【文章內(nèi)容簡介】 層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風格新樣式的新建筑。但是，由于當時大多數(shù)美國人認為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，不登大雅之堂，只是在特殊地點和時間為解燃眉之急的權(quán)宜之計。使這個學派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。，竟致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀末和20世紀初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國仍然相當強大，不易改變。然而，山雨欲來風滿樓，新建筑的大潮勢不可擋。新建筑的啟示——英國工藝美術運動　19世紀末，在英國著名的社會活動家拉斯金——莫里斯的“美術家與工匠結(jié)合才能設計制造出有美學質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術家與技師組成了“英國工藝美術展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術工作室》雜志。拉斯金——莫里斯的工藝美術思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術運動。于工業(yè)革命初期人們對工業(yè)化的意識認識不足，加上當時英國盛行浪漫主義的文化思潮，英國工藝美術的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，進入20世紀，英國工藝美術轉(zhuǎn)向形式主義的美術裝潢，追求表面效果，結(jié)果使英國的設計革命未能順利發(fā)展，反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國家。而歐美一些國家從英國工藝美術運動得到啟示，又從其缺失之處得到教訓，因而設計；思想的發(fā)展演變快于英國，后來居上?！　」に嚸佬g運動的代表性建筑有：魏布設計的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設計的甘布爾住宅。美麗的動感——新藝術運動受英國工藝美術運動的啟示，19世紀最后10年和20世紀前10年，歐洲大陸出現(xiàn)了名為“新藝術派”的實用美術方面的新潮流。新藝術運動的最初的中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展?！　　靶滤囆g派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。“新藝術派”在建筑方面表現(xiàn)在：在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感?！靶滤囆g派”建筑是努力使工業(yè)藝術與藝術在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。　　代表建筑有戈地設計的米拉公寓、巴特羅公寓和霍爾塔設計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威旅館等?！【S也納分離派——與傳統(tǒng)分手維也納分離派是新藝術運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師瓦格納的學生奧別列茲、霍夫曼與畫家克里木特等一批30歲左右的藝術家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術分手。　　瓦格納在1895年出版的專著《論現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當代生活。他認為沒有用的東西不可能美，主張?zhí)孤实剡\用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風格具有強大的表現(xiàn)力?！　⊥吒窦{的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，他的作品還帶有由舊轉(zhuǎn)新的痕跡，而他的學生則有意同傳統(tǒng)劃清界線。他們的作品不但各自具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強的感染力，甚至初具19世紀20年代“方盒子”建筑的雛形?！　【S也納分離派的主要作品有：維也納郵政儲蓄銀行、維也納瑪約利卡住宅、維也納分離派展覽館、維也納美國酒巴間、維也納米歇爾廣場等。格拉斯哥學派　　由英國建筑師麥金托什和他的三個伙伴組成。他們主張建筑應順應形勢，不再反對機器和工業(yè)，也拋棄了英國工藝美術運動以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡明快潔的色彩。室內(nèi)設計常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風格?！　「窭垢鐚W派的設計超出了流行的風格，打破了長期以來英國設計界的沉悶氣氛。格拉斯哥學派的還對維也納分離派有過影響。　　格拉斯哥學派的主要建筑有：風山住宅、格拉斯哥藝術學院等。未來主義　　第一次世界大戰(zhàn)（19141918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來主義”的社會思潮?！　∫獯罄娙?、作家兼文藝評論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費加羅報》上發(fā)表了《未來主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標志著未來主義的誕生。他強調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。他認為科技的發(fā)展改變了人的時空觀念，舊的文化已失去價值，美學觀念也大大改變了……　　隨之而來的是文化界各領域的冠以“未來主義”名稱的宣言紛紛發(fā)表。1914年7月，意大利年青的建筑師圣伊里亞發(fā)表了《未來主義建筑宣言》，激烈批判了復古主義，認為：歷史上建筑風格的更迭變化只是形式的改變。因為人類生活環(huán)境沒有發(fā)生深刻改變，而現(xiàn)在這種改變卻出現(xiàn)了，因此，未來的城市應該有大的旅館、火車站、巨大的公路、海港和商場、明亮的畫廊、筆直的道路以及對我們還有用的古跡和廢墟……在混凝土、鋼和玻璃組成的建筑物上，沒有圖畫和雕塑，只有它們天生的輪廓和體形給人以美。這樣的建筑物將是粗獷的像機器一樣簡單，需要多高就多高，需要多大就多大……城市的交通用許多交叉樞紐與金屬的步行道和快速輸送帶有機地聯(lián)系起來?！ㄖ囆g必須使人類自由地、無拘無束地與他周圍的環(huán)境和諧一致，也就是說，使物質(zhì)世界成為精神世界的直接反映……　　從以上觀點可以看出，“未來主義”的建筑觀點雖然帶有一些片面性和極端性質(zhì)，但它的確是到第一次世界大戰(zhàn)前為止，西歐建筑改革思潮中最激進、最堅決的一部份，其觀點也最肯定、最鮮明、最少含糊和妥協(xié)。它是近半個世紀以來許多改革者的零散思想的集大成和深化的產(chǎn)物。不僅如此，直到20世紀后期，在世界上一些著名建筑作品中，我們還能看到這樣那樣的未來主義建筑師的思想火花，如巴黎蓬比杜藝術與文化中心（19721977）和香港匯豐銀行大廈（19791985）等。德國馬車——制造聯(lián)盟　　在西歐各國中，德國原是一個后進國家，德國人在趕超老牌資本主義國家時很注意吸取別人的經(jīng)驗教訓，當經(jīng)濟實力增長以后，為了將自己的產(chǎn)品打入已被刮分過的世界市場，他們特別注意改進產(chǎn)品質(zhì)量，其中主要的一環(huán)便是改進產(chǎn)品的設計?！　榱烁倪M產(chǎn)品設計，德國人對其他國家特別是美國的經(jīng)驗教訓進行了深入細致的研究。德國建筑師穆臺休斯在對英國的設計風格和建筑發(fā)展進行了細心的考察后，于1907年成立了“德國制造聯(lián)盟”。　　“德國制造聯(lián)盟”的宗旨是促進企業(yè)界同美術家、建筑師之間的共同活動以推動設計改革，目標是改進設計提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標準化和用機器大量生產(chǎn)的方式，而設計者的任務是把標準的定型做得盡善盡美?！　　暗聡圃炻?lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯凡德羅，另一旗手勒柯布西耶在德國考察時，也受到了“德國制造聯(lián)盟”的影響?！　〉谝淮问澜绱髴?zhàn)后的20年代“德國制造聯(lián)盟”繼續(xù)積極活動，1927年它在斯圖加特舉辦的一次住宅建筑展覽是現(xiàn)代建筑史上一次重要的事件。1933年希特勒在德國執(zhí)政，“德國制造聯(lián)盟”至此解散?！　　暗聡圃炻?lián)盟”及有關的一些建筑師的活動為20年代的建筑設計改革奠定了基礎。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設計工作。新建筑運動　　世紀轉(zhuǎn)折前后，西歐大部分地區(qū)不但先后發(fā)生產(chǎn)業(yè)革命，出現(xiàn)工業(yè)化的經(jīng)濟技術基礎，而且漸次出現(xiàn)社會文化方面的大變動，進入20世紀的門檻，一種新的屬于20世紀特有的現(xiàn)代文明漸漸成形。在這樣的情勢下，建筑文化全面變革的內(nèi)部和外部條件陸續(xù)成熟，在西歐發(fā)達地區(qū)，不只是建筑的經(jīng)濟和技術因素要求變革，而且社會對建筑的新的精神和審美要求也推動建筑師在創(chuàng)傷中進行創(chuàng)新試驗。這一時期在西歐的一些大城市如倫敦、布魯塞爾、阿姆斯特丹、巴黎、維也納、柏林以及米蘭、巴塞羅那等地，建筑師中涌現(xiàn)了這樣那樣在理論和實踐中進行匯款單新探索的個人或群體。他們的努力和影響超越了城市和國界，相互啟發(fā)，相互促進，在20世紀初年便在西歐地區(qū)形成彼此呼應的創(chuàng)新潮流?！　?9世紀末到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起一陣又一陣的沖擊，為后一階段的建筑變革打下了廣泛的基礎。這一時期是19世紀的建筑到20世紀的建筑的蛻變轉(zhuǎn)換時期。這些建筑師的思想和業(yè)績對后來的反映20世紀特點而與歷史上一切建筑相區(qū)別的建筑有積極的作用。這一時期被后人稱作“新建筑運動”?！”憩F(xiàn)派　　二十世紀初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。　　表現(xiàn)主義者認為藝術任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。例如，畫家心目中認為天空是藍色的，他就會不顧時間地點，把天空都畫作藍色的。繪畫中的馬，有時畫成紅色的，有時又畫成藍色的，一切都取決于畫家主觀的“表現(xiàn)”的需要，他們的目的是引起觀者情緒上的激勵。　　在這種藝術觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了一些表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師孟德爾松（Eric Mendelsohn，18891953）在二十年代設計過一些表現(xiàn)主義的建筑。其中最有代表性的是19191920年建成的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（Einstein Tower，Potsdam）?！　∮袀€表現(xiàn)派的電影院建筑在內(nèi)部天花上做出許多下垂的卷券形花飾，使觀眾感到如同坐在掛滿石鐘乳的洞窟之中，有個輪船協(xié)會的大樓上做出許多象征輪船的幾何圖案。荷蘭表現(xiàn)派的住宅建筑甚至把外觀處理得使人能聯(lián)想起荷蘭人的傳統(tǒng)服裝和森砂鞋子，表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復古，但他們是用一種新的表現(xiàn)面的處理手法去替舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接的關系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。風格派　　1917年，荷蘭一些青年藝術家組成了一個名為“風格”派的造型藝術團體。主要成員有畫家蒙德利安（Piet Mondrian，18721944），萬陶斯柏（Theo Van Doesberg），雕刻家萬頓吉羅（），建筑師奧德（）、里特維德（）等。他們認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德利安認為繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應該允許獨立存在。他說用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒的繪畫。他的不少畫就只有垂直和水平線條，間或涂上一些紅、黃、藍的色塊，題名則為“有黃色的構(gòu)圖”，“直線的韻律”，“構(gòu)圖第號，正號負號”等等。網(wǎng)絡派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。風格派有時又被稱為“新造型派”（Nerplasticism）或“要素派”（Elementarism）總的看來，風格派是二十世紀初期在法國產(chǎn)生的立體派（Cubism）藝術的分支和變種。　　風格派和構(gòu)成派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。一些原來是畫家的人，后來也從事建筑和家具設計。例如：萬陶斯柏和馬來維奇都是既搞繪畫雕刻，又搞建筑設計的?！　★L格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪囤和雕刻藝術，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實主義的。最能代表風格派建筑特征的是荷蘭烏德勒支（Utrecht）地方的一所住宅?！　〉牵绻覀儼扬L格派和構(gòu)成派只是當作一種工藝美術方面的流派來看，那么它們在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面進行的試驗和探索還是有一些價值的。新材料出現(xiàn)了，技術和工藝改變了，社會經(jīng)濟條件和生活方式變化了，人們的美學觀點和愛好也跟著轉(zhuǎn)變了。建筑、家具、服飾、交通工具、紡織品、日用器具和印刷品等等各種器物都要改變它們的造型。因此，對于形式和空間作一般性的試驗研究也是現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出來的要求。風格派、構(gòu)成派以及現(xiàn)代西方其他許多藝術流派在這些方面所作的試驗和探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的造型設計是有啟發(fā)意義的。構(gòu)成派　　第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成派。代表人物有馬來維奇（Kasimir Malevitsch），塔特林（Vladimir Tatlin），加博（Naum Gabo）等。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風格派沒有什么重要的區(qū)別。實際上兩派的有些成員到后來也在一起活動了?！　?gòu)成派的代表作品是莫斯科工人俱樂部和由塔特林設計的俄國第三世界紀念碑，這個由抽象幾何體與線條組成的雕塑看起來像個工程構(gòu)筑物，體現(xiàn)了構(gòu)成派的追求?，F(xiàn)代建筑（modern architecture）　　現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分。廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀出現(xiàn)的各色各樣風格的建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專指在20世紀20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。在一些英文文獻中，常用小寫字母開頭的modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫字母開頭的Modern Architecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。在本文中用“現(xiàn)代建筑”表示廣義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在20世紀初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱為新建筑（new architecture）。 現(xiàn)代建筑運動的時代背景　　現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀的來臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會生產(chǎn)和社會生活的大變革。在一些國家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變革表現(xiàn)如下： 　　① 房屋建造量急劇增長，建筑類型不斷增多。19世紀工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴大需要建造大批工廠、倉庫、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務建筑等。在建筑史