【文章內(nèi)容簡介】 萊特由快樂王子 —憂郁王子 )人物真實(shí)可信。 3 廣闊的社會背景 (福斯塔夫式的背景：宮廷 —家庭、深閨 —墓地、鄉(xiāng)下 —城市 )人物活動與社會背景密不可分，后者為前者服務(wù)。 4 豐富多彩，具有個(gè)性化的語言 (哈姆萊特：前語言明快、后憂郁。雙關(guān)語：“生存還是毀滅”。 ) 以上也是《哈姆萊特》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色。 綜合論述題 分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？ 階級特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。 1 對人類報(bào)有美化的看法，充分肯定人的價(jià)值。 哈姆萊特認(rèn)為“人類是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精華！萬物的靈長！” 2 主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。 要求士兵對自己敬愛。和霍拉旭 以朋友相稱。 3 強(qiáng)調(diào)智慧和理性。 安排“戲中戲”來證實(shí)自己的想法。 性格特征： (猶豫、延宕 ) 猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，理想破滅時(shí)所引起的一種精神狀態(tài)。在猶豫的同時(shí)，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。 延宕：有其更深刻的社會原因，那就是在復(fù)仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報(bào)仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。 (主觀 ) 延宕的另一個(gè)原因是惡勢力過于強(qiáng)大，而時(shí)代與人文主義的局限性又決定他不可能去依靠群眾、反動群眾因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢力吞沒。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個(gè)人的悲劇，而是人文主義者和整個(gè)時(shí)代的悲劇。 (客觀 ) 第四章 17 世紀(jì)文學(xué) (古典主義文學(xué) ) 17 世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就：英國資產(chǎn)階級革命文學(xué) (清教徒文學(xué) )、法國古典主義文學(xué)、巴洛克文學(xué)。 理解后簡答題： 為什么說古典主義是對人文主義的繼承和反撥？ 1 繼承之思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會(主題 ) 繼承之創(chuàng)作方法上：古典主義運(yùn)用的基本上是文藝復(fù)興時(shí)期盛行的現(xiàn)實(shí)主義手法。 繼承之藝術(shù)形式上：古典主義戲劇與文藝復(fù)興戲劇一脈相傳。 2 反撥 ： 人文主義文學(xué)對個(gè)性解放的過分強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致了否定一切秩序的傾向。 語言不規(guī)范、藝術(shù)形式雜亂。 17 世紀(jì)文學(xué)概括 (巴洛克文學(xué)、英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)、法國古典主義文學(xué) ) 一 巴洛克文學(xué) (貴族文學(xué) )： 術(shù)語解釋 巴洛克文學(xué)： 1 巴洛克，特指 17 世紀(jì)歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。 2 內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。 二 英國資產(chǎn)階級革命文學(xué) 屈萊頓 (英國古典主義的奠基人之一 )： 理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律?！? 班揚(yáng)： (王政復(fù) 辟時(shí)期帶有民主傾向的清教徒作家 ) 夢幻寓意小說：《天路歷程》 彌爾頓 (17 世紀(jì)中葉英國最杰出的詩人 )： 長詩《失樂園》：取材《舊約 ?創(chuàng)世紀(jì)》被認(rèn)為“歐洲文學(xué)史上文人史詩的典范之人”。 《復(fù)樂園》：取材《新約 ?路加福音》 (人子耶穌 ) 《力士參孫》：取材《舊約 ?士師記》 (詩劇，民族英雄參孫是大力士 ) 三 法國古典主義文學(xué) 術(shù)語解釋 古典主義： 1 17 世紀(jì)的古典主義文學(xué)最早出現(xiàn)于法國，是指 17 世紀(jì)流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮。因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以希臘羅馬文學(xué)為典范故稱 “古典主義”。古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義。 2 基本特征： (1) 政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國家統(tǒng)一。 (2) 思想上崇尚理性 (理性王權(quán)統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范 ) (3) 藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)范。 (主張“三一律” ) 三一律： 1 17 世紀(jì)古典主義藝術(shù)創(chuàng)作法規(guī)。 2 規(guī)定戲劇的情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)必須保持一致 (劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點(diǎn)、劇情在 24小時(shí)之內(nèi)完成。 ) 缺點(diǎn)：人物類型化。 高乃依： (法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人 ) 《熙德》 (被公認(rèn)為法國古典主義第一部典范性作品 )：主人公：羅狄克、 施曼 娜 當(dāng)個(gè)人感情與封建家庭發(fā)生利益沖突產(chǎn)生矛盾時(shí)，封建義務(wù)讓位于國家利益。 作品通過男女主人公在愛情與榮譽(yù)、義務(wù)的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想。為法國古典主義戲劇奠定了基礎(chǔ)，但沒有恪守“三一律”。 讓 ?拉辛： (悲劇家 ) 代表作《安德洛瑪克》 (標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇 )：取材于希臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克 (赫克托爾的寡妻 )、皮洛斯、愛彌奧娜、奧雷斯。 布瓦洛 (古典主義的理論家 )： 最大成就：詩體文藝?yán)碚撝鳌对姷乃囆g(shù)》強(qiáng)調(diào)“理性”是文學(xué)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。全面系統(tǒng)得闡述了古典 主義的美學(xué)觀點(diǎn)和創(chuàng)作原則。作者由此而獲得“古典主義立法者”的稱號。 拉封丹 (以寓言詩著稱 ) 《寓言詩》：通過動物世界反映現(xiàn)實(shí)生活，動物影射現(xiàn)實(shí)社會中各階層的人。 莫里哀 (原名：讓 —巴蒂斯特 —波克蘭 ) （法國） 出生：巴黎一個(gè)經(jīng)營宮廷陳設(shè)的富商家庭。 第一個(gè)作品：《可笑的女才子》 最后一個(gè)劇本：《無病呻吟》 莫里哀的創(chuàng)作大致可分為四個(gè)階段： 第一階段：創(chuàng)作奠基時(shí)期 ，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。 劇本《冒失鬼》 第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時(shí)期，主要是社會問題劇。 創(chuàng)作了一系列杰出諷刺喜?。? 第一個(gè)劇目：《可笑的 女才子》 《婦人學(xué)堂》：標(biāo)志著法國古典主義喜劇的形成，開了歐洲近代社會問題劇之先河。 第三階段：全盛時(shí)期，也是他與教會和封建勢力斗爭最激烈的時(shí)期。 《偽君子》：揭露宗教騙子。 《恨世者》：諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作。 《吝嗇鬼》： (又譯《慳吝人》 )嘲笑資產(chǎn)階級貪婪、吝嗇和虛榮。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭露和批判了資產(chǎn)階級拜金主義的本性。作者用夸張諷刺的手法，成功塑造了“阿巴貢”這個(gè)典型的資產(chǎn)階級守財(cái)奴形象。 《喬治 ?唐丹》：揭露了沒落腐朽墮落的內(nèi)幕和資產(chǎn)階級的種種丑態(tài)。 第四階段：創(chuàng)作晚期， 輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。 《醉心貴族的小市民》 《無病呻吟》 《史嘉本的詭計(jì)》：最富人民性的劇本之一。用鬧劇手法，贊揚(yáng)了仆人史嘉本的智慧和膽識，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。 《偽君子》五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高成就。主要人物：答爾丟夫、歐米爾太太、達(dá)米斯、瑪麗亞娜、桃麗娜。 綜合論述題： 分析答爾丟夫的形象及其社會意義。 偽善的沒落貴族，職業(yè)宗教騙子。 1 表里不一：表面上虔誠教士“把世界看成糞土一般”，實(shí)際上是貪圖享樂的酒肉之徒。 如： “一頓飯吃兩只竹 雞、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺”；看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手帕，要她把胸脯遮起來。然而，他一邊答應(yīng)做奧爾貢的女婿，一邊又向奧爾貢的妻子求婚；當(dāng)奧爾貢送他一點(diǎn)錢時(shí)，他總是說“太多了，一半已經(jīng)太多”；當(dāng)奧爾貢把全部家產(chǎn)贈給時(shí)，他沒說半個(gè)“多”字。 2 進(jìn)一步揭露答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財(cái)好色。 如：一看見歐米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝這樣一個(gè)障礙”。當(dāng)他的罪行面臨敗露時(shí)，他偽裝深受委屈而不予計(jì)較，致使奧爾貢盛怒之下將兒子趕出家門，并立下字據(jù)，把全部家產(chǎn)贈給答爾丟夫。至此，偽君子的罪惡用心已 昭然若揭。 3 再進(jìn)一步揭露了答爾丟夫偽善的危害使人家破人亡。 如：把奧爾貢一家趕出大門，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并聲稱：“現(xiàn)在王爺?shù)睦媸俏业念^等重要責(zé)任?！眰紊频纳鐣杏诉@類偽善的人。 社會意義：體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建反教會的民主傾向。答爾丟夫成了“偽善者”的同義語，是個(gè)不朽的藝術(shù)典型。 分析《偽君子》的藝術(shù)成就。 1 遵循了古典主義的“三一律”原則。 情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時(shí)間：24 小時(shí)之內(nèi)；地點(diǎn)：奧爾貢家里，而且只有一個(gè)布景，就是奧爾貢的客廳。 2 全劇 結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊。 主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，暗示了他的作為、欺騙、影響和權(quán)威。答爾丟夫第一次被達(dá)米斯揭露未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計(jì)，又未能走他。一波三折，最后在大家抱頭痛哭時(shí)出人意料的被抓走。 (體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)。 ) 3 喜劇還有機(jī)綜合了多種戲劇因素。 民間鬧?。捍蚨?、隔墻偷聽、桌下計(jì)。 風(fēng)俗喜?。簥W爾貢的專橫，達(dá)米斯的反抗和被趕出家門。 悲?。簬缀跫覕∪送?。 這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。 4 人物語言高度個(gè)性化。 答爾丟夫：語言矯揉造作，長篇大論的玩弄教義， 符合他偽善的性格。 桃麗娜：犀利、明快、生動的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智慧。 第五章 18 世紀(jì)文學(xué) (啟蒙主義文學(xué) ) 主要成就：啟蒙主義 包括：法國啟蒙運(yùn)動、英國現(xiàn)實(shí)主義長篇小說和德國民族文學(xué)。 理解后簡答題 簡述 18 世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)的基本特征： 1 18 古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。 2 有鮮明的傾性，要求文學(xué)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)文學(xué)思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。 3 把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌。 4 創(chuàng)造性地運(yùn)用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。 術(shù)語解釋 正劇 (嚴(yán)肅的喜劇 )： 1 18 世紀(jì)由狄德羅、博馬舍和德國的萊辛創(chuàng)立。 2 戲劇介于悲劇和喜劇之間，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)戲劇的教育作用。 以第三等級的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費(fèi)加羅的婚姻》。 哲理小說： 1 18 世紀(jì)由法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。 2 它不注意環(huán)境與人物的細(xì)致描寫。以人物活動為主線，表現(xiàn)作家關(guān)于政治、法律、道德、文學(xué)方面的啟蒙觀點(diǎn)，富于哲理性。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實(shí)人》、盧梭《愛彌爾》。 18 世紀(jì)文學(xué)狀況： 一 英國文學(xué) (現(xiàn)實(shí)主義小 說 )： 笛福 (英國實(shí)現(xiàn)主義小說的奠基人、英國小說之父、現(xiàn)代新聞報(bào)道之父 )： 主要作品：《魯濱遜漂流記》標(biāo)志著英國現(xiàn)實(shí)主義小說的誕生。 魯濱遜是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)資產(chǎn)階級的正面形象 (第一人稱自述方式 )。 斯威夫特 (激進(jìn)的民主派，開創(chuàng)了英國文學(xué)中的諷刺傳統(tǒng) )： 主要作品：《格列佛游記》 (兒童幻想劇小說 )通過幻想的環(huán)境，虛構(gòu)的情節(jié)，夸張的手法對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學(xué)進(jìn)行諷刺和抨擊 )。 理查生 (長于使用書信體敘述故事的作家 )：《克拉麗莎》書信體小說 菲爾?。?(18 世紀(jì)英國最杰出的小說家 ) 《湯姆 ?瓊斯》 (歐洲文學(xué)中的一流小說 )：代表了 18 世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義小說的最高成就，被譽(yù)為“ 18世紀(jì)英國社會的散文史詩”。 術(shù)語解釋 感傷主義： 1 60 年代至 80 年代末，在英國出現(xiàn)了感傷主義文學(xué)。它不僅是 19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學(xué)的源頭。 2 感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實(shí)世界的投影的敘述方式。 3 因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。 哥爾斯密斯：小說《威克菲牧師傳》及“墓園詩派”的詩歌中，感傷主義得到了充分的表現(xiàn)。 哥特式小說 (18 世紀(jì)末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說 ) 小說多以中世紀(jì)陰 森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。代表作：瓦爾蒲《奧特朗圖堡》和拉德克力芙《渥多爾弗的秘密》。 前浪漫主義代表： 彭斯 (農(nóng)民詩人 )：《蘇格蘭方言詩集》 布萊克：《經(jīng)驗(yàn)之歌》《天真之歌》 二 法國小說 (正劇、哲理小說 ) 溫和派： 孟德斯鳩：《波斯人信札》書信體哲理小說， 18世紀(jì)哲理小說的開創(chuàng)性作品 (先河 )主人公：郁斯貝克和黎加。 《法的精神》 (又譯《法意》 ) 伏爾泰：《老實(shí)人》 (最優(yōu)秀 )理想世界 —黃金國 激進(jìn)派： 狄德羅 (提出“嚴(yán)肅的戲劇”的概念、《百科全書》領(lǐng)袖 )： 主要作品：三部哲理小說 《修女》 ：揭露教會罪行的書信體哲理小說 (少女：蘇珊 ?西蒙南 獨(dú)白的方式 )。 《拉摩的侄兒》：對話體哲理小說 (馬克思稱：“無與倫比的作品”。恩格斯稱：“辯證法的杰作”。 《宿命論者雅克》 盧梭 (激進(jìn)派的領(lǐng)袖 )： 理論著作：《論科學(xué)與藝術(shù)》：反封建的“第一聲吶喊?！? 《論人類不平等的起源和基礎(chǔ)》：“返歸自然”的理論。 《民約論》 (又名《社會契約論》 )：“福音書”。 哲理小說《愛彌爾》：法國第一部討論教育問題的小說。 晚年自傳體小說：《懺悔錄》 文學(xué)代表作：書信體哲理小說《新愛洛綺斯》：主人公：尤麗、圣 ?普樂 博馬舍 (18 世紀(jì)法國最著名的喜劇作家 )： 主要劇作：《費(fèi)加羅三部曲》： 《塞維勒的理發(fā)師》 (又名《防不勝防》 )、 《有罪的母親》、《費(fèi)加羅的婚姻》 (又名《狂歡的一天》 ) 勒薩日：《吉爾 ?布拉斯》《瘸腿魔鬼》 (承襲流浪小說 ) 三 德國文學(xué) 萊辛 (德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他“完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。 ) 主要貢獻(xiàn)： 一 美學(xué)理論：《拉奧孔》探討詩與畫的界限。 二 戲劇理論：