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正文內(nèi)容

再別康橋(4219)(編輯修改稿)

2024-07-19 05:32 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 幾行詩?明確:這幾行詩是《再別康橋》一詩的高潮所在。承上一節(jié)“尋夢”的奇想,詩人在此思路急轉(zhuǎn),由夢境回到現(xiàn)實?!胺鸥琛笔遣豢赡艿?,美好的時光已經(jīng)過去,“我”現(xiàn)在只能悄悄地只身離去。別離的笙簫響起來了,夏蟲也為我的離別而沉默不語。離情別緒越來越濃?!扒那氖莿e離的笙簫”一句匠心獨運,將“悄悄”比做“別離的笙簫”,化靜為動,化虛為實,化無形為有形,化無聲為有聲,具有很好的審美效果。“沉默是今晚的康橋”一句也有類似的效果?!对賱e康橋》一詩的形式美主要表現(xiàn)在哪些方面?明確:這首詩體現(xiàn)了“新月派”提倡的“三美”的詩歌創(chuàng)作主張,即音樂美、建筑美和繪畫美。音樂美,表現(xiàn)為這首詩的章節(jié)統(tǒng)一,韻腳嚴整,節(jié)奏鮮明,旋律和諧,每行基本由二至三個音步構(gòu)成,讀來瑯瑯上口,悅耳動聽;建筑美,表現(xiàn)為詩節(jié)和詩行的排列組合上,四行一節(jié),每一節(jié)詩行的排列兩兩錯落有致,每行的字數(shù)基本為六七個字,間或八個字,于參差變化中見整齊;繪畫美,表現(xiàn)為詩人注意詩的畫面感,用詞講究色彩運用和搭配,如“云彩”“金柳”“艷影”“青荇”“彩虹”“斑斕”等詞語充滿色彩感,詩的每一節(jié)幾乎都可看做是一幅色彩鮮明、豐富的圖畫。八、中心主旨提示:《 再別康橋》 是一首優(yōu)美的抒情詩,是一曲悠揚的輕音樂,是一副流動的風(fēng)景畫,橋的秀美,景的迷人,詩人的灑脫,都成了我們每一個讀者心中靈動的音符,開啟了我們對詩意的認知,也引領(lǐng)著我們度入輝煌的詩歌殿堂!全詩通過金柳、青荇、清潭等意象,展現(xiàn)了康橋的秀麗景色,以離別康橋時的感情起伏為線索,抒發(fā)了詩人對康橋的依依惜別之情。九、研討與練習(xí)從課文中選出一兩節(jié)詩劃分節(jié)奏,標(biāo)出韻腳,反復(fù)朗讀,體會其音樂性,并背誦這兩首詩。如《雨巷》:像/夢中/飄過一枝/丁香的,我身旁/飄過/這女郎;她/靜默地/遠了,/遠了,到了/頹圮的/籬墻,走盡/這雨巷。再如《再別康橋》:那/河畔的/金柳,是/夕陽中的/新娘;波光里的/艷影,在/我的心頭/蕩漾。其實《雨巷》選段中“像夢中飄過/一枝丁香的”雖然分行,卻是一句,那么,押韻的是5句。本詩為人稱道的地方不少,音節(jié)的優(yōu)美就是其一。全詩從頭至尾沒有換韻,大約每節(jié)押韻二至三次,有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn),如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”,有意使一個音節(jié)在人們的聽覺中反復(fù),這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。五四以后,有的新詩一點也不講韻律,可謂完全的“自由”,許多人接受不了。而戴望舒一方面沖破了中國古典詩歌在外在形式上的禁錮,又抓住了詩的韻律的本質(zhì),讓韻律在字里行間時時回蕩,悠遠而綿長。《再別康橋》選段中押韻的是4句。音樂美,是對音節(jié)而言的,瑯瑯上口、錯落有致,都是音樂美的表現(xiàn)。主要表現(xiàn)在:①押韻,韻腳為:來、彩;娘、漾;搖、草;虹、夢;溯、歌;簫、橋;來、彩。②音節(jié)和諧,節(jié)奏感強。③回環(huán)往復(fù)。首節(jié)和尾節(jié),語意相似,節(jié)奏相同,構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。作為新月派的代表詩人,徐志摩非常同意聞一多關(guān)于新詩的“三美”主張。而在詩的音樂美上,他又有自己的獨創(chuàng)。除了節(jié)奏整齊,押韻和諧之外,他又強調(diào)音節(jié)的波動性,注意完整的音樂旋律?!对賱e康橋》音節(jié)抑揚合度,聲調(diào)回環(huán)反復(fù),全詩構(gòu)成一闋完整的樂曲,在藝術(shù)上達到了很高的境地?!队晗铩肥且皇缀畹脑?。人們對這首詩中的“姑娘”有不同的理解,有人認為“
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