試析李斯特鋼琴練習曲的風格特點——以嘆息為例(編輯修改稿)
2025-07-23 07:18 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 美好時刻，給人帶來一種閑情逸致的感覺。同時，《嘆息》中還有許多分解琶音，在變化無窮的和弦?guī)酉旅烂?，旋律線跌宕起伏，就好比人的思緒一樣，就算有無數(shù)值得懷念的往事，在現(xiàn)實面前，也只能化作一聲嘆息。一般來說，《嘆息》常常被用于音樂會上，由于聽眾比較熟悉，也十分喜愛。此外，李斯特往往采用交響樂的構(gòu)思方法，并以此來創(chuàng)作鋼琴音樂，使得音樂作品具有坦率、奔放、熱情的獨特音樂風格，其音響效果既輝煌雄壯，完全屬于“鋼琴化”的音響展示，又有管弦樂隊多層次的交響效果；既有徹底的炫技，又有深情的詠唱。李斯特在創(chuàng)作鋼琴練習曲《嘆息》時，在某種程度上借鑒了肖邦的創(chuàng)作風格，即重視鋼琴音色的充分發(fā)揮，整個曲子委婉含蓄，旋律不但柔和，而且像歌唱一樣優(yōu)美動聽，曲終再一次發(fā)出嘆息，起到了升華主題的作用。在李斯特的精心設(shè)計下，黑白鍵的分配、音域的擴展、精致的裝飾，都充分地展現(xiàn)了這一特點，致使整首作品詩意無窮，回味無窮。二、《嘆息》的音樂語言特征的呈現(xiàn)方式 ①同主音交替：在調(diào)式思維的發(fā)展中，大調(diào)與小調(diào)相互影響，給樂曲增加了許多復雜成分，調(diào)式調(diào)性變化多端，進而形成了交替大小調(diào)體系:見譜例21。譜例21：先由bD 大調(diào)交替進行，一直到同名小調(diào)，然后運用等和弦的原理，再將bd 小調(diào)的 t 級等換成 A 大調(diào)的Ⅲ級。通過這樣的呈現(xiàn)方式，使音樂語言具有許多種音響效果，增強了和聲色彩，同時也提升了音樂的藝術(shù)感染力。②雙調(diào)性：見譜例22。譜例22： D(bD)具體地講，雙調(diào)性指大于或等于兩個的調(diào)，且同時疊合而成，像《嘆息》就充分運用了雙調(diào)性，不但加強了對位效果，增加了聲部之間的獨立性，也強烈地展現(xiàn)了音響效果的對比變化色彩。 從技巧上來，李斯特的音樂會練習曲《嘆息》充滿了不同形式的琶音，演奏者在演奏琶音的時候，一定要注意靈活性:見譜例23。
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