【文章內(nèi)容簡介】 老鼠，漢納和芭芭拉是電視動畫的代表人物，他們創(chuàng)作了電視系列片《貓和老鼠》《辛普森一家》等。整個70年代，只有數(shù)部動畫片，質(zhì)量也平平。80年代初，老一代的動畫家都到了退休的年紀(jì)，迪斯尼公司努力培養(yǎng)新人，處于新舊結(jié)合時期，拍出了頗有爭議的動畫電影，如《黑神鍋傳奇》等。80年代后期，迪斯尼公司開始嘗試著利用電腦制作動畫，1986年的《妙妙探》，第一次用電腦動畫制作了倫敦鐘樓的場面。同時，公司任用了專業(yè)的企業(yè)經(jīng)理人麥克艾斯納接管了公司。 又一次繁榮階段（1989年）1989年是美國動畫又一次繁榮時期。迪斯尼公司推出了《小美人魚》，獲得了極大成功，標(biāo)志著美國動畫片又一次進(jìn)入繁榮時期，一直持續(xù)至2002年。這個時期的代表作品很多，如創(chuàng)造了票房奇跡的《獅子王》、第一部全電腦制作的動畫片《玩具總動員》，以及可以亂真的《恐龍》等等。20世紀(jì)90年代末期，各個大制片公司紛紛涉足動畫界，使這一時期的美國動畫異彩紛呈。 據(jù)統(tǒng)計，自1911至1998年，美國共產(chǎn)動畫片2286部。 美國動畫片經(jīng)過長期的發(fā)展，形成鮮明的特點。它以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動有趣，人物性格鮮明，音樂優(yōu)美動聽，引人入勝，特別注重細(xì)節(jié)的刻畫，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味。多以大團圓結(jié)局，悲劇性的影片很少，努力迎合廣大觀眾的心理需求。人物造型設(shè)計規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不大變形，形象優(yōu)美；動物形象大都作大幅度的夸張：大頭、大眼、大手、大腳，成為被世界各國廣泛借鑒的卡通模式。到了20世紀(jì)末，大量運用數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)結(jié)合，使畫面更趨逼真形象，達(dá)到完美的畫面效果。美國善于塑造典型，推出動畫明星，從1914年的恐龍葛蒂到2002年的小馬王斯皮爾特和怪物史萊克，美國為世界動畫藝術(shù)寶庫推出了難以計數(shù)的具有各種造型和各種鮮明性格的為全球人稔熟和喜愛的動畫明星，這是任何一個國家都難以與之比肩的。美國動畫片在世界動畫史上占有重要的地位，它一直引領(lǐng)著世界動畫片的潮流和發(fā)展方向。 引領(lǐng)世界動畫的日本過了二戰(zhàn)的煙火后，動畫師們不愿再以神話傳說、童話故事為題材，而是把目光轉(zhuǎn)向了新生力量的發(fā)展。對于新生動畫領(lǐng)軍人日本，可以說是發(fā)揮創(chuàng)新思維的最好代表。他們以戰(zhàn)爭為題材創(chuàng)作出了以科技、機器人以及末日情節(jié)的許多作品，也變成了他們動畫的重要主題之一。 動畫界的黑澤明——宮崎駿宮崎駿，我想不應(yīng)該做過多介紹了，相信我們當(dāng)中有很多宮崎駿動畫的支持者。夢幻一般的故事、精美華麗的畫面、意味深遠(yuǎn)的蘊意，這些都是宮崎駿作品不可抵擋的魅力。他的作品總是能讓人浮躁的心變得平靜，讓忙碌奔波的我們找到心靈的歸宿。宮崎駿從反戰(zhàn)、環(huán)保、童真等題材的細(xì)微描寫到對心靈深處、追求真愛、為人處世等哲理的探究，將我們帶進(jìn)了我們每個人夢想中的世界。宮崎駿的電影老少皆宜，不同的人有不同的體會。好的電影沒有公式和定理，有的只是故事、人物，還有那深入人心的情感。宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖，來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么才能打動觀眾，這就是人文。所以宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。影片《風(fēng)之谷》是一部充滿對戰(zhàn)爭，對人類文明反思的作品。講述了人類文明損毀千年后，在風(fēng)之谷的公主娜烏西卡身上發(fā)生的種種艱苦戰(zhàn)爭，一頭紅發(fā)的風(fēng)之谷公主能夠御風(fēng)飛行，滿足了所有人對于自由翱翔的激情想象?！短炜罩恰返墓适虑楣?jié)主要圍繞大陸與天空展開，有一種令人憧憬的大航海時代的冒險色彩。宮崎駿這一次把思想的觸角伸向了西方世界，從西方人的傳統(tǒng)觀念里找到了一個少年歷險的故事，衍生為一則關(guān)于人類家園和千古夢想的當(dāng)代寓言?！短炜罩恰分械囊魳肥菍m崎駿所有作品音樂的一個高峰，觸動心靈深處。影片《龍貓》充滿了童話色彩和親情的溫馨，用悠揚的音樂，干凈的畫面，趣稚的人物，把觀眾成功地帶入了一個夢幻般的童話世界里，回到了童真純凈的年代。影片的故事沒有講什么大事件，僅僅是兩姐妹在一個美好的夏天里，與森林的精靈相遇并相互關(guān)心的故事。故事和畫面中充滿的愛和親情讓人感到很溫暖，可愛的大中小號龍貓不斷給觀眾一種很微妙的幸福感，總是保持微笑，讓人覺得可愛，善良。影片《魔女宅急便》的故事講述了一個魔幻的故事，相傳，魔女家庭的少女要成為一個合格的魔女，必須經(jīng)過社會實踐的考驗。魔法少女琪琪利用自己會飛行的本領(lǐng)，在面包店打工和送快遞。完全沒有工作經(jīng)驗的她，對一切都充滿好奇和不解。她的出現(xiàn)為平靜的小城帶來一場不小的風(fēng)波。經(jīng)過許多的小波折后，琪琪終于成為了一個合格的魔女，在新的城市里，她將用自己的力量去開創(chuàng)自己的生活道路。影片《紅豬》的時代背景被設(shè)在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久后的意大利。主人公是一位退伍的飛行員，殘酷的軍旅生涯使他反戰(zhàn)、厭世。但他追求自由，所以他寧愿受詛咒而變成一頭豬，只為了擺脫作為人的束縛。他沒有放棄自己熱愛的飛行事業(yè)，因為沒有比空中翱翔更加自由的時刻。影片《幽靈公主》的背景是日本中世紀(jì)的室町時代，描述人、神、魔三者之間的斗爭，表現(xiàn)一場人類與動物對大自然的爭奪戰(zhàn)。透過一貫的環(huán)保外衣，看到的是一種悲天憫人的情懷。宮崎駿電影中的主角總是能從一種客觀的角度去看待周遭的許多個體。影片中的角色都使用著一種理想化的方式，以此來達(dá)到和平的目的。無論是與自己有利害沖突的統(tǒng)治者，殘酷的仇敵，或是難以共存的物種，對生命的珍愛，不惜一切的保護(hù)他人，是許多年來珍貴的主題。他們總是能拋開私人恩怨，用一種大自然的精神，懷揣一切存在美好共生的愿望。這一點，超越了常人，使得宮崎駿作品中的主角都成了理想中的人物。《千與千尋》是獻(xiàn)給曾經(jīng)有過10歲和即將進(jìn)入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會作為舞臺，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險過程之后，終于回到了人類世界的故事。它贏得52 屆柏林電影節(jié)金熊獎。這是小金熊第一次授予給一位動畫人和一部動畫電影，而且為此破例準(zhǔn)備了兩只小金熊同時授予兩部電影。還有奧斯卡最佳動畫長片獎等多個獎項，至今是日本電影史上的票房冠軍。2004年，宮崎駿推出了新作《哈爾的移動城堡》，改編自英國的人氣兒童小說家黛安娜?瓊斯的作品。這是繼1990年《魔女宅急便》后，宮崎駿又一部帶有濃厚原著色彩的作品。這部動畫電影以戰(zhàn)爭前夜為背景，描述了19世紀(jì)末的歐洲，善良可愛的蘇菲被女巫施下魔咒，從女孩變成老婆婆，孤單無助的她無意中走入移動城堡，城堡的主人哈爾不能與人相戀，但卻懂得魔法，性情古怪的哈爾收留了蘇菲，兩個人在四腳的移動城堡中開始了奇妙的共同生活，一段交織了愛與痛、樂與悲的愛情故事在戰(zhàn)火中悄悄展開，蘇菲用自己的純真譜寫了一段感人的戰(zhàn)地戀曲。 日本動畫的特點日本動畫的代表人物毋庸置疑要提起宮崎駿老先生，可以說是他帶領(lǐng)著日本動畫走在了世界的前頭，宮崎動畫也隨之能成立了獨自的品牌。他的動畫敘事宏大，表現(xiàn)人類社會生死存亡的主題一直貫徹其中，從此可以看出宮崎駿老先生始終保持著強烈的社會意識和人文關(guān)懷，還有對人類自身生存的關(guān)切與憂慮。他一直在反思著人類文明與自然之間的關(guān)系，給他的電影注入了區(qū)別于其他淺薄的娛樂性動畫的思想深度和人文思考。宮崎駿動畫的藝術(shù)特點在于精細(xì)寫實的背景設(shè)計，流暢優(yōu)雅的動作線條，以及并不局限于民族特征的造型。他常常借助東方神怪故事，卻常常探討著人類共同面臨的問題。比如經(jīng)濟、政治和環(huán)境等。所以他的電影改變了動畫電影的種種狹隘的認(rèn)識以及以兒童為主要觀眾的固有動畫片的定位。他的創(chuàng)作已經(jīng)跨域了觀眾層次和年齡的區(qū)分，獲得了大眾的認(rèn)可。他在創(chuàng)作豐富想象空間的同時，賦予作品及其深沉厚重的思想主題，從而使動畫達(dá)到了實拍電影無法比擬的觀賞性，將動畫上