鞭打我吧作品分析及美學特點(編輯修改稿)
2025-08-31 23:33 本頁面
【文章內容簡介】 一部分(1 一56)小節(jié)為四二拍,由F大調開始,后轉到C大調,最后又回歸到F大調,這一部分為優(yōu)美的行板,采用的A—B—A39。三段體結構。作品開始采琳娜唱到“鞭打我吧,鞭打我吧,好馬塞托……”。溫柔俏皮的語言加之輕快的旋律,把一個溫柔可愛的農村姑娘形象塑造的栩栩如生。從第17小節(jié)開始進入B段,樂曲轉為C大調,16分音符的上行級進構成了密集的音符。在歌詞變換的情況下相同的旋律重復出現兩次,這個樂句濱染了少許緊張,突出了采琳娜渴望得到原諒的迫切心情,并與A段形成對比。曲子在第36小節(jié)的第二拍回到F大調,A段旋律再現,運用大量連音線,使采琳娜態(tài)度更加誠懇的內心描寫更為生動。在第一部分的結尾處,出現了兩小節(jié)的切分音,預示著第二部分轉為八六拍。 第二部分更為悠揚,情緒比第一段顯得歡快。在節(jié)奏旋律感很強的八六拍音樂中,采琳娜對馬賽托的真誠愛意和重獲愛人芳心的幸福喜悅以及對兩人未來的美好憧憬與向往得到了描繪和行發(fā)。在第二部分中出現的幾處華彩段落構成了全曲的高潮(見譜例1),歡樂的氣氛得到升華,直到曲終。表演這部分的時候要唱的輕快自如、歡快流暢,并要把這種歡快幸福滿足的情緒,延續(xù)到整曲結束。譜例1:（二）《鞭打我吧》的演唱技巧分析《鞭打我吧》在演唱技巧方面主要表現在氣息與共鳴的運用,偏重一氣呵成說話的感覺。作品前半部分采琳娜自責懺悔,男朋友原諒之后,情緒的轉變,節(jié)奏音量上較前半部分強烈的對比。后半部分節(jié)奏由2/4拍變?yōu)?/8拍,唱詞較多、速度偏快。在演唱的時候更是要保持均勻的氣息、清晰的咬字和聲音的位置,還要有符合人物特征的情感。氣息的運用歌唱是呼吸的藝術。一首歌曲的節(jié)奏快慢、旋律高低全靠橫膈肌靈活又堅強的運動來完成。卡魯索曾說過“一旦掌握了呼吸的藝術,就算走上藝術高峰的第一步”。在米琳娜詠嘆調《鞭打我吧》中,“Batti, batti, obel Masettola tua povera Zerlina, staro qui, e agnelina le tuebotte ad aspettar”（鞭打我吧,好馬賽托,你可憐的小采琳娜,她在這里順如羔羊,等待你來鞭打她）歌曲的開始,（見譜例2）是采琳娜撒嬌場景。描寫了采琳娜天真善良、活潑調皮的性格特征。因此聲音要有一定的力度,有穿透力,要用適量音量,去表現頑皮而又誠懇的語氣。要有良好的氣息支撐,并且氣息的控制和調節(jié),需要在平穩(wěn)的氣息中帶著一定的力度。譜例2:隨著情感的發(fā)展,音樂層層遞進,在演唱的時候千萬不能憋氣,要時刻保持氣息的流動,找到打哈欠的感覺,口鼻同吸,胸部以上放松狀態(tài),整個打開,不要僵持住。氣息不能有阻力的達到橫膈膜,在腰部有松弛膨脹有彈性的感覺。這就是最自然最舒服的呼吸。一次呼吸唱完一句,進行下一句的呼吸、演唱。清晰的咬字《鞭打我吧》,在唱詞上較多一些,尤其出現一個音符對兩個或三個元音,這就更要注意咬字的清晰和靈活。因為,聲樂就是語言和音樂緊密的結合來表達思想感情的一種藝術活動。清晰明了的語言是突出人物藝術形象、明確音樂主題,使演唱
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