【文章內(nèi)容簡介】 四、宣紙的質(zhì)量和書畫效果表現(xiàn)的關(guān)系 先談?wù)剷嬓Ч侨绾伪憩F(xiàn)的？如果沒有掌握基本的中國畫繪畫的基本原理與方法，不能熟練的應(yīng)用相關(guān)的技法，也就無法解決運用宣紙去進行藝術(shù)創(chuàng)作。繪畫是一種造型藝術(shù)，觀察方法和表現(xiàn)的媒介的不同形成了東西方繪畫的不同形式。西方繪畫通過光影、色彩等造型手段傾向?qū)憣?。而中國的傳統(tǒng)繪畫是以線位主、點皴為輔的筆墨造型手段，偏向?qū)懸庑?。例如，表現(xiàn)石頭西方繪畫是從表現(xiàn)體面、素描關(guān)系方面去表現(xiàn)，中國傳統(tǒng)繪畫則總結(jié)出“石分三面”。用勾勒的方法將石頭的形勾出，再用筆的皴擦點染表現(xiàn)石頭的凸凹體積。不同的觀察方法導(dǎo)致不同的表象技法，也形成了中國傳統(tǒng)繪畫的特有的藝術(shù)語言——筆墨。先談?wù)動霉P：中國畫用筆多樣，或是長線勾勒、或是集點成線、或是點線塊并用、或是筆墨交錯層積。用筆主要還是在用線上，線就是筆、筆就是線、線是用筆的軌道，線是中國畫落實意象的最好手段。只有把線作為造型手段才能夠在宣紙上創(chuàng)作，線是落實由眼到心的意象的獨特造型手段?？梢哉f，中國畫是線造型的藝術(shù)。中國畫用線在筆墨形式的牽制下形成了一系列的形式，同樣用筆，用什么樣的線和怎樣用線，中國畫有獨特的形式內(nèi)涵。線幾乎是中國畫造型的唯一手段，一切中國畫的造型幾乎都可以還原為線造型。例如：沒骨法，在墨形狀的邊緣好象有細的線條，雖然被墨色淹沒，但是線的骨架還在。中國畫離開線幾乎造型。除了造型用線外還表現(xiàn)質(zhì)感和肌理。例如高古游絲描與鐵線描可以表現(xiàn)不同的質(zhì)感，斧劈皴和披麻皴表現(xiàn)不同的肌理。當然，中國畫中所表現(xiàn)的質(zhì)感或肌理都是指代性的，或者說不完全寫實性的，與西方繪畫中逼真酷肖的再現(xiàn)性描寫是有本質(zhì)上的區(qū)別的。線還可以表現(xiàn)空間感，通過線的虛實強弱轉(zhuǎn)折的變化、線的濃淡干濕的變化物體的前后關(guān)系就表現(xiàn)出來了。通過線的穿插、重疊、藏露表現(xiàn)不同的層次，通過線的快慢、轉(zhuǎn)折頓挫可以表現(xiàn)節(jié)奏感。中國傳統(tǒng)繪畫的用線還具有傳情達意抒發(fā)性情的功能，不同的線可以表達不同的情感。具體的線的形式如下：根據(jù)明代鄒德中《繪畫指蒙》記載十八描包括——高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭釘描、曹衣出水描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描。皴法：披麻皴、直擦皴、雨點皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷葉皴、鐵線皴、長斧劈皴、小斧劈皴、大斧劈皴、帶水斧劈皴、鬼臉皴、拖泥帶水皴、彈渴皴、括鐵皴、折帶皴、泥里拔釘皴、骷髏皴、破網(wǎng)皴、刺犁皴、馬牙皴、亂麻皴、亂柴皴、磯頭皴?？偠灾斠粋€畫家掌握了相當?shù)木€造型之后，他才能夠在創(chuàng)作中自由運用、獲得個性化的自由。掌握用線之后，就涉及到如何用墨，歷代畫家對墨法有很多的論述，所謂“墨分五色”“墨分六彩”，其實都在濃、淡、干、濕、焦以及破墨、宿墨、積墨、潑墨等技法之中。用墨可以根據(jù)紙或絹的性能，人為的使用墨和水的調(diào)和的方法。用墨的方法具體如下：破墨法：以不同的水和墨在尚未干時重疊，有濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水、線破墨、墨破線、色破墨、墨破色等。破墨法應(yīng)趁濕進行方可顯出墨的豐富變化。齊白石、潘天壽等都擅長破墨。積墨法：指墨由淡到濃逐漸積染的方法，這種方法大多在山水畫中應(yīng)用，人物畫大多用來表現(xiàn)有組合的場面，增加厚重感。對松散的敗筆能起到補救調(diào)整的作用。宿墨法：宿墨也就是隔夜的墨，這種墨由于墨和膠分離，畫到宣紙上墨粒與膠粒與水相融形成班駁潤化的效果，宿墨可以體現(xiàn)結(jié)實、厚重、蒼郁、沉雄的美感。但是如果使用不當，會使畫面出現(xiàn)臟、渾、濁的效果?，F(xiàn)代山水畫大師黃賓虹先生喜歡用宿墨作畫，他常常等畫面干后再重復(fù)用清水渲染，因部分膠粒和墨粒分離，墨在畫面上的附著力大大減弱，再重新被水打濕后，那部分脫膠的墨粒仍然能隨著清水形成極微弱的變化。黃賓虹對這一點微弱的變化獨具慧眼，使他筆下的江南山水的意境更加清氣逼人。從局部看雖是毫厘之差，但是從整體上看卻使藝術(shù)境界大大提高了。色破墨：指墨和顏色的調(diào)和使用，有很多方法，如以色破墨、以墨破色、積色法、潑色法等。使用時應(yīng)注意色墨混用時不同材質(zhì)的顏料的調(diào)配的規(guī)律，有時在盤中調(diào)好，如墨和赭石，有些不需要調(diào)好，如花青和墨，應(yīng)該讓它們在宣紙上自然滲化交融，這種技法可以借鑒浙派畫家周谷昌的作品。另外說到用墨還要說說用水的問題，用水的多少、效果如何完全憑借經(jīng)驗，必須通過在宣紙上反復(fù)的實踐獲得。用水有兩種方法：一是筆端蘸水的技巧，二是控制宣紙吸收水的能力。另外用筆的速度也很重要，在筆含水相同的情況下，運筆的速度快則宣紙的吸收水分少，墨色比估計的要偏淡，同時會出現(xiàn)飛白。相反筆速慢則宣紙吸收水分多，墨色要偏重，不易出現(xiàn)飛白。宣紙都具有滲化的性能，墨中所含的水分是通過紙的纖維向四面運動的，即使運筆已停止筆觸之間也會繼續(xù)滲化，另外水分在紙上先入為主，先上的墨或色對后加的筆觸有很大的排斥作用。盡管以后再三的附加，第一次所畫的筆痕仍然不可能完全被覆蓋。再有當筆觸之間水分相等時會互相僵持。無論是那種方法，都只有在實踐中摸索，關(guān)鍵是畫家如何把握其中的度。下面再談?wù)勑埡蜁嫳憩F(xiàn)的關(guān)系，繪畫用紙大部分用宣紙，也有用皮紙或絹。可以根據(jù)要表現(xiàn)的畫面效果決定。宣紙吸水力大，落墨、著色很容易滲化，如筆中的水分掌握得當又能熟悉紙的特性，就能達到墨彩豐富的藝術(shù)效果。生宣紙的種類有“凈皮”、“夾貢”、“單宣”“棉連”、“十刀頭”等名稱。這些宣紙的種類的區(qū)別主要在紙的用料和紙張薄厚的不同。熟宣紙的種類有“云母箋”、“蟬衣箋”、“冰雪宣”等名稱。生宣紙便于長期存放，質(zhì)地較好的生宣棉料重、細潤綿密，經(jīng)得起皴擦、渲染、不易起毛。而且存放時間長的宣紙作畫效果比新紙要好。另外，將生宣紙攤平晾掛起來風吹一定時間，作畫效果也很好，俗稱“風礬”。熟宣紙宜于白描或者作工筆重彩，但是熟宣紙因為上了膠礬不宜久藏，很容易漏礬。皮紙是用桑樹皮等原料作紙漿，用手工抄制而成。紙質(zhì)柔韌、纖維交織均勻，吸水力較大，作水墨畫也比較理想。皮紙的產(chǎn)地較廣，河北、浙江、四川、云南、貴州都生產(chǎn)皮紙。 紙張必須要妥善保存，無論是生宣紙、熟宣紙還是皮紙都要用紙包好收藏在干燥的地方。 宣紙和皮紙的品種很多，由于紙質(zhì)的松緊、厚薄、用料的不同，紙的吸水力和墨色的滲化程度也不一樣，新紙和陳紙作畫的效果也不一樣。所以在實際作畫過程中需要積累對各種紙的認識，這樣才能夠運用自如的使用宣紙進行藝術(shù)創(chuàng)作。五、宣紙的吸附性、變形性性能的研究宣紙是我國著名的手工制造的紙，有良好的吸附性，墨著在紙上自然地形成了濃淡深淺、水墨淋漓的效果。畫面干后，不起翹不變形，究其原因主要是宣紙原材料是青檀皮和沙田稻草，經(jīng)過傳統(tǒng)的制漿辦法制作出一張張具有良好的吸附性、變形小的宣紙。自1956年在涇縣成立宣紙廠以來， 開始采取科學地方法檢驗宣紙的質(zhì)量。但是畫家對宣紙質(zhì)量的評價往往更加直接，即在宣紙上揮毫潑墨，就可以判斷出紙質(zhì)的優(yōu)劣。陳志蔚老師等在有關(guān)科研機構(gòu)的幫助下，對宣紙的吸附性、變形性、和壽命等疑問進行了系統(tǒng)的實驗和研究，具體如下：[7]，也是宣紙的主要質(zhì)量指標之一。潤墨性包括揮毫潑墨時，宣紙要能表達出水墨淋漓的效果，用濃墨，墨色鮮亮；用淡墨，層次分明；用積墨，筆筆分清，干后有立體感，不嫌平??；用焦墨，那些微小的墨痕也能吸附。而一般的用墨能產(chǎn)生濃中有淡、淡中有濃的，有濕潤的感覺。只有墨色層次變化多，才是真正質(zhì)量好的宣紙。綜合以往的的經(jīng)驗，宣紙適當?shù)奈搅δ芎芸斓匚漳?，保持住墨粒，能夠適當?shù)厥鼓簲U散、暈狀化開。過小的吸附性，畫家叫澀筆，浮在表面暈化不開，無立體感。過大的吸附性，前后的落筆混在一起，墨色呆滯，沒有變化。根據(jù)多次實驗，確定了測試吸附性的方法，具體如下：[8]（1）藍墨水測滴的方法。 用無沉淀的藍墨水滴在宣紙上，如果能暈狀化開，由濃到淡呈圓形，證明宣紙的質(zhì)量好；如果邊緣呈鋸齒形、放射線形、色澤呆滯，證明宣紙的質(zhì)量較差。（2）吸水高度的測定方法 把宣紙按縱向、橫向分別裁成寬20毫米、長120—150毫米的紙條，在紙邊距離邊緣5毫米及20毫米處各畫一道記號，將紙條浸如水中到5毫米處，當水上升到20毫米處的時候，開始記錄1分鐘的吸水高度，并且求得縱向吸水高度與橫向吸水高度的差。一分鐘的吸水高度，以12毫米至20毫米的紙質(zhì)最好，吸水高度差以2毫米以內(nèi)最好。（3）墨色反映：在宣紙上寫字，要求墨色烏黑鮮艷，干后不變灰。：要求畫家在宣紙上潑墨作畫后不起翹不起皺。如果落筆后起皺，影響畫面效果，裝裱后畫面不平整，再好的作品也不完美了。宣紙畫完后起翹的原因，是由于宣紙濕潤后又干燥之間的收縮力引起的。測定宣紙的收縮力，可以采取以下辦法：將宣紙切成200乘200毫米的正方形，浸在水中30分鐘后取出，平鋪在玻璃上，吸去宣紙上多余的水，揭下來放在陰涼處陰干，最后測量干后宣紙的長度，計算收縮率，%以內(nèi)、%以內(nèi)，達到這個標準的宣紙，就是質(zhì)量很好的宣紙?！嗵雌ず蜕碁┑静莸膬?yōu)點青檀皮纖維細長，粗細均勻，這是其它的樹皮纖維都達不到的。青檀的選擇也很嚴格，必須生長在含有石灰石的土壤，土質(zhì)不同，生長的青檀的質(zhì)量也不一樣。沙田稻草是生長在沙質(zhì)土壤的稻草，采取山中的溪水灌溉，溪水溫度較低，所以沙田稻草的生長期較長，大約100天到200天左右，草桿粗壯，節(jié)稀葉少，纖維比一般在泥田生長的稻草纖維長且粗，粗細均勻質(zhì)量好。非常適合用來制造宣紙。（1）青檀皮纖維細長均勻，細胞壁薄，吸附墨粒的性能好，畫家作畫時墨色濃淡多變，增加潤墨性。經(jīng)過實驗：青檀皮纖維長度為9毫米到14毫米，纖維的橫切面近園形。皮料抄成紙張后，%，%，吸水高度縱向為26毫米、橫向為22毫米，這些指標是其它造紙的原料（例如桑皮、構(gòu)皮等）很難達到的。（2）沙田稻草纖維的平均長度與寬度比較均勻，在2——5毫米左右，寬度在0、006——0、009毫米。纖維橫切面近圓形，細胞壁薄。干收縮率縱向為0、05%，橫向為0、8%，吸水高度縱向為13毫米，橫向為12毫米。而其他接近沙田稻草的草類纖維粗、壁厚、吸附墨的能力差，制成的紙較差，但是也可以用作裝裱用紙。（3）制造宣紙還必須經(jīng)過長期的水浸灰腌的必要性①增加了灰份，保留了部分的鈣鹽。②對皮料起脫膠和脫殼作用。③對草漿性質(zhì)起了決定性作用，從制造草坯過程中，水浸主要是降低色素水容物?；译缰饕档湍舅兀瑫r增加鈣鹽。再經(jīng)過蒸煮，提高了纖維含量。這時造成的紙張柔軟性、收縮性、白度、潤墨性都有較大的改進。（4）采用日光漂白的優(yōu)點以及漂白劑代替日光漂白的可能性采用日光漂白的草料和皮料，其白度與用漂白劑漂白的草料和皮料不同，當漿料干燥時顯白非常悅目，類似加入熒光劑，在安徽俗稱“清白”。但是經(jīng)測試并沒有熒光的成分，只有含白色碳酸鈣的成分。含碳酸鈣顆粒的紙張，吸墨時呈暈狀化開。不含碳酸鈣顆粒的紙張，吸墨時呈放射形化開。但是碳酸鈣含量在紙張中也不宜過多，否則也要影響畫面效果，導(dǎo)致墨色發(fā)灰。用漂白劑代替日光漂白，一般采取次氯酸鈣多次漂白，優(yōu)點是白度高、白度持久，并且成紙受墨鮮亮。只有采取多段漂白的方法才與日光漂白的效果比較接近、質(zhì)量最佳。否則會影響成紙后畫面受墨的效果。（5）傳統(tǒng)宣紙的制造需要經(jīng)過反復(fù)的鞭捶、挑揀、洗滌達3—4次，這樣做的好處是：①薄壁細胞的洗滌，減少紙漿的變形，增加了宣紙的吸附性。②皮、殼、莖等雜物的去除，改進了宣紙的潔白度。③去除多余的碳酸鈣顆粒保持了成紙后墨色鮮亮。（6）傳統(tǒng)抄造宣紙時，在紙槽中加入植物膠黏液，對宣紙的吸附性與變形性有很大的影響。（7）手工抄紙：傳統(tǒng)宣紙采用兩人抬簾、手工抄造。抄造方法與一般手工抄造的方法相同，用迅捷的操作把竹簾放在紙槽中，形成一層薄薄的漿層，再很快將多余的漿液傾倒入紙槽，使紙頁厚薄一致、組織疏松均勻。（8）制造宣紙的水質(zhì)要求。安徽涇縣宣紙廠（現(xiàn)為紅星宣紙集團）的水源來自后山，非常清澈透明，四季不斷流，溪水分為兩路，一路水直接接到抄紙車間，供紙槽使用，水的 PH值低；另一路水流水量較大，經(jīng)石灘暴露在空氣中，供洗滌漿料及蒸煮使用，水的PH值高。 1964年，陳志蔚等人對宣紙經(jīng)過實驗研究之后，發(fā)表的科研報告《宣紙的吸附性、變形、壽命性能的研究》，并作出了如下結(jié)論性意見：（1）影響宣紙吸附性的因素①纖維的總表面積越大，細胞壁越薄，吸附的墨粒，纖維越細，細胞壁上的微孔越多，內(nèi)表面積越大。從紙面染墨后的纖維分析，墨粒是極小的微粒，它們分散并吸附在纖維的外表面，吸墨性好的纖維內(nèi)表面也滲進了墨粒，畫面的墨色就烏黑發(fā)亮，而吸附性差的纖維，吸附的墨粒僅限于纖維的外表面，纖維的內(nèi)表面沒有吸附墨粒，墨色發(fā)灰。②漿料與打漿度越低，水化度越低，則吸附性越高。③膠料與吸附性的關(guān)系：膠料的選擇以皖南山區(qū)野生獼猴藤最好，冬青勉強可用，其他膠料（如榆木、青桐梗等）都不適合用來造宣紙。膠料直接影響到揭紙時成紙的好壞。（2）影響宣紙變形性的因素：①纖維與纖維之間的空隙越多，纖維間的結(jié)合力也就越小，那麼變形也就越小，這是減少變形的重要因素。②在紙面作畫時，局部染了許多水墨，干后纖維由于水分子的張力而互相靠近，這種靠近相當于纖維受潮時的膨脹，影響不大。但是當水分蒸發(fā)后，纖維十分靠近，結(jié)果紙面的尺寸比原來縮小。因此，要嚴格控制打漿時的潤脹、磨損、水化作用，減少纖維的游離，同時加大空隙也就減少了變形的可能性。③紙張緊度，空隙越小。紙張緊度除受打漿和水化影響，還與濕紙抄造時受壓的大小有關(guān)。④半纖維素含量越大，紙的變形也就越大。半纖維素是纖維最容易潤脹的部分，稻草漿中含半纖維素較多，所以對草漿處理時需要采取水浸、灰腌的過程，以減少半纖維素的含量。⑤植物膠對減小變形是不利的，如果脫出不盡，將使紙張發(fā)硬、響聲大、變形也大，所以要注意膠料的選擇和控制好脫膠的條件。⑥儲存可以降低紙的干收縮變形的方法。畫家們一直都喜歡用儲存多年的宣紙，那是因為在不同的相對濕度下，紙張的干收縮變形也各不相同。濕度大，干收縮變形??；濕度小，干收縮變形大。而在第二次相對濕度相同事，所發(fā)生的收縮變形，比第一次變形減小，所以隨著天氣的干濕變化，紙的收縮變形也就得到了減小。六、宣紙的潤墨性的研究宣紙的四大特性潤墨性、變形性、耐久性、抗蟲性中以潤墨性最突出，這也是中國傳統(tǒng)繪畫對宣紙的最主要的質(zhì)量要求之一。具體來說，就是在宣紙上揮毫潑墨能體現(xiàn)出特殊的墨色情趣，表達出水墨淋漓的效果，用濃墨，墨色鮮亮；用淡墨，層次分明；用積墨，渾厚深沉。而一般的用墨