對書籍、電子出版物盜版現(xiàn)象的打擊力度在不斷加大，而對書畫市場的假冒現(xiàn)象仍未引起足夠重視。一個完整、成熟的藝術(shù)品市場，應(yīng)該是生產(chǎn)者、中介者、消費者能夠相互作用、相互促進、相互協(xié)調(diào)發(fā)展的市場。前些年，港臺和日本的游客在光臨這座江南名城時，被人反復(fù)告誡——“買畫別上十全街”。登記中心配備完整的管理體系，向購買者提供迅速核查藝術(shù)品真?zhèn)蔚谋憷?，從而防止偽品買賣。創(chuàng)10年來中國畫成交最高紀(jì)錄；下半年，列2004年中國書畫拍賣成交總額之首。北京古玩城全年銷售已達7億多元，同比增長20%，其中書畫約占4成。作為市級知識產(chǎn)權(quán)公共服務(wù)平臺的上海知識產(chǎn)權(quán)園，有望升級為國家級的知識產(chǎn)權(quán)公共服務(wù)平臺，這樣就可以調(diào)動更多的資源來推進知識產(chǎn)權(quán)的保護工作。自2003年夏開始，中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣進入一個跳躍發(fā)展的時期。在中國當(dāng)代藝術(shù)史上具有重要影響力的石沖《今日景觀》以及毛焰的《記憶或舞蹈的黑玫瑰》，幾經(jīng)爭奪，最終分別以1650萬和1001萬的價格創(chuàng)造了畫家新的紀(jì)錄。 　　（四）理想的投資期限 　　期限短于常規(guī)的藝術(shù)品私募基金，2年后客戶可以收回本金，獲得回報。所以，無論是香港蘇富比秋拍還是大陸藝術(shù)品秋拍，還是那句話，這是大勢決定的，而以上四點，就是大勢形成的動力與源泉?！　?。這也從一個側(cè)面印證了國內(nèi)藝術(shù)品市場成為資金流入方向的結(jié)論。一些藝術(shù)家及其作品的價值會被重新研究與發(fā)現(xiàn)，一些文物藝術(shù)品的價值會在新的體系中得到重新認知，非理性的跟風(fēng)與追高雖然還會存在，但更多的投資者與藏家會將目光投向美術(shù)史的探尋與價值發(fā)現(xiàn)之旅，在理性的研究與分析中發(fā)現(xiàn)價值、重構(gòu)價值，并在拍賣過程中展現(xiàn)價值。中國書畫屢創(chuàng)天價可以說既有合理的成分，也不排除人為因素的操作。在這兩類中，除了審美因素之外，人們可能會更多地關(guān)注文化、歷史及文物的稀有價值，當(dāng)個人的偏好或者是特別的偏好與資本實力相結(jié)合時，新的天價就可能就會產(chǎn)生。隨著中國藝術(shù)品市場規(guī)模的拓展與藝術(shù)品資本市場的壯大，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場必然要經(jīng)歷一場文化與市場維度的整合與轉(zhuǎn)型，其核心是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場價值的重新架構(gòu)?！　∮浾撸悍€(wěn)定性不高、發(fā)展無序等短期不可改變的現(xiàn)狀，致使中國藝術(shù)品市場屢屢被誘導(dǎo)與操控——這是多年來存在的不爭事實。在ARTPRICE “2009年全球藝術(shù)品拍賣成交單價前100位”中，72%的拍賣高價屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的部分占比28%，其中當(dāng)代藝術(shù)的占比從2008年的24%下降到了6%?！碧K富比早就承認稱亞洲買家的日趨活躍是該拍賣行今年財源滾滾的關(guān)鍵因素。第三是確立自己的收藏目的，制定系統(tǒng)規(guī)劃不要三心二意，半途而廢。中國藝術(shù)品經(jīng)營的魅力，吸引了大量的人擠向中國藝術(shù)品領(lǐng)域，使中國藝術(shù)品生產(chǎn)者和經(jīng)營者人數(shù)不斷劇增。各級畫院及藝術(shù)院校的畫家們、職業(yè)化的中國藝術(shù)家們競相攀比價格，以藝價比身價，使作品的價格越攀越高，脫離了市場的接受能力，形成了“有價無市”的狀況。從今年的春拍開始，中國藝術(shù)品拍賣市場就進入了新一輪的進程。這一趨勢最主要的表現(xiàn)在三個方面： 首先，機構(gòu)的資金的不斷進入，主要是機構(gòu)或企業(yè)等法人的投資購買行為。當(dāng)然這種博弈的最終成果會體現(xiàn)在機制及相關(guān)法則的變化與改變中。三是投資工藝藝術(shù)品及雜項，如郵票、玉器、瓷器、貴金屬及其相關(guān)產(chǎn)品?！　?，并進入一個新的發(fā)展階段。也就是說，中國藝術(shù)品拍賣市場全年成交額首次突破400億大關(guān)，可能會向500億的目標(biāo)邁進。因為中國拍賣市場進入了一個新的進程階段，如果不是有大的災(zāi)難性事件的影響，這一進程很難扭轉(zhuǎn)或拐彎。與此相對應(yīng)，世界藝術(shù)品拍賣市場的兩大巨頭也都交出了不錯的答卷：蘇富比公布其2010年上半年總成交額為22億美元，比去年同期增長了116%，收益為8410萬美元，這是該公司發(fā)展史上同期拍賣的第二個好記錄。[5]《中國藝術(shù)品市場批評概論》中國書店出版社。中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的現(xiàn)狀　　中國藝術(shù)品市場伴隨著金融危機的深化與化解，面臨著前所未有的沖擊與機遇，這也正是中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的一個契機。同時，在世界范圍內(nèi)，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的兩大趨勢在金融危機的深入發(fā)展中受到了深刻的遏制，區(qū)域藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場區(qū)域化這一雙向的戰(zhàn)略互動雖然是大勢所趨，但在資本進入的眾多不確定性中，即便有太多的戰(zhàn)略意圖，也會收縮其既定的擴張戰(zhàn)線。中國的藝術(shù)品市場表面上看來是一種收藏行為，而背后隱含的卻是資本運作過程。由于流動性充足，藝術(shù)品成為繼股票、房地產(chǎn)之后的又一投資工具。中國的所有改革里面實質(zhì)上都包含著非正式制度的制約，因而不可能僅僅從正式制度與西方典型的市場經(jīng)濟理論中得到說明。人民幣將成為全球三大國際儲備貨幣之一，以發(fā)達的資本市場為核心的中國金融體系必然會成為世界金融體系的重要一極。(3)藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易市場新突破。實際上，藝術(shù)品資本文化的核心內(nèi)涵來自“資本”的概念——能夠用來生產(chǎn)剩余價值的價值，或者能夠借以增值的價值。二是消費聚攏效應(yīng)。中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展是中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型的分水嶺，中國藝術(shù)品資本市場將中國藝術(shù)品市場帶入新的發(fā)展時期。隨著國家文化戰(zhàn)略的不斷落實，藝術(shù)品市場體系及支撐體系的建設(shè)步入人們的視野，并成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展與深入前行的一個重要前提。可以說，在資本條件下，中國藝術(shù)品市場正在從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)進行著美麗的轉(zhuǎn)身。對于世界經(jīng)濟體來講，美國一直著全球增長火車頭的作用，而新興經(jīng)濟體的發(fā)展與壯大使得全球經(jīng)濟愈加多元化。二是中國藝術(shù)品資本市場不斷發(fā)育并形成，中國藝術(shù)品資本要發(fā)揮其追求利益最大化的效能，藝術(shù)品資本要有所作為，這是市場行為，既有看得見的手，也有看不見的手。另一件重點拍品清乾隆御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開光式“四季花卉”圖紙捶瓶，則以1億4066萬港元成交，遠超最高估價。根據(jù)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的遞階規(guī)律，我們認為除了天價書畫外，下一個天價類可能就是瓷器與古玩文物雜項。從當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r來看，在資本的推動下，中國藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷一場重要的轉(zhuǎn)型，我們愿意將今年稱之為“中國藝術(shù)品資本市場之年”。第三，投資行為的偏好正在形成。有跡象表明，當(dāng)下投資資金更關(guān)注規(guī)模相對狹小的市場類型，如藝術(shù)品市場等。這其中，美國和英國分別占全球交易總額的30%和29%，位列前兩位。中國瓷器與文物雜件板塊進程。這個期間出現(xiàn)的中國藝術(shù)品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術(shù)品市場化的真正起點。也就是在這幾乎是突來，并且又在不斷加碼的行情面前，人們的判斷往往會產(chǎn)生一些不自信，甚至是遲疑。近十年來，隨著當(dāng)代藝術(shù)品市場完善，收藏者也越來越多。與此相對應(yīng)，世界藝術(shù)品拍賣市場的兩大巨頭也都交出了不錯的答卷：蘇富比公布其2010年上半年總成交額為22億美元，比去年同期增長了116%，收益為8410萬美元，這是該公司發(fā)展史上同期拍賣的第二個好記錄。當(dāng)然這種博弈的最終成果會體現(xiàn)在機制及相關(guān)法則的變化與改變中。如果中國藝術(shù)品資本市場得不到切實的發(fā)育與發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的所謂回暖就只是曇花一現(xiàn)。第三是作品大多在美術(shù)館所、機構(gòu)甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)。我國拍賣市場的發(fā)展歷程雖然不是很長，但也經(jīng)歷了多次市場漲跌循環(huán)的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術(shù)品市場是一個邏輯性的進程，三段式的價值重構(gòu)進程：中國書畫板塊市場進程(具體過程為古代書畫—近現(xiàn)代書畫—當(dāng)代書畫)?！　?，并實現(xiàn)大幅度的增長。在ARTPRICE “2009年全球藝術(shù)品拍賣成交單價前100位”中，72%的拍賣高價屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的