【文章內(nèi)容簡介】 光線的，但為了刻畫人物性格，恰恰這種光線處理使得他們倆的性格和人物形象是最合適的。只有在光線處理的任意性以及隨心所欲才能放映出他們在影片中的任意性、隨心所欲。在用光上也一直跟隨著他們的性格去刻畫。處理上的不規(guī)則完全符合影片在對人物刻畫性格的塑造。也是一種超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，因為整部影片以及故事人物都是超現(xiàn)實(shí)主義。（3）表現(xiàn)人物情緒用光來揭示劇中人物情緒，在許多優(yōu)秀的影片中展示了它的藝術(shù)魅力。人物的悲歡離合、喜怒哀樂是構(gòu)成故事發(fā)展和起伏的重要環(huán)節(jié)，不管是從喜到悲還是從離到最后的合，離開了光線是無線揭露這些的。影片中有了光線可以進(jìn)一步烘托它、渲染它。影片《陽光燦爛的日子》結(jié)尾，馬上軍妒嫉米蘭和劉憶苦往來。他不甘心自己心愛的米蘭被劉憶苦奪去，一天晚上，他冒著大雨跑向米蘭家的樓下那一場里，這里用光營造了壓抑的雨夜氣氛，使觀眾在視覺上感受到美的夜景形象；很好的展示了主要人物馬小軍的情緒，簡潔并富有特點(diǎn)，抓住了重點(diǎn)，從而很準(zhǔn)確地傳出了人物情感，提示了馬小軍此時此刻的痛苦心境。光線當(dāng)成一種傳達(dá)人物情感、表達(dá)人物情緒的語言。而米蘭在洗漱間洗頭的場景則是另一種景象，一間普通的洗漱間在陽光的照射下，顯得那么光輝燦爛，馬小軍手提一壺?zé)崴畮椭滋m洗頭，主光是從窗戶外進(jìn)來的側(cè)逆光，馬小軍的光線處理很自然，雖然他處于逆光，但反差不大，應(yīng)該在正面補(bǔ)了光，很像自然光。但在米蘭的塑造卻很講究，逆光下的頭發(fā)以及水珠很美。造型感很強(qiáng)。把少男少女初戀的激情在這里得到充分展示。這是兩種不同的場景；不同的人物情緒，所表現(xiàn)的卻是同一個人，只不過就是在光線處理上發(fā)生了很大的變化，馬小軍的痛苦和快樂都反映出來了。前者光線比較灰暗；后者比較明亮陽光。不管是場景烘托了情緒變化，還是人物表演的好，光線的處理不僅在畫面上吸引人，更在思想、情感上打動了人。要做到這一點(diǎn)，離開光線的塑造是不可能實(shí)現(xiàn)的。（二）對場景氣氛的光線處理一部影片環(huán)境光線處理的好壞，直接影響整部影片的氣氛和空間氣氛的渲染、環(huán)境空間的變化，是由每一個場景決定的，每一場景是構(gòu)成影片的一個元素，這一元素是否真實(shí)、是否具有藝術(shù)性、是否加強(qiáng)故事的敘事，光線在其中起著十分重要的作用。（1）營造和渲染環(huán)境氣氛故事片中對環(huán)境光線的處理可以說是千奇百怪、出神入化。每一場景的光線從創(chuàng)作上講都不一樣，應(yīng)該有視覺性，要推動敘述主題和情節(jié)的發(fā)展，光線處理種類、角度的不同表現(xiàn)出不同的氣氛效果，對一部影片環(huán)境處理的好壞也是衡量導(dǎo)演、攝影師對故事主題的理解與把握能力的一個標(biāo)準(zhǔn)，也是導(dǎo)演視覺風(fēng)格的體現(xiàn)。要營造一個和故事主題相結(jié)合又能充分表現(xiàn)環(huán)境美、藝術(shù)美的環(huán)境氣氛是很不易的，光線在這里發(fā)揮著靈魂的作用。無論是表現(xiàn)詭異的、神秘的、抒情的、還是自然的，都要通過光線的渲染和營造。一部影片環(huán)境光線的處理將決定影片的定位。都是為了故事的展開發(fā)展服務(wù)的。影片的一個場景需要抒情、浪漫、懸疑、舒緩影片節(jié)奏和推向高潮，它的光線處理也隨之變化，光線跟著故事去營造渲染環(huán)境氣氛。使電影在原來的基礎(chǔ)上多了一個敘述空間、想象空間、美學(xué)空間。讓觀眾從環(huán)境氣氛中意識和領(lǐng)悟到其中的意味。在影片《七宗罪》里七個案件的環(huán)境處理各不相同，七種不同的光線營造了不同的恐怖和神秘。在“暴食”案里是一個雨景，房間是陰暗的，微弱的臺燈和陰森、恐怖的電視熒屏光，靠手上的手電筒來做主光不停的掃射，既有效地交代了住宅環(huán)境又將案情的神秘留給了觀眾，使觀眾感到一種恐怖和神秘。也使影片走向陰暗恐怖。還有在影片《毀滅之路》中為了塑造環(huán)境氣氛的神秘和恐怖，大量的側(cè)逆光和煙霧以及灰暗的光線，使城堡外景的恐怖達(dá)到了及至，又讓觀眾感到真實(shí)可怕。電影《現(xiàn)代啟示錄》中，都良橋夜戰(zhàn)，火光沖天，時亮?xí)r暗紅色炮火將到整個河面和兩岸籠在一種陰森恐怖之中，這里成了人間地獄，一切處于瘋狂之中，叫喊聲槍炮聲亂作一團(tuán)。這種截然不同氣氛完全是由光線營造出來的，而這場戲恰恰是越南戰(zhàn)場最為真實(shí)的寫照，從而烘托了環(huán)境。相反在影片《愛你九周半》里光線是那么的抒情，那么富有詩情畫意，把男女主人公直接的浪漫和激情表現(xiàn)的淋漓盡致。要是沒有光線的渲染是不可能達(dá)到的。在男女主人公和幾個外人打斗跑到樓內(nèi)做愛這一場景里，逆光下的舊風(fēng)車、水在樓梯上的那種質(zhì)感、以及女人性感的輪廓。用逆光把它們突出、渲染。只有這樣的光線才可以進(jìn)一步加強(qiáng)他們倆之間的歡快激情和刺激。也只有電影才可以給觀眾帶來這樣的浪漫和藝術(shù)美。（2）表現(xiàn)時空和畫面空間環(huán)境光線能表達(dá)一定的視覺藝術(shù)，是用語言無法表達(dá)的，讓觀眾意識到鮮明獨(dú)特的視覺效果，不僅要表現(xiàn)出環(huán)境的真實(shí)感、藝術(shù)感，而且可以使具有二維空間的畫面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對比表現(xiàn)時空，利用大氣透視表現(xiàn)畫面空間深度關(guān)系都離不開光的作用。電影就是一個空間和時空。故事在發(fā)展，時空在變化，空間在變化。電影中光線的變化就是形成時空和空間的重要依據(jù)。而一部僅僅90分鐘的影片可以跨越很長的時空和空間。時空是電影敘事的基本載體，攝影光線是電影敘事和表意的視覺化語言，是作為一個整體有機(jī)的結(jié)構(gòu)表達(dá)電影時空的組成、變化和運(yùn)動的，這個整體結(jié)構(gòu)的組成要素有光線的形態(tài)、質(zhì)感、方向、強(qiáng)度、色溫、影調(diào)等等，它們的復(fù)合、組織和構(gòu)成呈現(xiàn)出電影的時空運(yùn)動，讓觀眾感受到時間和空間的流逝、倒流、斷裂和重新聚合，同時表達(dá)出電影的時空特征、氛圍、情緒、感受、象征和意義。如影片《末代皇帝》則是運(yùn)用光線組織表現(xiàn)時空的出色范例。該片打破了傳統(tǒng)單一的線性敘事時空結(jié)構(gòu)，采用了一種倒敘式的、套層式的時空結(jié)構(gòu)，設(shè)計了兩條并行發(fā)展的敘事時空系統(tǒng)：組織時空和插入時空，前者是影片時空結(jié)構(gòu)的線索，后者是溥儀回憶的主觀心理時空。組織時空的順序為：東北撫順（1950年－1959年）－北京（1959年－1967年）；插入時空的順序為：宮中（1908年－1927年）－天津（1927年－1934年）－滿洲國（1934年－1945年）。組織時空的光線設(shè)計基本上以自然光為依據(jù)，光比大，色調(diào)以冷調(diào)（藍(lán)、綠）為主，氣氛以日景為主，光線運(yùn)動少，影調(diào)反差大，帶有自然主義用光傾向；插入時空的光線設(shè)計以戲劇化用光為依據(jù)，光比小，色調(diào)以暖調(diào)（紅、黃）為主，光線跳躍，影調(diào)黯淡，帶有表現(xiàn)化用光的傾向。插入時空建立在組織時空的敘事邏輯基礎(chǔ)上，兩個時空系統(tǒng)不是分離的、無法辨別的，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起的，這種聯(lián)系不僅僅靠情節(jié)、細(xì)節(jié)、回憶和心理的契機(jī)建立，而主要靠攝影光線的特征、運(yùn)動和節(jié)奏，場景的氣氛和畫面的影調(diào)的銜接和暗示建立的。影片《末代皇帝》的導(dǎo)演貝爾托魯奇說：“影片的主要思想是表現(xiàn)一個人在他的記憶中經(jīng)歷一番旅行，其間他不時重新思考他的人生?！蔽覀儚姆治隹梢钥闯鲞@兩個交錯的敘事時空系統(tǒng)的光線特征的差異、對比和反差，而這種差異、對比和反差正是影片的整體光線設(shè)計立意和風(fēng)格所在，也正是該片“用光線寫作”的視覺語言，它出色地完成了參與敘事的任務(wù)，并在視覺上形成一種張力，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)和記憶（主觀）、自由和囚禁、潛意識和知覺之間的矛盾和沖突，承載著多重的象征和隱喻。在影片的結(jié)尾，當(dāng)插入時空的敘事完成，溥儀的回憶結(jié)束，插入時空與組織時空融合，先前兩個時空構(gòu)成的光線對比和反差逐漸減弱，當(dāng)影片的敘事只剩下組織時空的時候，攝影光線逐漸變得寫實(shí)，完全以自然光的形態(tài)為主，色