【文章內(nèi)容簡介】 層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時大多數(shù)美國人認為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，不登大雅之堂，只是在特殊地點和時間為解燃眉之急的權(quán)宜之計。使這個學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。，竟致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國仍然相當(dāng)強大，不易改變。然而，山雨欲來風(fēng)滿樓，新建筑的大潮勢不可擋。新建筑的啟示——英國工藝美術(shù)運動　19世紀(jì)末，在英國著名的社會活動家拉斯金——莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金——莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術(shù)運動。于工業(yè)革命初期人們對工業(yè)化的意識認識不足，加上當(dāng)時英國盛行浪漫主義的文化思潮，英國工藝美術(shù)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，進入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，追求表面效果，結(jié)果使英國的設(shè)計革命未能順利發(fā)展，反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國家。而歐美一些國家從英國工藝美術(shù)運動得到啟示，又從其缺失之處得到教訓(xùn)，因而設(shè)計；思想的發(fā)展演變快于英國，后來居上?！　」に嚸佬g(shù)運動的代表性建筑有：魏布設(shè)計的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設(shè)計的甘布爾住宅。美麗的動感——新藝術(shù)運動受英國工藝美術(shù)運動的啟示，19世紀(jì)最后10年和20世紀(jì)前10年，歐洲大陸出現(xiàn)了名為“新藝術(shù)派”的實用美術(shù)方面的新潮流。新藝術(shù)運動的最初的中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。　　“新藝術(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術(shù)運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格?！靶滤囆g(shù)派”在建筑方面表現(xiàn)在：在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感?！靶滤囆g(shù)派”建筑是努力使工業(yè)藝術(shù)與藝術(shù)在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。　　代表建筑有戈地設(shè)計的米拉公寓、巴特羅公寓和霍爾塔設(shè)計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威旅館等。　維也納分離派——與傳統(tǒng)分手維也納分離派是新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師瓦格納的學(xué)生奧別列茲、霍夫曼與畫家克里木特等一批30歲左右的藝術(shù)家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手?！　⊥吒窦{在1895年出版的專著《論現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他認為沒有用的東西不可能美，主張?zhí)孤实剡\用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力?！　⊥吒窦{的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，他的作品還帶有由舊轉(zhuǎn)新的痕跡，而他的學(xué)生則有意同傳統(tǒng)劃清界線。他們的作品不但各自具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強的感染力，甚至初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形?！　【S也納分離派的主要作品有：維也納郵政儲蓄銀行、維也納瑪約利卡住宅、維也納分離派展覽館、維也納美國酒巴間、維也納米歇爾廣場等。格拉斯哥學(xué)派　　由英國建筑師麥金托什和他的三個伙伴組成。他們主張建筑應(yīng)順應(yīng)形勢，不再反對機器和工業(yè)，也拋棄了英國工藝美術(shù)運動以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡明快潔的色彩。室內(nèi)設(shè)計常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風(fēng)格?！　「窭垢鐚W(xué)派的設(shè)計超出了流行的風(fēng)格，打破了長期以來英國設(shè)計界的沉悶氣氛。格拉斯哥學(xué)派的還對維也納分離派有過影響?！　「窭垢鐚W(xué)派的主要建筑有：風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院等。未來主義　　第一次世界大戰(zhàn)（19141918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來主義”的社會思潮。　　意大利詩人、作家兼文藝評論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費加羅報》上發(fā)表了《未來主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來主義的誕生。他強調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。他認為科技的發(fā)展改變了人的時空觀念，舊的文化已失去價值，美學(xué)觀念也大大改變了……　　隨之而來的是文化界各領(lǐng)域的冠以“未來主義”名稱的宣言紛紛發(fā)表。1914年7月，意大利年青的建筑師圣伊里亞發(fā)表了《未來主義建筑宣言》，激烈批判了復(fù)古主義，認為：歷史上建筑風(fēng)格的更迭變化只是形式的改變。因為人類生活環(huán)境沒有發(fā)生深刻改變，而現(xiàn)在這種改變卻出現(xiàn)了，因此，未來的城市應(yīng)該有大的旅館、火車站、巨大的公路、海港和商場、明亮的畫廊、筆直的道路以及對我們還有用的古跡和廢墟……在混凝土、鋼和玻璃組成的建筑物上，沒有圖畫和雕塑，只有它們天生的輪廓和體形給人以美。這樣的建筑物將是粗獷的像機器一樣簡單，需要多高就多高，需要多大就多大……城市的交通用許多交叉樞紐與金屬的步行道和快速輸送帶有機地聯(lián)系起來?！ㄖ囆g(shù)必須使人類自由地、無拘無束地與他周圍的環(huán)境和諧一致，也就是說，使物質(zhì)世界成為精神世界的直接反映……　　從以上觀點可以看出，“未來主義”的建筑觀點雖然帶有一些片面性和極端性質(zhì)，但它的確是到第一次世界大戰(zhàn)前為止，西歐建筑改革思潮中最激進、最堅決的一部份，其觀點也最肯定、最鮮明、最少含糊和妥協(xié)。它是近半個世紀(jì)以來許多改革者的零散思想的集大成和深化的產(chǎn)物。不僅如此，直到20世紀(jì)后期，在世界上一些著名建筑作品中，我們還能看到這樣那樣的未來主義建筑師的思想火花，如巴黎蓬比杜藝術(shù)與文化中心（19721977）和香港匯豐銀行大廈（19791985）等。德國馬車——制造聯(lián)盟　　在西歐各國中，德國原是一個后進國家，德國人在趕超老牌資本主義國家時很注意吸取別人的經(jīng)驗教訓(xùn)，當(dāng)經(jīng)濟實力增長以后，為了將自己的產(chǎn)品打入已被刮分過的世界市場，他們特別注意改進產(chǎn)品質(zhì)量，其中主要的一環(huán)便是改進產(chǎn)品的設(shè)計?！　榱烁倪M產(chǎn)品設(shè)計，德國人對其他國家特別是美國的經(jīng)驗教訓(xùn)進行了深入細致的研究。德國建筑師穆臺休斯在對英國的設(shè)計風(fēng)格和建筑發(fā)展進行了細心的考察后，于1907年成立了“德國制造聯(lián)盟”?！　　暗聡圃炻?lián)盟”的宗旨是促進企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動以推動設(shè)計改革，目標(biāo)是改進設(shè)計提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標(biāo)準(zhǔn)化和用機器大量生產(chǎn)的方式，而設(shè)計者的任務(wù)是把標(biāo)準(zhǔn)的定型做得盡善盡美?！　　暗聡圃炻?lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯凡德羅，另一旗手勒柯布西耶在德國考察時，也受到了“德國制造聯(lián)盟”的影響?！　〉谝淮问澜绱髴?zhàn)后的20年代“德國制造聯(lián)盟”繼續(xù)積極活動，1927年它在斯圖加特舉辦的一次住宅建筑展覽是現(xiàn)代建筑史上一次重要的事件。1933年希特勒在德國執(zhí)政，“德國制造聯(lián)盟”至此解散?！　　暗聡圃炻?lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動為20年代的建筑設(shè)計改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計工作。新建筑運動　　世紀(jì)轉(zhuǎn)折前后，西歐大部分地區(qū)不但先后發(fā)生產(chǎn)業(yè)革命，出現(xiàn)工業(yè)化的經(jīng)濟技術(shù)基礎(chǔ)，而且漸次出現(xiàn)社會文化方面的大變動，進入20世紀(jì)的門檻，一種新的屬于20世紀(jì)特有的現(xiàn)代文明漸漸成形。在這樣的情勢下，建筑文化全面變革的內(nèi)部和外部條件陸續(xù)成熟，在西歐發(fā)達地區(qū)，不只是建筑的經(jīng)濟和技術(shù)因素要求變革，而且社會對建筑的新的精神和審美要求也推動建筑師在創(chuàng)傷中進行創(chuàng)新試驗。這一時期在西歐的一些大城市如倫敦、布魯塞爾、阿姆斯特丹、巴黎、維也納、柏林以及米蘭、巴塞羅那等地，建筑師中涌現(xiàn)了這樣那樣在理論和實踐中進行匯款單新探索的個人或群體。他們的努力和影響超越了城市和國界，相互啟發(fā)，相互促進，在20世紀(jì)初年便在西歐地區(qū)形成彼此呼應(yīng)的創(chuàng)新潮流?！　?9世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起一陣又一陣的沖擊，為后一階段的建筑變革打下了廣泛的基礎(chǔ)。這一時期是19世紀(jì)的建筑到20世紀(jì)的建筑的蛻變轉(zhuǎn)換時期。這些建筑師的思想和業(yè)績對后來的反映20世紀(jì)特點而與歷史上一切建筑相區(qū)別的建筑有積極的作用。這一時期被后人稱作“新建筑運動”?！”憩F(xiàn)派　　二十世紀(jì)初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。　　表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。例如，畫家心目中認為天空是藍色的，他就會不顧時間地點，把天空都畫作藍色的。繪畫中的馬，有時畫成紅色的，有時又畫成藍色的，一切都取決于畫家主觀的“表現(xiàn)”的需要，他們的目的是引起觀者情緒上的激勵?！　≡谶@種藝術(shù)觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了一些表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師孟德爾松（Eric Mendelsohn，18891953）在二十年代設(shè)計過一些表現(xiàn)主義的建筑。其中最有代表性的是19191920年建成的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（Einstein Tower，Potsdam）?！　∮袀€表現(xiàn)派的電影院建筑在內(nèi)部天花上做出許多下垂的卷券形花飾，使觀眾感到如同坐在掛滿石鐘乳的洞窟之中，有個輪船協(xié)會的大樓上做出許多象征輪船的幾何圖案。荷蘭表現(xiàn)派的住宅建筑甚至把外觀處理得使人能聯(lián)想起荷蘭人的傳統(tǒng)服裝和森砂鞋子，表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復(fù)古，但他們是用一種新的表現(xiàn)面的處理手法去替舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。風(fēng)格派　　1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團體。主要成員有畫家蒙德利安（Piet Mondrian，18721944），萬陶斯柏（Theo Van Doesberg），雕刻家萬頓吉羅（），建筑師奧德（）、里特維德（）等。他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德利安認為繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨立存在。他說用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒的繪畫。他的不少畫就只有垂直和水平線條，間或涂上一些紅、黃、藍的色塊，題名則為“有黃色的構(gòu)圖”，“直線的韻律”，“構(gòu)圖第號，正號負號”等等。網(wǎng)絡(luò)派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。風(fēng)格派有時又被稱為“新造型派”（Nerplasticism）或“要素派”（Elementarism）總的看來，風(fēng)格派是二十世紀(jì)初期在法國產(chǎn)生的立體派（Cubism）藝術(shù)的分支和變種?！　★L(fēng)格派和構(gòu)成派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。一些原來是畫家的人，后來也從事建筑和家具設(shè)計。例如：萬陶斯柏和馬來維奇都是既搞繪畫雕刻，又搞建筑設(shè)計的。　　風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪囤和雕刻藝術(shù)，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實主義的。最能代表風(fēng)格派建筑特征的是荷蘭烏德勒支（Utrecht）地方的一所住宅?！　〉?，如果我們把風(fēng)格派和構(gòu)成派只是當(dāng)作一種工藝美術(shù)方面的流派來看，那么它們在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面進行的試驗和探索還是有一些價值的。新材料出現(xiàn)了，技術(shù)和工藝改變了，社會經(jīng)濟條件和生活方式變化了，人們的美學(xué)觀點和愛好也跟著轉(zhuǎn)變了。建筑、家具、服飾、交通工具、紡織品、日用器具和印刷品等等各種器物都要改變它們的造型。因此，對于形式和空間作一般性的試驗研究也是現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出來的要求。風(fēng)格派、構(gòu)成派以及現(xiàn)代西方其他許多藝術(shù)流派在這些方面所作的試驗和探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的造型設(shè)計是有啟發(fā)意義的。構(gòu)成派　　第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成派。代表人物有馬來維奇（Kasimir Malevitsch），塔特林（Vladimir Tatlin），加博（Naum Gabo）等。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風(fēng)格派沒有什么重要的區(qū)別。實際上兩派的有些成員到后來也在一起活動了?！　?gòu)成派的代表作品是莫斯科工人俱樂部和由塔特林設(shè)計的俄國第三世界紀(jì)念碑，這個由抽象幾何體與線條組成的雕塑看起來像個工程構(gòu)筑物，體現(xiàn)了構(gòu)成派的追求?，F(xiàn)代建筑（modern architecture）　　現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分。廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀(jì)出現(xiàn)的各色各樣風(fēng)格的建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專指在20世紀(jì)20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。在一些英文文獻中，常用小寫字母開頭的modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫字母開頭的Modern Architecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。在本文中用“現(xiàn)代建筑”表示廣義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱為新建筑（new architecture）。 現(xiàn)代建筑運動的時代背景　　現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀(jì)的來臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會生產(chǎn)和社會生活的大變革。在一些國家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變革表現(xiàn)如下： 　　① 房屋建造量急劇增長，建筑類型不斷增多。19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴大需要建造大批工廠、倉庫、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務(wù)建筑等。在建筑史