對柏遼茲的幻想交響曲的賞析(編輯修改稿)
2025-07-21 07:57 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 氣回到劇院去，讓他的感情接受第二次和第三次沖擊。當(dāng)時(shí)，個(gè)人的影響似乎更具有支配力量。對莎士比亞的發(fā)現(xiàn)慢慢地對他的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。接踵而來的又是兩次這樣的沖擊：首先是閱讀熱拉爾德內(nèi)弗(Gerard de Nerval)翻譯的歌德著作《浮士德》(Faust)，隨即是《英雄交響曲》于1828年3月在巴黎音樂學(xué)院舉行的法國首演。歌德戲劇的背影使他困擾了整整一年。我們知道的有一首浮士德的交響曲和一出浮士德的芭蕾，但只有后來成為《浮士德的天譴》的核心的一組《浮士德中的八場》是完成了的。他讀了托馬斯穆爾(Thomas Moore)的《愛爾蘭短歌》并于1829年為其中的九首譜曲。到了1830年春，他對哈麗特史密森的愛情因她的反應(yīng)冷漠而告幻滅，而一件新的作品突然形成。儼若能在貝多芬交響曲的輪廓中把整個(gè)內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)予以實(shí)現(xiàn)。悟力的閃現(xiàn)使一部具有永恒魅力，受人喜愛，并在音樂史上起著基石作用的作品得以產(chǎn)生?！痘孟虢豁懬返氖籽萦?830年12月5日在巴黎音樂學(xué)院舉行。在譜寫這首交響曲的時(shí)候并非全部樂曲都是新的。在許多地方他使用了現(xiàn)有的、看來能符合他的戲劇性和交響性的設(shè)計(jì)的材料。這首交響曲就是一出戲?。浩湟坌缕嬷幘褪窃谖鍌€(gè)樂章中清晰地展現(xiàn)了個(gè)人經(jīng)歷，猶如一出戲劇。所以它真正的標(biāo)題為：《藝術(shù)家生涯中的插曲》(Episode in the Life of an Artist)。由于它棲身于狂想和夢幻世界而有了《幻想交響曲》這個(gè)副標(biāo)題。樂曲的統(tǒng)一來自與藝術(shù)家本人經(jīng)歷的同一性，和使用了柏遼茲稱之為固定樂思(idee fixe)的各個(gè)主題，它們以不同的面貌在所有五個(gè)樂章中反復(fù)出現(xiàn)。這種主題的變化是一種很古老的手法新運(yùn)用(更不必說柏遼茲把一個(gè)主題變化為另一主題的再現(xiàn)所使用的手法了)，這種古老的手法通過李斯特而成為十九世紀(jì)后期音樂技術(shù)的常見手法，而我們也就能夠看到它為什么是如此有用了。它在統(tǒng)一之中產(chǎn)生多樣性，主題相同而又不同。在這首樂曲中，主題的變化，就是藝術(shù)家在不同背景和不同心境之下所看到的同一對象——他所愛的人。柏遼茲仿照貝多芬的《田園交響曲》為每一樂章加上說明性標(biāo)題，并發(fā)展這一作法。當(dāng)總譜于1846年發(fā)表的時(shí)候，柏遼茲說無需總是把詳細(xì)的標(biāo)題內(nèi)容公諸于聽眾，有樂章的題目就夠了。他希望音樂本身能充分地引起聽眾的興趣。這種說法不完全對，因?yàn)榭傋V中絕不是每樣?xùn)|西都能不言自明的。作曲家們確實(shí)偶爾會因?yàn)樗麄兊囊魳繁憩F(xiàn)過于淺顯而有愧于心，而且貝多芬試圖回避說他描寫夜鶯、杜鵑和鵪鶉，而說那是表現(xiàn)情感的，這話顯然不對。馬勒同樣曾為他的《第一號交響曲》的標(biāo)題而感到為難。他的《幻想交響曲》要是沒有標(biāo)題的話，《赴刑進(jìn)行曲》，《田野景色》(Scene in the Country)中遙遠(yuǎn)的雷聲，以及包括“審判日歌”(Diesirae)素歌在內(nèi)的《女巫安息日夜會之夢》就很難理解了。柏遼茲除了讓我們能直接地、極難得地洞察他的想像力之運(yùn)作外，他的文字性說明使一切都是很易于明白的；我們可能不喜歡柏遼茲對音符所作的解釋，但至少那是他自己的解釋：這同樣也形成這位藝術(shù)家生命中的一段插曲：“一位具有病態(tài)過敏氣質(zhì)又極富想像力的青年音樂家，在一次絕望愛情的打擊下用鴉片自殺。鴉片的劑量太少不足以致命，卻使他陷入沉睡并進(jìn)入奇異的夢境；在夢中，意識、感情和記憶在他失常的腦海里都化為音樂的形象和主題。他愛著的人作為一支旋律出現(xiàn)在他的面前，像一個(gè)固定樂思，一個(gè)縈繞于懷的主題，無論他走到哪里都不絕于耳?！?在柏遼茲的原作中，只有最后兩個(gè)樂章是真正的“幻想的”，與鴉片導(dǎo)致的夢境有關(guān)。他對鴉片夢境的興趣來自閱讀德繆塞(de Musset)翻譯的德昆西(De Quincy)的《一個(gè)英國吸鴉片者的懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己除了在醫(yī)療上和刺激上的用途之外，從來沒有將鴉片派過別的用場。第一樂章第一樂章冠以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：“最初他回憶心靈的疾苦，激情的宣泄，在他遇見所愛的人之前所體驗(yàn)過的邪種難以解釋的歡樂與憂愁；然后，她在他心中突然激起火山爆發(fā)般的愛情，他的狂喜，他妒火中曉的憤怒，他的持久不變的溫柔，他從宗教中得到的安慰。”樂章開端緩慢的引子恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)藝術(shù)家早時(shí)的心境（c小調(diào)）。引子用的是他青年時(shí)代曾為弗洛里昂(Florian)的《我將永遠(yuǎn)離開》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的一支曲子。加弱音器的小提琴低聲吟出清新的、青春的激情，而和聲與配器的運(yùn)用是非常匠心獨(dú)具且技巧高超的。單是在這段引子里的樂思就足夠一個(gè)完全的交響樂章之用，人們很可能會說夏多布利昂(Chateaubriand)的《愛情的波濤》(vague des passions)在任何別的地方都不會表現(xiàn)得如此引入遐想。人們不愿意進(jìn)入快板，但固定樂思除了低音弦樂的一些無規(guī)律的閃現(xiàn)之外沒有伴奏，強(qiáng)有力地在小提琴和第一長笛上表現(xiàn)它自己。熱情洋溢的連奏和倔強(qiáng)的鋒芒強(qiáng)烈對比是精心的安排，雖然就這旋律的本身而言我們可能不把它當(dāng)作美的音樂來贊美，樂句的起伏、激烈的表情記號，以及不知不覺間加強(qiáng)的半音階卻完美地滿足了他的意圖。這一固定樂思出現(xiàn)于1828年的羅馬大獎(jiǎng)清唱?jiǎng)?Flerminie)中，但這旋律很可能在上一年秋天就在史密森小姐的直接影響之下形成了：樂章的曲式與古典奏嗚曲式很少相同之處，柏遼茲更關(guān)心的是音樂主題按照自身的要求而展開，而不是迫使樂曲受到曲式的束縛。下面是一個(gè)反復(fù)的呈示部但沒有第二主題，只有一種轉(zhuǎn)向e小調(diào)的附屬主題：這里有一個(gè)再現(xiàn)部，但幾乎不是任何曲式上的發(fā)展。有一系列的尾聲，幾乎占據(jù)了樂章的一半。柏遼茲急于給人這樣一種印象：旋律的斷片，特別是那些建立在固定樂思的前六個(gè)音上的斷片，是不需經(jīng)受系統(tǒng)討論和推敲的，不像再現(xiàn)一個(gè)固定的讓人感覺到它的存在和變化著的面貌：它們是音樂發(fā)展中的主宰而不是犧牲者。樂章里的許多地方是不嚴(yán)格地嵌在它的框架中，然而舒曼對此評論卻肯定它理性的統(tǒng)一及經(jīng)過嚴(yán)格的技巧訓(xùn)練。在舒曼開創(chuàng)性的交響曲評論中確實(shí)兩次出現(xiàn)了“盡管作品明顯地沒有一定的形式……”這樣的措詞，但每次都指明其獨(dú)創(chuàng)性和音樂的有序感，而不是順從
職業(yè)教育相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1