元代人物繪畫特色探析(編輯修改稿)
2025-07-25 03:32 本頁面
【文章內容簡介】 及吉祥天、婆羅天等人物，運用了流暢而富有頓挫節(jié)奏感的線描，賦色簡淡，在技巧畫風上不同于其他元窟。第465窟壁畫曼荼羅，形象怪異，色彩濃厚，是典型的密宗繪畫。敦煌元窟雖技巧熟煉，畫工具有相當高的水平，但已是石窟藝術的落日余輝了。一、 卷軸畫此外，人物畫的發(fā)展在潛流之中，也得到了一定的發(fā)展。就卷軸畫而言，元 代的人物畫雖不如山水、花鳥發(fā)達，但也形成了鮮明的時代風格。第一，數量漸 減的佛道人物畫更世俗化，更富于民間氣息。第二，屬意溫雅的水墨白描風格也 成了人物畫的主流，甚至影響到了肖像畫。第三，不少白描人物名家同時也是白 描界畫的畫家。人物畫實際上就是表現對象在最自然的狀態(tài)下，所流露出來的自在。也就是說，不是刻意地擺造型。元初人物繪畫高手劉貫道繼承了宋代勾勒設色的體格，集古人之長，筆法凝重堅實。劉貫道的人物肖像畫都采用在絹本上勾勒設色的畫法。如：《元世祖出 獵圖》。劉貫道的人物畫名作《消夏圖》卷，描繪了一位閑臥榻上的文士，榻后 以屏風為背景， 屏風中又畫屏風以及人物活動，構思顯然是來自于五代周文矩的 《重屏會棋圖》，人物形神兼?zhèn)?，布景刻畫精工，衣紋筆法是流暢而有起有落變 化的鐵線描，很接近金代張禹的《文姬歸漢圖》與宋代的院體畫風格。一 、白描人物繪畫 年紀比劉貫道略大的何澄卻擅長紙本上的白描人物。何澄是一位在元初享有 盛譽的宮廷畫家，曾任元秘書監(jiān)丞、昭文館大學士、中奉大夫，既畫道釋題材的《水官圖》，也畫一些隱逸傳名的歷史人物像陶淵明這類的人物，《歸莊圖》卷即以陶淵明的《歸去來兮》為題材。畫面的描寫以山水為背景，運用主體人物重復出現的手法，描寫了陶淵明在還家后閑逸生活的方方面面，甚至用老農操鋤鏟地來烘托不諳于農事的陶淵明以手拔草，使人物的身份情態(tài)躍然紙上。在畫法上，他繼承了李公麟的白描畫法，類似南宋梵隆的繪畫體格。衣紋簡勁，方筆較多，布景多用干筆、枯墨與斧劈皴，尚未形成后來元人繪畫的溫雅含蓄的格調。元代著名畫家趙孟頫是元代畫風的重要開啟者。他在繪畫上提出的一套“復 古”主張
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