【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時(shí)大多數(shù)美國(guó)人認(rèn)為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒(méi)有深度，沒(méi)有份量，不登大雅之堂，只是在特殊地點(diǎn)和時(shí)間為解燃眉之急的權(quán)宜之計(jì)。使這個(gè)學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。，竟致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國(guó)仍然相當(dāng)強(qiáng)大，不易改變。然而，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，新建筑的大潮勢(shì)不可擋。新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)　19世紀(jì)末，在英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家拉斯金——莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國(guó)出現(xiàn)了許多類(lèi)似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。1888年英國(guó)一批藝術(shù)家與技師組成了“英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，定期舉辦國(guó)際性展覽會(huì)，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金——莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國(guó)。這就是所謂的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。于工業(yè)革命初期人們對(duì)工業(yè)化的意識(shí)認(rèn)識(shí)不足，加上當(dāng)時(shí)英國(guó)盛行浪漫主義的文化思潮，英國(guó)工藝美術(shù)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，進(jìn)入20世紀(jì)，英國(guó)工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，追求表面效果，結(jié)果使英國(guó)的設(shè)計(jì)革命未能順利發(fā)展，反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國(guó)家。而歐美一些國(guó)家從英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)得到啟示，又從其缺失之處得到教訓(xùn)，因而設(shè)計(jì)；思想的發(fā)展演變快于英國(guó)，后來(lái)居上?！　」に嚸佬g(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性建筑有：魏布設(shè)計(jì)的莫里斯紅屋和美國(guó)甘布爾兄弟設(shè)計(jì)的甘布爾住宅。美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟示，19世紀(jì)最后10年和20世紀(jì)前10年，歐洲大陸出現(xiàn)了名為“新藝術(shù)派”的實(shí)用美術(shù)方面的新潮流。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最初的中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展?！　　靶滤囆g(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫(huà)、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格?！靶滤囆g(shù)派”在建筑方面表現(xiàn)在：在樸素地運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡(jiǎn)，冷硬的金屬材料看起來(lái)柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感?！靶滤囆g(shù)派”建筑是努力使工業(yè)藝術(shù)與藝術(shù)在房屋建筑上融合起來(lái)的一次嘗試?！　〈斫ㄖ懈甑卦O(shè)計(jì)的米拉公寓、巴特羅公寓和霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾讓松街6號(hào)住宅、索爾威旅館等。　維也納分離派——與傳統(tǒng)分手維也納分離派是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師瓦格納的學(xué)生奧別列茲、霍夫曼與畫(huà)家克里木特等一批30歲左右的藝術(shù)家組成名為“分離派”的團(tuán)體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手?！　⊥吒窦{在1895年出版的專(zhuān)著《論現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來(lái)自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他認(rèn)為沒(méi)有用的東西不可能美，主張?zhí)孤实剡\(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力?！　⊥吒窦{的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，他的作品還帶有由舊轉(zhuǎn)新的痕跡，而他的學(xué)生則有意同傳統(tǒng)劃清界線。他們的作品不但各自具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，甚至初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形?！　【S也納分離派的主要作品有：維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行、維也納瑪約利卡住宅、維也納分離派展覽館、維也納美國(guó)酒巴間、維也納米歇爾廣場(chǎng)等。格拉斯哥學(xué)派　　由英國(guó)建筑師麥金托什和他的三個(gè)伙伴組成。他們主張建筑應(yīng)順應(yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，也拋棄了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡(jiǎn)明快潔的色彩。室內(nèi)設(shè)計(jì)常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格?！　「窭垢鐚W(xué)派的設(shè)計(jì)超出了流行的風(fēng)格，打破了長(zhǎng)期以來(lái)英國(guó)設(shè)計(jì)界的沉悶氣氛。格拉斯哥學(xué)派的還對(duì)維也納分離派有過(guò)影響?！　「窭垢鐚W(xué)派的主要建筑有：風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院等。未來(lái)主義　　第一次世界大戰(zhàn)（19141918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來(lái)主義”的社會(huì)思潮?！　∫獯罄?shī)人、作家兼文藝評(píng)論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表了《未來(lái)主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來(lái)主義的誕生。他強(qiáng)調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類(lèi)的精神生活也必須隨之改變。他認(rèn)為科技的發(fā)展改變了人的時(shí)空觀念，舊的文化已失去價(jià)值，美學(xué)觀念也大大改變了……　　隨之而來(lái)的是文化界各領(lǐng)域的冠以“未來(lái)主義”名稱(chēng)的宣言紛紛發(fā)表。1914年7月，意大利年青的建筑師圣伊里亞發(fā)表了《未來(lái)主義建筑宣言》，激烈批判了復(fù)古主義，認(rèn)為：歷史上建筑風(fēng)格的更迭變化只是形式的改變。因?yàn)槿祟?lèi)生活環(huán)境沒(méi)有發(fā)生深刻改變，而現(xiàn)在這種改變卻出現(xiàn)了，因此，未來(lái)的城市應(yīng)該有大的旅館、火車(chē)站、巨大的公路、海港和商場(chǎng)、明亮的畫(huà)廊、筆直的道路以及對(duì)我們還有用的古跡和廢墟……在混凝土、鋼和玻璃組成的建筑物上，沒(méi)有圖畫(huà)和雕塑，只有它們天生的輪廓和體形給人以美。這樣的建筑物將是粗獷的像機(jī)器一樣簡(jiǎn)單，需要多高就多高，需要多大就多大……城市的交通用許多交叉樞紐與金屬的步行道和快速輸送帶有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)?！ㄖ囆g(shù)必須使人類(lèi)自由地、無(wú)拘無(wú)束地與他周?chē)沫h(huán)境和諧一致，也就是說(shuō)，使物質(zhì)世界成為精神世界的直接反映……　　從以上觀點(diǎn)可以看出，“未來(lái)主義”的建筑觀點(diǎn)雖然帶有一些片面性和極端性質(zhì)，但它的確是到第一次世界大戰(zhàn)前為止，西歐建筑改革思潮中最激進(jìn)、最堅(jiān)決的一部份，其觀點(diǎn)也最肯定、最鮮明、最少含糊和妥協(xié)。它是近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)許多改革者的零散思想的集大成和深化的產(chǎn)物。不僅如此，直到20世紀(jì)后期，在世界上一些著名建筑作品中，我們還能看到這樣那樣的未來(lái)主義建筑師的思想火花，如巴黎蓬比杜藝術(shù)與文化中心（19721977）和香港匯豐銀行大廈（19791985）等。德國(guó)馬車(chē)——制造聯(lián)盟　　在西歐各國(guó)中，德國(guó)原是一個(gè)后進(jìn)國(guó)家，德國(guó)人在趕超老牌資本主義國(guó)家時(shí)很注意吸取別人的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，當(dāng)經(jīng)濟(jì)實(shí)力增長(zhǎng)以后，為了將自己的產(chǎn)品打入已被刮分過(guò)的世界市場(chǎng)，他們特別注意改進(jìn)產(chǎn)品質(zhì)量，其中主要的一環(huán)便是改進(jìn)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)?！　榱烁倪M(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，德國(guó)人對(duì)其他國(guó)家特別是美國(guó)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。德國(guó)建筑師穆臺(tái)休斯在對(duì)英國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和建筑發(fā)展進(jìn)行了細(xì)心的考察后，于1907年成立了“德國(guó)制造聯(lián)盟”?！　　暗聡?guó)制造聯(lián)盟”的宗旨是促進(jìn)企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動(dòng)以推動(dòng)設(shè)計(jì)改革，目標(biāo)是改進(jìn)設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標(biāo)準(zhǔn)化和用機(jī)器大量生產(chǎn)的方式，而設(shè)計(jì)者的任務(wù)是把標(biāo)準(zhǔn)的定型做得盡善盡美?！　　暗聡?guó)制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動(dòng)在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時(shí)培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計(jì)家，其中有后來(lái)“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯凡德羅，另一旗手勒柯布西耶在德國(guó)考察時(shí)，也受到了“德國(guó)制造聯(lián)盟”的影響?！　〉谝淮问澜绱髴?zhàn)后的20年代“德國(guó)制造聯(lián)盟”繼續(xù)積極活動(dòng)，1927年它在斯圖加特舉辦的一次住宅建筑展覽是現(xiàn)代建筑史上一次重要的事件。1933年希特勒在德國(guó)執(zhí)政，“德國(guó)制造聯(lián)盟”至此解散?！　　暗聡?guó)制造聯(lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動(dòng)為20年代的建筑設(shè)計(jì)改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國(guó)的建筑創(chuàng)新活動(dòng)引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國(guó)制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國(guó)人的設(shè)計(jì)工作。新建筑運(yùn)動(dòng)　　世紀(jì)轉(zhuǎn)折前后，西歐大部分地區(qū)不但先后發(fā)生產(chǎn)業(yè)革命，出現(xiàn)工業(yè)化的經(jīng)濟(jì)技術(shù)基礎(chǔ)，而且漸次出現(xiàn)社會(huì)文化方面的大變動(dòng)，進(jìn)入20世紀(jì)的門(mén)檻，一種新的屬于20世紀(jì)特有的現(xiàn)代文明漸漸成形。在這樣的情勢(shì)下，建筑文化全面變革的內(nèi)部和外部條件陸續(xù)成熟，在西歐發(fā)達(dá)地區(qū)，不只是建筑的經(jīng)濟(jì)和技術(shù)因素要求變革，而且社會(huì)對(duì)建筑的新的精神和審美要求也推動(dòng)建筑師在創(chuàng)傷中進(jìn)行創(chuàng)新試驗(yàn)。這一時(shí)期在西歐的一些大城市如倫敦、布魯塞爾、阿姆斯特丹、巴黎、維也納、柏林以及米蘭、巴塞羅那等地，建筑師中涌現(xiàn)了這樣那樣在理論和實(shí)踐中進(jìn)行匯款單新探索的個(gè)人或群體。他們的努力和影響超越了城市和國(guó)界，相互啟發(fā)，相互促進(jìn)，在20世紀(jì)初年便在西歐地區(qū)形成彼此呼應(yīng)的創(chuàng)新潮流?！　?9世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起一陣又一陣的沖擊，為后一階段的建筑變革打下了廣泛的基礎(chǔ)。這一時(shí)期是19世紀(jì)的建筑到20世紀(jì)的建筑的蛻變轉(zhuǎn)換時(shí)期。這些建筑師的思想和業(yè)績(jī)對(duì)后來(lái)的反映20世紀(jì)特點(diǎn)而與歷史上一切建筑相區(qū)別的建筑有積極的作用。這一時(shí)期被后人稱(chēng)作“新建筑運(yùn)動(dòng)”?！”憩F(xiàn)派　　二十世紀(jì)初在德國(guó)、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的繪畫(huà)、音樂(lè)和戲劇。　　表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。例如，畫(huà)家心目中認(rèn)為天空是藍(lán)色的，他就會(huì)不顧時(shí)間地點(diǎn)，把天空都畫(huà)作藍(lán)色的。繪畫(huà)中的馬，有時(shí)畫(huà)成紅色的，有時(shí)又畫(huà)成藍(lán)色的，一切都取決于畫(huà)家主觀的“表現(xiàn)”的需要，他們的目的是引起觀者情緒上的激勵(lì)。　　在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了一些表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時(shí)代精神。德國(guó)建筑師孟德?tīng)査桑‥ric Mendelsohn，18891953）在二十年代設(shè)計(jì)過(guò)一些表現(xiàn)主義的建筑。其中最有代表性的是19191920年建成的德國(guó)波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（Einstein Tower，Potsdam）。　　有個(gè)表現(xiàn)派的電影院建筑在內(nèi)部天花上做出許多下垂的卷券形花飾，使觀眾感到如同坐在掛滿石鐘乳的洞窟之中，有個(gè)輪船協(xié)會(huì)的大樓上做出許多象征輪船的幾何圖案。荷蘭表現(xiàn)派的住宅建筑甚至把外觀處理得使人能聯(lián)想起荷蘭人的傳統(tǒng)服裝和森砂鞋子，表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表現(xiàn)面的處理手法去替舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒(méi)有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過(guò)一陣，不久就消退了。風(fēng)格派　　1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。主要成員有畫(huà)家蒙德利安（Piet Mondrian，18721944），萬(wàn)陶斯柏（Theo Van Doesberg），雕刻家萬(wàn)頓吉羅（），建筑師奧德（）、里特維德（）等。他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德利安認(rèn)為繪畫(huà)是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩是繪畫(huà)的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。他說(shuō)用最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒的繪畫(huà)。他的不少畫(huà)就只有垂直和水平線條，間或涂上一些紅、黃、藍(lán)的色塊，題名則為“有黃色的構(gòu)圖”，“直線的韻律”，“構(gòu)圖第號(hào)，正號(hào)負(fù)號(hào)”等等。網(wǎng)絡(luò)派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。風(fēng)格派有時(shí)又被稱(chēng)為“新造型派”（Nerplasticism）或“要素派”（Elementarism）總的看來(lái)，風(fēng)格派是二十世紀(jì)初期在法國(guó)產(chǎn)生的立體派（Cubism）藝術(shù)的分支和變種。　　風(fēng)格派和構(gòu)成派既表現(xiàn)在繪畫(huà)和雕刻方面，也表現(xiàn)在建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。一些原來(lái)是畫(huà)家的人，后來(lái)也從事建筑和家具設(shè)計(jì)。例如：萬(wàn)陶斯柏和馬來(lái)維奇都是既搞繪畫(huà)雕刻，又搞建筑設(shè)計(jì)的?！　★L(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪囤和雕刻藝術(shù)，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實(shí)主義的。最能代表風(fēng)格派建筑特征的是荷蘭烏德勒支（Utrecht）地方的一所住宅。　　但是，如果我們把風(fēng)格派和構(gòu)成派只是當(dāng)作一種工藝美術(shù)方面的流派來(lái)看，那么它們?cè)谠煨秃蜆?gòu)圖的視覺(jué)效果方面進(jìn)行的試驗(yàn)和探索還是有一些價(jià)值的。新材料出現(xiàn)了，技術(shù)和工藝改變了，社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件和生活方式變化了，人們的美學(xué)觀點(diǎn)和愛(ài)好也跟著轉(zhuǎn)變了。建筑、家具、服飾、交通工具、紡織品、日用器具和印刷品等等各種器物都要改變它們的造型。因此，對(duì)于形式和空間作一般性的試驗(yàn)研究也是現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出來(lái)的要求。風(fēng)格派、構(gòu)成派以及現(xiàn)代西方其他許多藝術(shù)流派在這些方面所作的試驗(yàn)和探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計(jì)是有啟發(fā)意義的。構(gòu)成派　　第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱(chēng)為構(gòu)成派。代表人物有馬來(lái)維奇（Kasimir Malevitsch），塔特林（Vladimir Tatlin），加博（Naum Gabo）等。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風(fēng)格派沒(méi)有什么重要的區(qū)別。實(shí)際上兩派的有些成員到后來(lái)也在一起活動(dòng)了。　　構(gòu)成派的代表作品是莫斯科工人俱樂(lè)部和由塔特林設(shè)計(jì)的俄國(guó)第三世界紀(jì)念碑，這個(gè)由抽象幾何體與線條組成的雕塑看起來(lái)像個(gè)工程構(gòu)筑物，體現(xiàn)了構(gòu)成派的追求。現(xiàn)代建筑（modern architecture）　　現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分。廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀(jì)出現(xiàn)的各色各樣風(fēng)格的建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專(zhuān)指在20世紀(jì)20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。在一些英文文獻(xiàn)中，常用小寫(xiě)字母開(kāi)頭的modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫(xiě)字母開(kāi)頭的Modern Architecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。在本文中用“現(xiàn)代建筑”表示廣義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱(chēng)為新建筑（new architecture）。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景　　現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀(jì)的來(lái)臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)生活的大變革。在一些國(guó)家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變革表現(xiàn)如下： 　　① 房屋建造量急劇增長(zhǎng)，建筑類(lèi)型不斷增多。19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴(kuò)大需要建造大批工廠、倉(cāng)庫(kù)、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務(wù)建筑等。在建筑史