【文章內(nèi)容簡介】 極力美化，盡管意識到這朵玫瑰花必然凋謝，還是寫出了它凋謝前最后一道耀眼的光彩，為她安排了一個告別巴黎的盛大舞會。在燈火輝煌、花團錦簇、仙樂飄飄的鮑府大廳里，鮑賽昂夫人打扮得雍容華貴，滿面春風，猶如古希臘神話中的女神，從容自若地接待來客，占盡了晚會上的風光。然而晚會結(jié)束一回到內(nèi)室，她就淚流滿面，無限凄涼，匆匆整理好行裝，等不及天明，就起程隱居到鄉(xiāng)下去了。這個場景實際是貴族階級退出歷史舞臺的藝術(shù)寫照。巴爾扎克以矛盾的心情以極盡哀榮之筆為鮑賽昂夫人的隱退， 也即為貴族社會的衰亡唱了一曲無盡的挽歌 葛朗臺形象 ： 老葛朗臺十一個通過政權(quán)更迭大發(fā)橫財?shù)谋┌l(fā)戶，是大革命后得勢的資產(chǎn)階級的代表，又是復(fù)辟王朝時期游刃有余的大財主。他積聚財富的歷史充滿了血腥味。他既是大土地所有者，階級主宰一切的社會現(xiàn)實。巴爾扎克寫出了法國大革命以后資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的發(fā)家過程，揭示了在新的歷史條件下資產(chǎn)階級聚斂財富的特點。葛朗臺的形象是對資產(chǎn)階級金錢拜物教的生動寫照 《高老頭》中的主人公拉斯底涅 是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。 (小說描寫他由一個沒落貴族子弟腐化成資 產(chǎn)階級野心家的典型過程 )。 他的性格發(fā)展有三個階段： 1 他到巴黎上大學(xué)，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。但是經(jīng)不起上流社會的誘惑。3 年的巴黎生活使他看清了社會的本質(zhì)：法律和道德對有錢人無效，財產(chǎn)才是金科玉律。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。 2 經(jīng)過人生兩個導(dǎo)師的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。鮑賽昂夫人親自教他讀“人生這部分”培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對付社會和個人的伎倆。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進一步認識到金錢的重要作用。伏脫冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他與維多 莉戀愛，自己殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財產(chǎn)。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)。伏脫冷后來被米旭諾以 3000 法郎賣給當局，使拉斯底涅進一步相信伏脫冷利己主義社會本質(zhì)的剖析。 3 高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。當他埋葬了高老頭后，埋掉了最后一點人性。這曾清白的青年，已墮落成向財富和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家。意義：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露了金錢的罪惡。 簡析潑留希金的形象 兼有吝嗇鬼和守財奴的特點。他擁有成千農(nóng)奴，家里財物堆積如山，卻衣衫襤褸，吃粗劣飲 食，過著窮丐般的生活。他貪財如命，六親不認，已經(jīng)完全蛻變?yōu)樨斘锏呐`。是果戈理《死魂靈》中的一個人物，是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財奴和吸血鬼。 1 強烈的積聚財產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財產(chǎn)的積累而奔波。 2 由于貪婪他完全變成了財富的奴隸，受物質(zhì)支配，變成了一個異化了的人。 3 吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活。 穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次見到他時把他當成一個窮老婆子 4 果戈理說：“一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”。 乞乞科夫的形象 出生于沒落貴族之家的乞乞 科夫，秉承父親的教誨，從小就想過飛黃騰達的生活。中學(xué)畢業(yè)后，立刻從省稅務(wù)局謀得一個職位。依靠吹牛拍馬，巴結(jié)上司，爬上了六等文官的職位。期間，行賄貪污，曾幾度受挫，屢遭失敗，但“一心想發(fā)財”的野心不變。在購買“死魂靈”的過程中，他抓住對方的特點，施展不同的手法：或甜言蜜語，彬彬有禮；或恐嚇利誘，軟硬兼施；或張牙舞爪，兇相畢露。例如針對潑留希金即貪財又吝嗇的矛盾，賜以小恩小惠，假惺惺地表示同情，很快博得好感，促使?jié)娏粝＝馃o償轉(zhuǎn)讓“死魂靈”。 乞乞科夫的形象生動地揭示了俄國封建社會土壤里萌生的新興資產(chǎn)階級的本質(zhì)特 征。 拉斯柯爾尼科夫的形象 簡析卡拉馬佐夫性格特色 。 《卡拉馬佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生創(chuàng)作的總結(jié)，小說突出集中地反映了作者對人類存在的哲理思考。 1 在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意為 “畜欄 ”）中，卡拉馬佐夫一家夫子圍繞金錢，女人而產(chǎn)生的激烈斗爭。 2 卡拉馬佐夫一家：老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰、自食其果。德米特里是現(xiàn)實人性的代表，他因為沒有放棄信仰而得救。阿遼沙是人性善的代表，他所指引人類的出路是忍耐、順從。 3 作者通過人類靈魂的搏斗，揭示他眼中的整個人類社會現(xiàn)實的內(nèi)在本 質(zhì)，并為人類指出了上帝安排的道路。 簡述 “懺悔的貴族 ”聶赫留朵夫形象。 托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個理想的貴族知識分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。 1 聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。 2當他在法庭上再看到瑪絲洛娃時，意識到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍首。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場 轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。 3 上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠承認自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作 《安娜?卡列尼娜》中的主人公安娜 是一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。 1 安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。當她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大 20 歲的省長卡列寧?？袑幙菰锓何?，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她對愛情自由的執(zhí) 著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。 2 她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的“反?！痹絹碓椒锤校材鹊母星槭艿綐O為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。 分析《玩偶之家》中娜拉的形象 。 挪威作家易卜生的社會問題劇《玩偶之家》中的主人公娜拉，是資本主義生活中具有叛逆精神的女性形象。 1 劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。 2 娜拉的精神覺醒有