【正文】 這樣，用兩架豎琴，沒有巴松管，只有雙簧管一支。在舒曼開創(chuàng)性的交響曲評(píng)論中確實(shí)兩次出現(xiàn)了“盡管作品明顯地沒有一定的形式……”這樣的措詞，但每次都指明其獨(dú)創(chuàng)性和音樂的有序感，而不是順從公認(rèn)的形式標(biāo)準(zhǔn)。柏遼茲急于給人這樣一種印象：旋律的斷片，特別是那些建立在固定樂思的前六個(gè)音上的斷片，是不需經(jīng)受系統(tǒng)討論和推敲的，不像再現(xiàn)一個(gè)固定的讓人感覺到它的存在和變化著的面貌：它們是音樂發(fā)展中的主宰而不是犧牲者。下面是一個(gè)反復(fù)的呈示部但沒有第二主題，只有一種轉(zhuǎn)向e小調(diào)的附屬主題：這里有一個(gè)再現(xiàn)部，但幾乎不是任何曲式上的發(fā)展。熱情洋溢的連奏和倔強(qiáng)的鋒芒強(qiáng)烈對(duì)比是精心的安排，雖然就這旋律的本身而言我們可能不把它當(dāng)作美的音樂來贊美，樂句的起伏、激烈的表情記號(hào)，以及不知不覺間加強(qiáng)的半音階卻完美地滿足了他的意圖。單是在這段引子里的樂思就足夠一個(gè)完全的交響樂章之用，人們很可能會(huì)說夏多布利昂(Chateaubriand)的《愛情的波濤》(vague des passions)在任何別的地方都不會(huì)表現(xiàn)得如此引入遐想。引子用的是他青年時(shí)代曾為弗洛里昂(Florian)的《我將永遠(yuǎn)離開》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的一支曲子。第一樂章第一樂章冠以《夢(mèng)幻，熱情》(Reveries，Passions)：“最初他回憶心靈的疾苦，激情的宣泄，在他遇見所愛的人之前所體驗(yàn)過的邪種難以解釋的歡樂與憂愁；然后，她在他心中突然激起火山爆發(fā)般的愛情，他的狂喜，他妒火中曉的憤怒，他的持久不變的溫柔，他從宗教中得到的安慰。繆塞(de Musset)翻譯的德昆西(De Quincy)的《一個(gè)英國(guó)吸鴉片者的懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)?！?在柏遼茲的原作中，只有最后兩個(gè)樂章是真正的“幻想的”，與鴉片導(dǎo)致的夢(mèng)境有關(guān)。鴉片的劑量太少不足以致命，卻使他陷入沉睡并進(jìn)入奇異的夢(mèng)境；在夢(mèng)中，意識(shí)、感情和記憶在他失常的腦海里都化為音樂的形象和主題。他的《幻想交響曲》要是沒有標(biāo)題的話，《赴刑進(jìn)行曲》，《田野景色》(Scene in the Country)中遙遠(yuǎn)的雷聲，以及包括“審判日歌”(Diesirae)素歌在內(nèi)的《女巫安息日夜會(huì)之夢(mèng)》就很難理解了。作曲家們確實(shí)偶爾會(huì)因?yàn)樗麄兊囊魳繁憩F(xiàn)過于淺顯而有愧于心，而且貝多芬試圖回避說他描寫夜鶯、杜鵑和鵪鶉，而說那是表現(xiàn)情感的，這話顯然不對(duì)。他希望音樂本身能充分地引起聽眾的興趣。柏遼茲仿照貝多芬的《田園交響曲》為每一樂章加上說明性標(biāo)題，并發(fā)展這一作法。它在統(tǒng)一之中產(chǎn)生多樣性，主題相同而又不同。樂曲的統(tǒng)一來自與藝術(shù)家本人經(jīng)歷的同一性，和使用了柏遼茲稱之為固定樂思(idee fixe)的各個(gè)主題，它們以不同的面貌在所有五個(gè)樂章中反復(fù)出現(xiàn)。所以它真正的標(biāo)題為：《藝術(shù)家生涯中的插曲》(Episode in the Life of an Artist)。在許多地方他使用了現(xiàn)有的、看來能符合他的戲劇性和交響性的設(shè)計(jì)的材料?！痘孟虢豁懬返氖籽萦?830年12月5日在巴黎音樂學(xué)院舉行。儼若能在貝多芬交響曲的輪廓中把整個(gè)內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)予以實(shí)現(xiàn)。到了1830年春，他對(duì)哈麗特他讀了托馬斯歌德戲劇的背影使他困擾了整整一年。德對(duì)莎士比亞的發(fā)現(xiàn)慢慢地對(duì)他的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他在《回憶錄》中告訴我們，他在一種極度興奮的狀態(tài)中漫步街頭，幾乎鼓不起勇氣回到劇院去，讓他的感情接受第二次和第三次沖擊。其中的這位音樂家和他們一起表現(xiàn)了對(duì)莎士比亞的贊美，甚至比他們對(duì)女主角哈麗特那一年的9月他們?cè)趭W德翁劇院上演一系列莎士比亞的戲劇，震驚了代表那一代的熱情青年界——雨果、德在1827年時(shí)，柏遼茲是一個(gè)高度敏銳的人，容易受到一連串強(qiáng)大的外部影響，使他本來就很強(qiáng)烈的想像力更加強(qiáng)了活力。最受人喜愛的題材——無望的愛情、不可遏制的激情、難以獲得的柔美、絕望、死亡、夢(mèng)魘和超自然力——以及藝術(shù)家在一時(shí)感情的驅(qū)使下產(chǎn)生的靈感，這一切在《幻想交響曲》中是第一次極為有力地出現(xiàn)在音樂中。浪漫主義本來是文學(xué)運(yùn)動(dòng)，它是在一種對(duì)于十八世紀(jì)的人們來說過于大膽和狂幻的繪畫和詩(shī)歌觀念上繁榮起來的；而天生缺少精確地描述事物和思想能力的音樂，正好強(qiáng)有力地適于這種新的表現(xiàn)方式。接著就到了他生涯中最動(dòng)亂不寧的1827—1830年，生活在緊張的感情壓力和精神壓力之下，產(chǎn)生了許多有驚人創(chuàng)造性的樂曲，而《幻想交響曲》達(dá)到了頂峰，成為浪漫主運(yùn)動(dòng)最鮮明的音樂文獻(xiàn)之一。然而，正是柏遼茲對(duì)貝多芬交響曲的真正發(fā)現(xiàn)才促使這部作品的產(chǎn)生：沒有這個(gè)發(fā)現(xiàn)，他無疑將根本不會(huì)去寫什么交響曲?！痘孟虢豁懬?Symphonie Fantastique)是柏遼茲的作品中最使人迷惑、最新奇，和最受人歡迎的。從此，柏遼茲如同墮入云層，日夜幻想著這位女神的倩影。[1]6樂隊(duì)編制編輯木管組短笛2支長(zhǎng)笛2支雙簧管（兼英國(guó)管） 2支大管2支單簧管（bB，A） 1支高音單簧管（bE）銅管組4支圓號(hào)3支小號(hào)2支次中音長(zhǎng)號(hào)1支低音長(zhǎng)號(hào)1支大號(hào)打擊樂組定音鼓鈸（鈸片與吊鈸） 大鑼大鼓弦樂組2架豎琴第一小提琴第二小提琴 中提琴大提琴低音提琴7其它編輯1827年的一個(gè)秋夜，柏遼茲在巴黎劇院觀看一個(gè)英國(guó)劇團(tuán)演出的莎士比亞悲劇，當(dāng)奧菲利亞的扮演者該團(tuán)著名女演員哈麗特之后末日經(jīng)響起，以后魔女之舞與末日經(jīng)持續(xù)并行，由弦樂器的回旋主題與管樂器的末日經(jīng)同時(shí)演奏以構(gòu)成。 第五樂章 魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)魔女的回旋曲：他看見來參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的魔女在跳舞。（片段3） 第四樂章 走向斷頭臺(tái)：他殺了愛人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。 （片段2） 第三樂章 原野風(fēng)光：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。（片段1） 第二樂章 舞會(huì)：根據(jù)作者的注解，本樂章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。5樂章簡(jiǎn)介編輯全曲共分為五個(gè)樂章，每一個(gè)樂章都附有作者自己加上去的標(biāo)題： 第一樂章 夢(mèng)、熱情：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩 板序奏的奏鳴曲。他不像門德爾松那樣引用客觀的標(biāo)題，而是大膽地使音樂成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲