人聲后期混音處理eq黃金定律-文庫吧資料
2025-07-01 03:30本頁面
【正文】 。 圖六(抱歉在原文里沒有找到圖例)示范了一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。 ：對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。對(duì)于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽上去會(huì)非常刺耳。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。 如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700800Hz稍作提升。 ：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來決定處理方法。 對(duì)于擊弦貝斯(slaps and punches)，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開始降低高頻，在中頻(2kHz附近)提升46dB突出slap聲；低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。對(duì)于這種貝斯我通常這樣處理：過濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿，在730Hz提升3dB來增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч鳎涂梢援a(chǎn)生這種適用于多種音樂風(fēng)格的貝斯聲音了。 ：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。過濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無疑問會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。 如果鋼琴與其他78種樂器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂，則需要對(duì)鋼琴做一些衰減的均衡處理。 ：如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，如果沒有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻(140Hz附近)，另外可以在高頻區(qū)()略作提升，比如3dB。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻()和高頻(在8kHz附近提升23dB)。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。 對(duì)于手鼓(conga)，我通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。 (shaker), 手鈴(tambourine), 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等：沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，我通常過濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過濾掉800Hz以下的頻率，在7kHz略作提升。 (cymbal)：對(duì)于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)(1014kHz)大約3dB。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attack time)較長的壓縮、較重的混響來與之配合。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處，再往上的頻段可以過濾掉。 對(duì)于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(89kHz)，提升量可以從3dB開始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到理想的效果。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升36dB通常會(huì)非常有益。 ：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲) 然后過濾掉2kHz以上的所有頻率。 砰聲()，最后在120Hz降大約4dB()。這里我們討論如何處理常見的三種底
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