懷素自述貼彩圖釋文及賞析(編輯修改稿)
2025-07-20 21:50 本頁面
【文章內容簡介】 傾跌出中軸以外，造成跌宕的險勢，從破體發(fā)展成解體，打破了舊的平衡，從而造成了充滿新意的草書形象。懷素利用了點、線型的各種變化，以及用筆的方圓、干濕對比和空白巧妙切割，使書法具有音樂般的節(jié)奏感，從而使觀者與書家的心聲共鳴，同悲、同喜，共同沐浴在書法的韻律之中。懷素的“狂草”正是古典浪漫主義的書法藝術，為千百年來人們所贊賞。 關于線條瘦硬 懷素草書線條的“瘦硬”，徐利明在對《自敘帖》和《苦筍帖》分析后推論：“瘦硬”與懷素所用工具有限。從線條上看，懷素用的毛筆有如下三個特點：一曰硬；二曰??；三曰鋒長。因此，“懷素的線條更顯得粗細較為均勻”，且“柔多于剛，線條婉暢，富于彈性，結體姿態(tài)也婀娜清麗，行距疏闊”。 篆籀圓勢之氣 草書萌芽于草率的隸書。《書品》曰：“草勢起于漢時，解散隸法，用以赴急?！睎|漢時期的《永元五年兵器冊》即是隸書的快寫——章草體。隸書經過省略筆畫和勾連縈帶，寫起來已快捷得多，經過藝術加工，逐步發(fā)展成一種收筆常帶雁尾似的往上翹的書體，名曰“章草”。自魏晉楷書出現后，草書又在章草基礎上結合新興楷法發(fā)展而成“今草”。今草之中，字字獨立的，被稱為小草或獨草，如智永的《草書千字文》就是如此。待到唐代中葉，張旭作草，筆畫簡省，字字勾連回繞，甚至一筆一行，率意顛逸。懷素繼之筆勢更為迅疾奔放，上下字一氣貫穿，連綿不斷，這種書法為“大草”或“狂草”。懷素的《自敘帖》就是狂草書法的代表作之一?！蹲詳⑻返乃囆g特點，在“自敘”的原文中，已借助時賢名公之口，鋪陳得淋漓盡致。作品中的古典浪漫主義的藝術力量，令人陶醉。從其用筆、結構、章法體勢上分析，先看懷素的用筆。張旭用筆取于隸，故多方折；懷素改以師承篆籀，因多圓勢，尤擅長曲轉纏繞筆法，縱橫捭闔，變換多方，松緊俱宜，回環(huán)矯健。如118行的“激切”，120行的“固非虛”，圓轉挺屈如鋼線盤屈，雖瘦而實腴，開創(chuàng)了草書筆法的新面貌。晚清書論家劉熙載曾說：“善書者雖速而法備”。懷素用筆的翻轉跳動，隨勢參差，確實達到了出神入化的境界。次談結構。懷素草書結構，與二王、智永相比較，承傳之處甚多，文中相同的字不少，結字均大同小異，由于行筆過速，少數字并沒有完全遵循約定俗成的原則簡省，“草乖點畫”之處未能避免，若沒有釋文，有些字確不易辨識，如三十一行的“謂”，四十七行的“居”，四十八行的“昂”和“教”，五十行的“嬰”，五十一行的“懇”，七十九行的“畏”，九十一行的“醒”等字，便是例子。再看章法，整幅作品，章法體勢之新穎，可謂前無古人。在作品前面三分之二的篇幅里，作者神閑氣定，筆走龍蛇，有行無列，瀟灑自如，盡顯狂草書法簡省、通透、快捷、靈動的氣質。寫到第十二張白麻紙，第一百零五行的“戴公”二字，“戴”字突然大出其格，橫占了前文三行半的寬，豎占了四至五個字長，“公”字又寫得比一般字還小還扁，形成了強烈的視覺沖擊力，可能是懷素酒力發(fā)作，進入情緒激昂的高峰，及至最后十行已經是無行無列，亂石鋪街，天女散花，隨心所欲，信手揮灑了。“狂來輕世界”的醉僧形象躍然紙上，把讀者帶入了如醉如狂的藝術境界。 作品評價 神采動蕩 何傳馨撰寫《唐懷素自敘帖》一文，對《自敘帖》評價：“用細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂‘鐵畫銀鉤’也。全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺蕩，其中有疾有速，有輕有重，像是節(jié)奏分明的音樂旋律，極富動感。此外也有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，筆鋒回護鉤挑，一字、一行，以至數行之間，點畫互相呼應。通幅于規(guī)矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，實為草書藝術的極致表現?！?舒緩飄逸 沈樂平在《新編草書入門五十講》評價：“《自敘帖》前半段敘述懷素本人的學書經歷以及受到的評價，舒緩飄逸，從容不迫；寫到后半段他人的贊詞時則狂態(tài)畢具，進入高潮——且看圓勢飛動的筆跡，真如疾風驟雨，有若千鈞之力，而無絲毫澀滯；線條之凝練精準，體勢之寬博開張，決非常人可以企及。” 書法臨習臨寫懷素的大草作品，如《自敘帖》。應掌握幾大特點：一、純用中鋒，筆毫凝聚，在無數連綿的線條運動過程中，使線條始終保持一種凝練堅韌、富有彈性的質感，線型“圓”、“厚”且“通”。二、用心體悟其線條在回旋的過程中所凸現出來的節(jié)奏和韻律。三、從微觀的角度出發(fā)，關注其筆勢的翻轉、連帶、呼應中細節(jié)部位的形態(tài)、速度、輕重、角度等各方面因素的變化，分析領會古人用筆的豐富性，
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