人聲后期混音處理eq黃金定律(編輯修改稿)
2025-07-22 03:30 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 升高頻區(qū)(1014kHz)大約3dB。 (shaker), 手鈴(tambourine), 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等：沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，我通常過(guò)濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過(guò)濾掉800Hz以下的頻率，在7kHz略作提升。 對(duì)于手鼓(conga)，我通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過(guò)多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。對(duì)于拍手聲，可以通過(guò)提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB()。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻()和高頻(在8kHz附近提升23dB)。 ：如果鋼琴是主要樂(lè)器，只與人聲或少量陪襯樂(lè)器構(gòu)成音樂(lè)，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，如果沒(méi)有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻(140Hz附近)，另外可以在高頻區(qū)()略作提升，比如3dB。 如果鋼琴與其他78種樂(lè)器一起構(gòu)成非常豐滿(mǎn)的音樂(lè)，則需要對(duì)鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)(3或4kHz)略作衰減使之聽(tīng)起來(lái)不那么honky。過(guò)濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽(tīng)起來(lái)更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過(guò)渡自然些。 ：電貝斯的種類(lèi)很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是這種貝斯：豐滿(mǎn)、厚重、每個(gè)音符都很突出。對(duì)于這種貝斯我通常這樣處理：過(guò)濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿(mǎn)，在730Hz提升3dB來(lái)增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч?，就可以產(chǎn)生這種適用于多種音樂(lè)風(fēng)格的貝斯聲音了。 對(duì)于擊弦貝斯(slaps and punches)，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開(kāi)始降低高頻，在中頻(2kHz附近)提升46dB突出slap聲；低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。 ：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來(lái)決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽(tīng)起來(lái)響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂(lè)器，就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂(lè)中。 對(duì)于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂(lè)隊(duì)時(shí)，會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過(guò)濾掉——這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽(tīng)，以免過(guò)濾掉有用的泛音和諧音。 對(duì)于第二種大型樂(lè)隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過(guò)濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過(guò)掃頻來(lái)判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升4kHz、衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作品的整體要
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