影視作品中影片節(jié)奏存在和意義(編輯修改稿)
2025-05-14 01:14 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 非凡的活力，即節(jié)奏的彰顯。 節(jié)奏的把握 要把握影片的節(jié)奏，首先要理解影視劇作品中節(jié)奏的行程要素。節(jié)奏，在前面已提過，是一種有規(guī)律的，連續(xù)進(jìn)行地完整運(yùn)動形式，用反復(fù)、對應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的，有序的整體，是抒情性作品的重要因素。因此，要讓觀眾產(chǎn)生一定的節(jié)奏感，才能引起觀眾的共鳴，在這一過程中，又回歸到了主體——節(jié)奏，把握好節(jié)奏，就是把握住了觀眾的心理。 影視劇是一個聲音和畫面結(jié)合的產(chǎn)物，所以在以下評述中，也都是將聲音與畫面結(jié)合起來述說的。 一部影視作品中，在全片中的節(jié)奏是不一致的，需有張有弛。影片故事一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，在這個過程中節(jié)奏的大致方向是由慢到快，在回落的過程，就像一個山峰一樣。而在一些小的段落里面也是如此。在李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》里面的第一場打戲，章子怡和楊紫瓊打斗，章子怡去偷劍，被人發(fā)現(xiàn)后，仆人開始大喊，捉賊，此時無源聲音鼓聲開始進(jìn)入，隨著打斗畫面及動作的快慢，鼓聲也隨之變化，這時鼓聲就像是人的心跳一樣，自己已于畫面，聲音融為一體了，打斗結(jié)束，鼓聲也隨之消失，讓我們緊張的心情平靜了下來。所以聲音和畫面是互相互補(bǔ)存在的，共同控制著影片的的節(jié)奏，該緩則緩，該疾則疾。當(dāng)然創(chuàng)作者必須考慮到觀眾的感受，要有張有弛，有地放失。 當(dāng)然聲音和畫面固然在影片的節(jié)奏中起了重大的作用，但我們不能拋棄最原始的因素——劇本。一個影片的故事情節(jié)是全片的之架，若故事情節(jié)的安排不妥當(dāng)，再好的音樂來進(jìn)行渲染，再棒的剪輯手法，也都于事無補(bǔ)。 總體來說，節(jié)奏是一個很難捉摸的東西，是一個人的內(nèi)心感受，有可能聽一首歌，看一部電影，你覺得節(jié)奏不錯，其他人厭惡的透頂。想把握好它不是件容易的事。因?yàn)槿吮旧砭褪且粋€具有思想的東西，是一個復(fù)雜的有機(jī)體。創(chuàng)作者唯有根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和感覺，來進(jìn)行畫面的剪輯和聲音的添加。 電影制作得最后一道工序就是聲畫合成，也是一項(xiàng)集其大成的創(chuàng)作工作，總的來說，這里不應(yīng)是聲音跟畫面，也不是畫面跟聲音，而是畫面與聲音合起來把“戲”表現(xiàn)出來，共同將影片的節(jié)奏傳送給觀眾?？梢娐曇艉彤嬅?，缺一不可。在把握節(jié)奏時，也不能只考慮到一個方面，而要全都兼顧到，更要兼顧觀眾地感覺。從整體上看，把握節(jié)奏，更應(yīng)當(dāng)從劇情，觀眾的審美需要等方面著手。藝術(shù)之所以為藝術(shù)的，是他的節(jié)奏地感性特征，即對節(jié)奏的把握和體驗(yàn)是一種完全感性的東西，而不是某種機(jī)械化的，僵死的事物。對節(jié)奏的把握，在參加學(xué)校的拍攝作業(yè)過程中，我深切感受到節(jié)奏對于一部作品的重要。影視是聲畫結(jié)合的產(chǎn)物，一部影片中的節(jié)奏是不一致，有張有弛。例如在拍攝“美麗的校園”時，它所展現(xiàn)出來的是校園活躍新鮮的氣氛帶給觀眾的心理和視覺的雙重感受，在這中間就需要我們表現(xiàn)學(xué)院濃烈的校園文化，表達(dá)給觀眾特別強(qiáng)烈的追求感，學(xué)生活躍在校園所表現(xiàn)的愉悅節(jié)奏，學(xué)生上課學(xué)習(xí)所表現(xiàn)的求知節(jié)奏，校園綠樹成蔭的寧靜節(jié)奏，操場上學(xué)生奔跑踢球的健康向上的節(jié)奏，等等。它都需要不同的畫面加以不同的節(jié)奏來表現(xiàn)這種節(jié)奏的強(qiáng)烈，漫步在操場，舒緩的音樂加上嫻靜的畫面，綠草茵茵，氛圍十分嫻靜；操場上奔跑踢球的學(xué)生，畫面是動感十足的，因此，它的節(jié)奏感就特別強(qiáng)，表現(xiàn)的學(xué)生的那種積極熱情的奔放的一面也就展現(xiàn)出來了；學(xué)生在課堂上學(xué)習(xí)的畫面，與之相應(yīng)的也就映襯出渴望求知的節(jié)奏。整個一部作品的完成，它的節(jié)奏也就與之呼應(yīng)，才能表達(dá)出“美麗的校園”的動人之處。節(jié)奏的把握，需要我們以敏銳的穿透力表現(xiàn)。 第三章 影片構(gòu)成元素與節(jié)奏 電影編劇與節(jié)奏 很多人都認(rèn)為節(jié)奏體現(xiàn)在完成的影片之中，對劇作階段就應(yīng)關(guān)注節(jié)奏，認(rèn)識的不夠，因此，人們一談到電影的節(jié)奏問題，都認(rèn)為那主要是導(dǎo)演和剪輯的事。但是無論如何，劇本的一劇之本，電影劇本應(yīng)該是未來影片的基礎(chǔ)。因?yàn)?，電影劇本的?jié)奏決定了未來影片節(jié)奏的基調(diào)。為了 證明這一點(diǎn)，我想最具說服力的例子莫過于不同風(fēng)格樣式的電影劇本決定著未來影片的節(jié)奏這一點(diǎn)了。比如說，美國影片《生死時速》，由于劇本是屬于戲劇樣式的，這就決定了將來拍出來的影片是快節(jié)奏的；而日本影片《遠(yuǎn)山的呼喚》，劇本本身屬于散文詩，它又決定了未來的影片是慢節(jié)奏的。電影的節(jié)奏不是劇作家隨心所欲的安排，它必須服從影片中人物思想感情活動的內(nèi)在規(guī)律。唯有如此，電影節(jié)奏才能引起觀眾心理上的律動，與心靈的節(jié)奏合板，激起觀眾情感上的反應(yīng)。這涉及到電影劇本節(jié)奏的一個至關(guān)重要的觀點(diǎn)。這就是：人物的內(nèi)心節(jié)奏以及情節(jié)節(jié)奏是通過造型節(jié)奏轉(zhuǎn)化為各種表現(xiàn)形式傳遞給觀眾，引起觀眾相應(yīng)的心理節(jié)奏變化，從而獲得藝術(shù)享受。而情節(jié)節(jié)奏和 人物的內(nèi)心節(jié)奏是由電影劇本規(guī)定下來的，成為整部影片總的節(jié)奏。所以，影片的總節(jié)奏，存在于電影劇本之中。包括導(dǎo)演和剪輯在內(nèi)的所有電影創(chuàng)作人員，他們只能服從這一節(jié)奏，體現(xiàn)這一總節(jié)奏，強(qiáng)化這一總節(jié)奏，卻不能損害、違背這一總節(jié)
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