文學(xué)院畢業(yè)論文之外國文學(xué)篇(編輯修改稿)
2025-07-21 00:09 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的氣氛下，主人公表現(xiàn)得卻很奇怪，他并沒有進(jìn)一步的去探明情況，而是：趕緊向門沖去，用身體把它撞上。幸好，門鑰匙插在我們這半邊，保險(xiǎn)起見，我把大插銷也插上了。我走進(jìn)廚房，把水燒開，端著茶盤走回房間，對伊雷內(nèi)說：“我鎖上了走廊門。后面沒占了。”她放下手上的活，疲倦的眼神嚴(yán)肅地盯著我：“真的嗎？”我點(diǎn)點(diǎn)頭。“這么說，”她重新拿回針線，“我們得住在這半邊了?！蔽倚⌒囊硪淼仄否R黛茶，她過了好一會(huì)兒才接著織。我記得她織的是一件灰色坎肩，那件坎肩我喜歡?！?】(4)他們在知道屋子“被占”之后，沒有任何的抵抗，仿佛就像在等待著這一天的來臨一樣，沒有任何的訝異，只是很淡定的接受著——房子“被占”，“我們”就離開。女主人公的淡定源于對“我”愛的從容與專注，男人的決定就是女人的選擇，沒有任何疑義的順從命運(yùn)的安排，這也是科塔薩爾作品中典型的女性特征。科塔薩爾在《科塔薩爾論科塔薩爾》這本書中曾談到自己曾經(jīng)做過的一個(gè)噩夢或許能夠解釋他的作品中人物形象無力去遏制、只能接受的生活軌跡：古老的宅子從四面八方吸附并且積聚起無數(shù)看不見的東西，早早地便給倆兄妹一種不祥的預(yù)感，而這種不祥的預(yù)感反而讓他們在末日降臨的時(shí)候變得平靜了。而每一種的預(yù)感都是存在于現(xiàn)實(shí)生活中的，大多是根據(jù)對這件事的了解，對一個(gè)人性格、處事方式、現(xiàn)狀等等的了解才能做出判斷。但是，在科塔薩爾的小說中，把這種潛在的信息隱藏起來了，也正因?yàn)檫@種隱藏，使得這篇小說變得荒誕、狂野?？扑_爾喜歡在平常中加入不平常，而且，在這個(gè)時(shí)候，主人公卻仍然按著平常的心態(tài)生活著，例如：在《劇烈頭痛》里的主人公養(yǎng)了一種奇怪的動(dòng)物，名叫“芒庫斯庇阿”，并且因?yàn)轲B(yǎng)了這種奇怪的動(dòng)物而連續(xù)性地暫時(shí)患上各種精神上的疾病，最為荒誕的是，主人公居然好像已經(jīng)習(xí)以為常了，也并不對這些“芒庫斯皮阿”做一些反應(yīng)，而是繼續(xù)竭盡全力的飼養(yǎng)著它們。再比如《奸詐的女人》中的女主角黛莉婭克死了他的兩個(gè)前男友，而她的現(xiàn)任的男友，也是該小說的男主角仍舊照樣的和她相處，并不覺得黛莉亞的奇怪，也并不對黛莉婭感到害怕……以上這種荒誕唯一說得通的解釋也許就在于主人公對物或者人達(dá)到了一種愛的癡迷。在這本《動(dòng)物寓言集》中，讓我們感覺里面的主人公都在等待著未來命運(yùn)的到來，而通常而言，這種命運(yùn)也將是他們的末日，他們通過自己的感官來感受這種未知又已知的命運(yùn)的到來，因此，他們的內(nèi)心其實(shí)是十分的矛盾的，通常是警覺而又軟弱著。比如說《公共汽車》中的女主人公克拉拉在168路公共汽車上所遭遇到的，她因?yàn)榭罩稚瞎财?，而此時(shí)的公共汽車上都是手上捧著康乃馨、雛菊、紅玫瑰、馬蹄蓮等等的各種的花束的乘客，這些乘客們用一種很奇怪的目光注視著克拉拉，使得克拉拉非常的不安，她試圖通過注意其他的事物來消除這種不安，比如說：她不安地把身子往下蹭了蹭，盯著前方磨損的椅背，檢查緊急出口的操作桿，閱讀上面的文字：“緊急出口，拉下手柄，站起逃生。”她一個(gè)字一個(gè)字地讀，怎么也連不成句?！?】(p35)“緊急出口”寓示對生活與人群的逃避；“拉下手柄”寓示逃避生活的方式；“站起逃生”是一種矛盾的組合，既然是“站起”代表的就是一種有尊嚴(yán)的生活態(tài)度，隨著有尊嚴(yán)的人生軌跡的開始導(dǎo)致的卻是思維意識(shí)的空白：“怎么也連不成句”。此時(shí)，女主人公是多么的警覺，同時(shí)，又是多么的軟弱，作品對這種敏感人性體悟下的脆弱生存揭示得很形象。三 “兇器”科塔薩爾的這部短篇小說集中，將人物之間的關(guān)系寫得很疏遠(yuǎn)，但是，又不像我們想象中的那種沒有任何交集的那種疏遠(yuǎn)，他們并不疏離，他們之間仍然存在著一種模模糊糊的曖昧關(guān)系，他們到底是什么關(guān)系，為何如此的孤苦伶仃卻仍舊表現(xiàn)的那樣的疏遠(yuǎn)，對待事物為什么都是那么的冷漠……在這種很荒誕的行為之下，主人公的那些怪誕的行為，讓我們在不知
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