人聲后期混音處理eq黃金定律(完整版)
【正文】 ack（打擊聲？！這樣翻譯不妥吧?。?khz 咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。400～800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。至于6k，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗?；c(diǎn)時(shí)間翻譯來(lái)看：50Hz、鼓音、BASS等低頻音效的飽滿度“隆隆聲”，合聲中增加BASS的泛聲和辨識(shí)度。 軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升36dB通常會(huì)非常有益。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attack time)較長(zhǎng)的壓縮、較重的混響來(lái)與之配合。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。過(guò)濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。 對(duì)于擊弦貝斯(slaps and punches)，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開(kāi)始降低高頻，在中頻(2kHz附近)提升46dB突出slap聲；低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。 ：對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)()提升了9dB。對(duì)于大號(hào)，記住一定要過(guò)濾掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。對(duì)于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不相同，需要通過(guò)多聽(tīng)來(lái)判斷?？梢?jiàn)提升中頻對(duì)于人聲來(lái)說(shuō)有多重要。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?1k～3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過(guò)量使用）。用一些事情，總會(huì)看清一些人。既糾結(jié)了自己，又打擾了別人。并且，弦樂(lè)和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺(jué)（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。呵呵。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒(méi)掉的。 正確的均衡處理可以成就作品，而錯(cuò)誤的均衡處理會(huì)毀掉作品。 ：有兩種類型的背景人聲，一種是標(biāo)準(zhǔn)的高八度合唱，我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；另一種是有34個(gè)不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場(chǎng)，這時(shí)我會(huì)使用不同的均衡設(shè)置，要讓他們聽(tīng)起來(lái)富有空間感并且超凡脫俗：對(duì)于高聲部和聲，我通常過(guò)濾掉400Hz以下的頻率，對(duì)于低聲部和聲，過(guò)濾掉100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低中頻(14kHz)。 有一點(diǎn)必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個(gè)錄音棚錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。 大多數(shù)木管樂(lè)器需要突出氣流聲，通?？梢酝ㄟ^(guò)提升9kHz以上的頻段來(lái)達(dá)到這一目的。 弦樂(lè)的均衡處理與木吉他非常類似，在樂(lè)器很多的音樂(lè)里，我通常會(huì)過(guò)濾掉大部分低頻，然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB，最后也許會(huì)在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來(lái)增加一些空氣感。 圖六(抱歉在原文里沒(méi)有找到圖例)示范了一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂(lè)以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。 ：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來(lái)決定處理方法。另外盡
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