隋唐時期重要畫家及作品分析(編輯修改稿)
2025-07-21 14:03 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 出水，曹仲達(dá)，兩句話概括了兩個時代繪畫風(fēng)格的不同）④吳道子的畫用色傾向于簡淡、雅致，在焦墨痕中略加點染，從而突破了南北朝以來的重彩風(fēng)格，當(dāng)時稱為“吳裝”。被稱為“畫圣”⑤、首創(chuàng)了 “只以墨蹤為之”的“白畫”——白描畫法。張彥遠(yuǎn)認(rèn)為“山水之變，始于吳，成于二李”張萱（仕女畫）《虢國夫人游春圖》《搗練圖》擅長人物畫（婦女嬰兒），尤工仕女題材，常以宮廷游宴入畫《虢》講述楊玉環(huán)與三妹虢國夫人以及眷屬們郊游的場景《搗》平面式的散點透視周昉“周家樣”《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》“豐厚為體，衣紋線條簡勁，色彩柔麗”擅畫仕女圖，天王菩薩，創(chuàng)作了“水月觀音”，稱“周家樣” 《揮》用長卷的形式描繪了宮中嬪妃生活閑散、無聊寂寞的生活，充滿了哀怨的情緒，深刻揭示了任務(wù)的心理特征。《簪花》貴婦人在庭院賞花、斗狗的場景。婦女形象多是艷媚豐滿的形象山 水 畫（擺脫了“水不容泛，人大于山”走向成熟）孫位展子虔（隋）《游春圖》中國現(xiàn)存最古的卷軸山水畫，開創(chuàng)了青綠山水李思訓(xùn)（唐）《江帆樓閣圖》繼承發(fā)展了展子虔的青綠山水，畫風(fēng)突破了單純以線勾勒填色的畫法，以富有變化的勾褶表現(xiàn)山石樹木的結(jié)構(gòu)，再以青綠重彩填染，使畫面富麗堂皇張彥遠(yuǎn)說“
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