【文章內(nèi)容簡介】 戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù),它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。（其中上面的四種藝術(shù)形式成為戲劇分類的主要因素或者間接因素） 在西方，戲劇，即指話劇。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。戲劇構(gòu)成的五要素 戲劇構(gòu)成的五要素是劇本、導(dǎo)演、演員（習(xí)稱“編、導(dǎo)、演”）、劇場、觀眾。這五者是戲劇的“本體性”要素，或稱主導(dǎo)要素；其余諸方面，如作曲、舞臺美術(shù)、音響效果等等，可視為戲劇的附屬性要素，或者叫做戲劇的次要元素。如果把戲劇分為“觀、演”兩端，上述五要素的前三者——編、導(dǎo)、演屬于“演”這一段，觀眾是“觀”的這一端，劇場則是將“演”與“觀”連接起來的紐帶。戲劇的四方面特征：從言說方式，藝術(shù)構(gòu)成方式，藝術(shù)運做流程，傳播方式四個方面認(rèn)識戲劇的本質(zhì)特征。戲劇本身具有雙重性文學(xué)性和劇場性。（二）戲劇的分類 第一部分：從舞臺呈現(xiàn)樣式區(qū)分戲劇主要由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)構(gòu)成，下面著重從舞臺呈現(xiàn)樣式這個角度來把握。戲劇可分為：話劇——表演藝術(shù)與語言藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它是各種戲劇樣式中文學(xué)性最強的一種。自從產(chǎn)生了話劇，中國戲劇的“戲曲一元化”格局就被打破了，從而形成了全新的“戲曲—話劇”二元格局，這是中國戲劇現(xiàn)代化進(jìn)程中的所發(fā)生的一個重要變化。歌劇——表演藝術(shù)與音樂藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，以技巧性的美聲為主要表演手段，音樂具有決定性的地位。注意：音樂劇——歌劇的現(xiàn)代變種，與舞蹈結(jié)合，具有通俗性，場面性，大眾性。舞劇——表演藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，以舞蹈為主要表現(xiàn)手段的戲劇?？軇　硌菟囆g(shù)與造型藝術(shù)的結(jié)合，當(dāng)代的影響主要體現(xiàn)在動畫片，卡通片。 啞劇——演員表演藝術(shù)的單項變體，以肢體語言來表現(xiàn)劇本。（靠身姿、手勢和面部表情，來傳達(dá)劇情、表現(xiàn)人物或突出主題。）戲曲——表演藝術(shù)與多種因素的結(jié)合，是中國民族特色的戲劇，具有寫意化、程式化、自由化等高度的綜合性。第二部分：從劇情構(gòu)成內(nèi)容三要素不同區(qū)分情節(jié)、性格、思想這三者成為構(gòu)成戲劇作品內(nèi)容的三大要素，因其在劇中的所占比重不同，便造成了不同的戲劇類型。 傳奇劇、通俗劇、佳夠劇。此類劇以騎著離奇的情節(jié)取勝。 問題劇、政治劇、理念?。憾际侵厮枷?輕情節(jié)與性格。 問題?。阂撞飞乃拇髥栴}劇：《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》 政治?。喝谩贰ⅰ蹲詈笠挥嫛罚┖汀斗畔履愕谋拮印? 性格劇和心理劇：分別一情節(jié)或思想作為劇情構(gòu)成的重心。像一些莎士比亞的悲劇和喜劇第三部分：從題材選擇的不同區(qū)分 歷史?。?含“革命歷史劇” ）三個特征：歷史的真實性、具有歷史主義精神、對當(dāng)代現(xiàn)實生活的啟示性。以歷史事件和歷史人物再現(xiàn)在舞臺上。 紀(jì)實?。ê盎顖髣　? ）：以真人真事為題材，不能虛構(gòu)。兩類：以人物事跡為描述對象的傳記性紀(jì)實劇和事件過程為描述對象的報道性紀(jì)實劇。劃分標(biāo)準(zhǔn)：（1） 按情節(jié)：喜劇、悲劇、正?。?） 按表現(xiàn)手法：寫實劇、荒誕?。?） 按表演要素：啞劇、舞劇、音樂?。?） 按時代：古代、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、現(xiàn)代、近代（三）戲劇性 戲劇性，是戲劇藝術(shù)審美特征的集中體現(xiàn)，是戲劇之所以為戲劇的那些基本因素的總和。對“戲劇性”這一概念，歷來眾說紛紜。主要集中在文學(xué)構(gòu)成和舞臺呈現(xiàn)著兩個層面。文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性為舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性提供了思想情感的基礎(chǔ)、靈感的源泉與行為的動力，后者則賦予了前者以美的、可感知的外形。這兩者的完美結(jié)合，便是戲劇的最佳狀態(tài)。舞臺呈現(xiàn)的戲劇性的三個特征： 舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性源于“演”與“觀”的關(guān)系，具有這樣三個特征，距離感所帶來的公開性與沖突性；富于表情、動作以恰如其分的夸張性；合乎規(guī)律的變形性。文學(xué)構(gòu)成的戲劇性的三個特征：戲劇作品的文學(xué)構(gòu)成中，戲劇性的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)為集中性、緊張性和曲折性三個方面。（四）悲劇、喜劇和正劇 悲劇、喜劇的定義：魯迅關(guān)于悲劇、喜劇的定義：悲劇就是把美好的東西毀滅給人看, 喜劇就是把丑陋的東西剝光了給人看。悲劇美感和悲劇精神內(nèi)涵悲劇精神的具體表現(xiàn)有三：一是嚴(yán)肅的情調(diào)，二是崇高的境界，三是英雄的氣概。喜劇美感和喜劇精神內(nèi)涵喜劇美感最直接、最明顯的效果就是笑，這笑基本上可分為兩類：逆向批判性的譏笑和順向贊許性的嬉笑。這兩類笑也構(gòu)成了喜劇的兩大基本類型：諷刺喜劇與幽默喜劇。喜劇精神的要點也可概括為三方面：一是輕松活潑的情調(diào)，二是豁達(dá)樂觀的胸懷，三是追求自由的精神。悲喜劇是喜劇的一種。判斷或者選擇。正劇有悲劇的成分，也有喜劇的成分，但絕不是悲劇加喜劇。 特征：更加生活化、題材來源更加廣闊、更加個性化。（五）劇本與劇本文學(xué) （戲劇的文學(xué)性） 戲劇文學(xué)是第三種類型的文學(xué)：既敘事，又抒情。 戲劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)①亞里士多德把戲劇分為六個部分：情節(jié)、性格、言語、思想、戲景、唱段，他認(rèn)為情節(jié)是最重要的。②情節(jié)就是敘事作品中的“故事”，經(jīng)過作者的加工創(chuàng)作而來。它由顯在部分和潛在部分組成。③結(jié)構(gòu)：總體布局。分為：三段（起始、中段、結(jié)尾）、四段（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局）、五段法（開端、上升、高潮、下落、結(jié)局金字塔公式）。 戲劇的人物和語言 ①人物：人的個性。人的內(nèi)心和外形，共性和個性。②戲劇語言由三部分構(gòu)成：一、 劇作家的“提示語音”二、 由演員講出的、付諸表演的語言，包括對話、獨白和旁白三、 潛在的語言，又叫“潛臺詞”③臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。（六）演員與表演藝術(shù) “人”既是表現(xiàn)的對象又是表現(xiàn)的工具（一）表演：話劇求真而戲曲求美 演員是戲劇的心臟和靈魂。演員以現(xiàn)場表演的方式，將戲劇和電影、電視及其他影像藝術(shù)區(qū)分開。 演員與角色：演員以自己的形體、語言、情感為工具，通過各種舞臺動作，扮演一段相對完成的故事，在觀眾面前創(chuàng)造出另外一個人物來。舞臺表演藝術(shù)的特點是：演員既是創(chuàng)作者，又是創(chuàng)作對象，同時是工具，這三者統(tǒng)一在演員一個人的身上。 戲劇表演藝術(shù)的核心問題是：“我”（演員）如何變成“他”（角色），也就是如何把演員與角色統(tǒng)一起來。 表演藝術(shù)： 廣義的表演藝術(shù)，是指演員當(dāng)眾表演其技藝的各種藝術(shù)形式。比如：雜技、舞蹈、曲藝、音樂、魔術(shù)都是。 狹義的表演藝術(shù)特指戲劇表演。 兩者的區(qū)別在于：前者表現(xiàn)的主要是演員的某種技藝，而后者除了技藝以外，還需要演員扮演另外一個人物，敷演一段相對完整的故事。 戲劇表演的基本目的：演員根據(jù)角色的性格在舞臺上創(chuàng)造一個有血有肉的人。 小知識點： 狹義上的戲劇表演（也就是戲曲表演（人物美））與歌劇（音樂美）和舞?。ㄐ误w美）的表演具有本質(zhì)上的區(qū)別。京劇和話劇表現(xiàn)方式不同，對演員的要求也就不同。 京劇和話劇在一定意義上代表了東西方戲劇文化的基本特性。 戲劇表演的基本任務(wù)是創(chuàng)造角色，工具相同，都是“人”，區(qū)別在與方式方法的不同：京劇演員創(chuàng)造角色的方法概括為唱念做打四種功夫，而話劇表演則只能靠動作，通常話劇的動作分為三種：一是語言動作，即對話；二是形體動作；三是心理動作。戲劇演員只能用自己的形體、聲音和情緒去創(chuàng)造角色。 （二）演員：從生活出發(fā)與從程式學(xué)起 話劇演員模仿生活：（先領(lǐng)會生活再變現(xiàn)生活）戲劇演員的基本要求：①身體協(xié)調(diào)，聲音可塑 ②上場注意力集中，③敏感、適應(yīng)性強話劇演員的特殊要求：①觀察和感悟人生的能力 ，（敏于觀察、善于理解、長于模仿，是對話劇演員的基本要求。）②具